1樓：匿名使用者
公文是否需要修辭
崔伊希所謂修辭，簡單地說，就是精當地運用所有的語文材料，表達所要說的內容。這就要求語言表達得鮮明、準確、生動、富於感染的力量，使讀者有強烈的感受。那麼，看似規範、正統的公文與靈活、多樣的修辭會有關係嗎？
他們又會有怎樣的關係呢？
為了**這個問題，我們首先從公文的語言特點談起。
一、公文的語言特點
語言是包括公務文書在內的所有文章的第一要素，是文章的物質形式，所有文章的中心立意、材料、結構、樣式、風格等必須依賴語言得以表現，好的語言是就傳達和接受寫作者思想、觀點、情感的通途和有力工具。不好的語言則是文章思想觀點，情感表達的障礙。對公務文書來說，語言不佳可使公務文書的作用不能充分發揮，甚至有時會對工作產生相反的效果，給公務活動帶來巨大的損失。
因此，公務文書的語言就有其特殊的要求，即準確、得體、簡潔、質樸。同時，公務語言又要具有以下幾方面的特徵：
（一）莊重性與靈活性的統一。
公務文書乃「經國之大業，不朽之盛事」。因此，語言必須典雅、端莊、措辭必須得體、準確。具體體現在：
語氣要堅定嚴肅，斬釘截鐵；語言與文種必須規範協調，恰當統一；語言要規範典雅，排列整齊；不要追求地域特色和鄉土氣息，但是，這裡強調的莊重又是有別於呆板與僵化，我們說公文的語言也要追求準確基礎上的生動活潑，也要充分考慮文字表達上的靈活。
（二）超前性與穩定性的統一
公務文書的語言是公務文書的載體，公務文書是與公務活動緊密相連的。公務活動是現實生活最直接、最直觀的反映。因此，公務文書的語言與現實世界緊密相聯的。
公務文書的語言能較快地與現實聯絡，具有很強的現實性。但是，公務文書從發展的過程看，其語言形式又有著穩定性，一是語體變化緩慢；二是公文表達的語法、句法相對穩定，較文學作品相比語言表達缺少多變性。而且，在用詞的自由度上較文學作品也小。
（三）明快性與完整性的統一
從公文的效用看，公文接受是實現公文效用的中介環節，公文接受者閱讀公務文書的目的不是為了消遣娛樂，而是要弄清楚公文說了什麼，有何要求，有什麼措施來加以保證。因此，公務文書的語氣必須明瞭快捷，使接受者一看公文，就能一覽無餘地抓住公務文書的主旨中心，公務文書的語言表達宜用直筆，直陳其事，露而不藏，不能使用隱諱曲折的筆法，追求言外之意，但公務文書在追求明瞭快捷語言的同時，也要注意內容表達的完整性，文書內容涉及的方面要照顧周全、不能有一點疏忽和遺漏，以免有人鑽空子，不能出現前後矛盾、上下不通、語意模糊、令人誤解、曲解的情況。
因此，依據公文的自身特點，我們在撰寫時，一定要仔細斟酌、重於研究，善於採用一定的修辭手段和方法來增強語言的表達效果，增強公文的可讀性，從而充分發揮公文的管理協調作用。
二、公文的語言修辭
我們說，公文主要採用的是消極修辭，即準確地選擇詞語和恰當地選用句式等方法來加強語言的表達效果。同時也要注意採用積極的修辭方式，即修辭格的運用，修辭格，是人們在運用語言的長期實踐彙總，逐漸形成的提高語言表達效果的特定格式。公文中辭格的運用，必須切合文章表達的需要，要切合特定的語境、特定的語體，特定的時代。
公務文書在寫作過程中主要涉及到的是詞語的修辭、句段修辭、篇章修辭等形式，詞語修辭即在表達同一意思時選用不同的詞語，如同義詞的選用、近義詞的辨析、反義詞的否定式的運用等等。由於文體的作者選用了適當的詞，從而恰到好處地傳達了行文機關的意圖和感情。而篇章修辭主要是整篇整段運用修辭，這種情形在公務文書寫作中並不多見。
句段修辭，即公務文書中的單複句和句群所選用的修辭，此種修辭在公務文書中較為常見。公務文書中常見的句段修辭主要有：
排比。即把結構相同或相反、語氣一致、字數相當、意思相關的句子或句子成分排列起來，這種修辭格能使公務文書內容氣勢充沛、文意暢通、感情深厚。
層遞。即用結構相似的句子表示一層層遞進的事理。它能夠由淺入深、由易到難、由輕到重、由低到高地把所有要表達的公務文書的內容表達清楚，使公務文書內同層次清楚、輕重分明。
如***《關於嚴肅稅收法紀，加強稅收工作的決定》寫道：「最近一個時期，不少地區越權減免稅收的口子不斷擴大，偷稅漏稅現象相當普遍，拒不交納稅款，圍攻稅務機關，毆打稅務幹部事件屢有發生，加之有的稅務幹部執法不嚴，這些都嚴重妨礙和削弱了稅收工作，干擾了稅收的貫徹執行，對國家財政收入影響較大。」在這裡，就使用了層遞的修辭方法。
除此以外，公務文書的修辭還有很多，比如：比喻、頂針、互文、誇張等。在這裡就不一一而論了。
總之，公務文書的寫作與其他文體的寫作一樣，也有一個把話說得好的問題，所謂「一樣話，百樣說」。因此，公務文書的寫作也要講究辭格的運用。但是公務文書的寫作是在條理明白、準確貼切、句穩字妥、文從字順的基礎上運用一定的修辭、運用「有限」的修辭！
2樓：
公文的語言修辭
公文主要採用的是消極修辭，即準確地選擇詞語和恰當地選用句式等方法來加強語言的表達效果。同時也要注意採用積極的修辭方式，即修辭格的運用，修辭格，是人們在運用語言的長期實踐彙總，逐漸形成的提高語言表達效果的特定格式。公文中辭格的運用，必須切合文章表達的需要，要切合特定的語境、特定的語體，特定的時代。
公務文書在寫作過程中主要涉及到的是詞語的修辭、句段修辭、篇章修辭等形式，詞語修辭即在表達同一意思時選用不同的詞語，如同義詞的選用、近義詞的辨析、反義詞的否定式的運用等等。由於文體的作者選用了適當的詞，從而恰到好處地傳達了行文機關的意圖和感情。而篇章修辭主要是整篇整段運用修辭，這種情形在公務文書寫作中並不多見。
句段修辭，即公務文書中的單複句和句群所選用的修辭，此種修辭在公務文書中較為常見。公務文書中常見的句段修辭主要有：
排比。即把結構相同或相反、語氣一致、字數相當、意思相關的句子或句子成分排列起來，這種修辭格能使公務文書內容氣勢充沛、文意暢通、感情深厚。
層遞。即用結構相似的句子表示一層層遞進的事理。它能夠由淺入深、由易到難、由輕到重、由低到高地把所有要表達的公務文書的內容表達清楚，使公務文書內同層次清楚、輕重分明。
如***《關於嚴肅稅收法紀，加強稅收工作的決定》寫道：「最近一個時期，不少地區越權減免稅收的口子不斷擴大，偷稅漏稅現象相當普遍，拒不交納稅款，圍攻稅務機關，毆打稅務幹部事件屢有發生，加之有的稅務幹部執法不嚴，這些都嚴重妨礙和削弱了稅收工作，干擾了稅收的貫徹執行，對國家財政收入影響較大。」在這裡，就使用了層遞的修辭方法。
除此以外，公務文書的修辭還有很多，比如：比喻、頂針、互文、誇張等。在這裡就不一一而論了。
總之，公務文書的寫作與其他文體的寫作一樣，也有一個把話說得好的問題，所謂「一樣話，百樣說」。因此，公務文書的寫作也要講究辭格的運用。但是公務文書的寫作是在條理明白、準確貼切、句穩字妥、文從字順的基礎上運用一定的修辭、運用「有限」的修辭！
常見修辭手法有哪幾種
3樓：笑笑聊聊影視
修辭手法有哪些？具體都有什麼作用
常見修辭手法都有哪些
4樓：流浪貓
常用修辭手法彙總如下
比喻比喻是根據事物之間的相似點，把抽象的事物變得具體，把深奧的道理變得淺顯的修辭手法。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
——岑參《白雪歌送武判官歸京》
大漠沙如雪，燕山月似鉤。
——李賀《馬詩》
擬人擬人就是把事物人格化，將本來不具備人動作和感情的事物變成和人一樣具有動作和感情的樣子的修辭手法。
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
——賀知章《詠柳》
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
——王之渙《涼州詞》
萬事到頭都是夢，休休。
明日黃花蝶也愁。
——蘇軾《南鄉子》
借代借代是一種說話或寫文章時不直接說出所要表達的人或事物，而是借用與它密切相關的人或事物來代替的修辭方法。被替代的叫「本體」，替代的叫「借體」，「本體」不出現，用「借體」來代替。
借代的運用使語言簡練、含蓄。
朱門酒肉臭，路有凍死骨。
——杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》
「朱門」代指富貴之家。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無管絃。
——白居易《琵琶行》
「管絃」指**。
誇張誇張是運用豐富的想象力，在客觀現實的基礎上有目的地放大或縮小事物的形象特徵，以增強表達效果的修辭手法，也叫誇飾或鋪張。
筆落驚風雨，詩成泣鬼神。
——杜甫 《寄李十二白二十韻》
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
——李白《望廬山瀑布》
排比排比是一種把結構相同或相似、意思密切相關、語氣一致的詞語或句子成串地排列的一種修辭方法。
菊，花之隱逸者也；
牡丹，花之富貴者也；
蓮，花之君子者也。
——周敦頤《愛蓮說》
我心匪石，不可轉也。
我心匪席，不可卷也。
——《詩經·柏舟》
反覆反覆就是為了強調某種意思，突出某種情感，特意重複使用某些詞語、句子或者段落等的修辭手法。
少年不識愁滋味，愛上層樓。
愛上層樓，為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。
欲說還休，卻道天涼好個秋。
——辛棄疾《醜奴兒·書博山道中壁》
對偶對偶是用字數相等、結構相同、意義對稱的一對短語或句子來表達兩個相對應或相近或意思相同的修辭方式。
對偶句語言凝練，句式整齊，音韻和諧，富有節奏感和**美，加強語言的感人效果。
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
——王勃《滕王閣序》
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
——杜甫《聞官軍收河南河北》
欲窮千里目，更上一層樓。
——王之渙《登鸛雀樓》
設問為了強調某部分內容，故意先提出問題，明知故問，自問自答。這種修辭手法叫設問，常用於表示強調作用。
正確的運用設問，能引人注意，啟發思考；有助於層次分明，結構緊湊；可以更好地描寫人物的思想活動；突出某些內容，使文章起波瀾，有變化。
借問漢宮誰得似？可憐飛燕倚新妝。
——李白《清平調》
問渠那得清如許？為有源頭活水來。
——朱熹《觀書有感》
反問反問是藉助疑問句來傳遞確定資訊，以加強肯定或否定語氣的一種修辭方式。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
——李清照《如夢令》
本自同根生，相煎何太急？
——曹植《七步詩》
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