1樓：匿名使用者
以下皆是響噹噹的皇帝御用的宮廷畫師：
唐：張萱，吳道子，閻立本專，韓滉，周昉
五代：西蜀黃屬籤、黃居採父子，南唐曹仲玄、周文矩、顧閎中；
宋：武宗元，王拙，張擇端，崔白、崔愨兄弟，李安忠，李迪，梁楷明：沈希遠，陳遠，周位，上官伯達，朱芾，倪端，商喜，朱端，李在，黃濟，王諤，邊景昭，呂紀，林良，孫隆
清：王惲 、王鑑、王時敏、王原（四王） ，郎世寧，王致誠、艾啟蒙（這三人都是外國人），鄒一桂，蔣廷錫，袁江、袁耀父子；
2樓：醉矽離
韓幹；京都地區人bai
。生卒年du不詳，今陝西西安zhi人,唐傑出畫家。官太dao府寺丞。
擅內畫肖像人物，尤工畫馬，容著重描繪馬的風采神態，對後世影響很大。畫跡有《姚崇像》、《安祿山像》、《玄宗試馬圖》、《寧王調馬打球圖》、《龍朔功臣圖》，均錄於《歷代名畫記》，《內廄御馬圖》、《圉人調馬圖》、《文皇龍馬圖》等52件，輯於《宣和畫譜》。傳世作品有《牧馬圖》，錄於《故宮名畫三百種》。
慶寬；一字筱珊，別號鬆月居士，晚號塵外野叟，又號信叟，清代鐵嶺人，隸正黃旗。生於清道光二十八年（1848），卒於**16年（1927），享年79歲。
3樓：匿名使用者
閻立本、吳道子、張澤瑞、李在、安正文、林良、劉俊、王諤、郎世寧等。。。
能進入宮廷的畫師在當時都是畫界的翹楚，我們能記下一些人的名字也只是他們的作品經歷改朝換代，沒有被歷史宿命所淹沒。
4樓：乘月採芙蓉
郎世寧郎世寧（復giuseppe castiglione?,1688—1766）是制義大利人，原名朱塞佩·伽斯底裡奧內,生於米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達50多年。
5樓：匿名使用者
很多一時半會數不清。如漢代毛延壽；唐代閻立本、韓幹、顧閎中、吳道子；宋代張擇端、米芾、李公麟、李迪等；元代周朗、王振鵬等等；明代鄭時敏、呂紀、吳彬 等等；清代郎世寧、鄒一桂、王時敏等；
巜百駿圖》歷史價值
6樓：匿名使用者
《百駿圖》，中國十大傳世名畫之一，義大利籍清代宮廷畫家郎世寧作品，其圖共繪有100匹駿馬，姿勢各異，或立、或奔、或跪、或臥，可謂曲盡駿馬之態。畫面的首尾各有牧者數人，控制著整個馬群，體現了一種人與自然界其它生物間的和諧關係。在表現手法上，郎世寧充分展現了歐洲明暗畫法的特色，馬匹的立體感十分強，用筆細膩，注重於動物皮毛質感的表現。
《百駿圖》是郎世寧的代表作一，中國十大傳世名畫之一，該稿本為紙質，縱102釐米、橫813釐米，原作分別收藏於美國紐約大都會博物館和中國臺北故宮博物院。
《百駿圖》，該稿本為紙質，縱102釐米、橫813釐米。郎世寧使用的是中國軟筆，卻按西畫的透視和光感等技巧，把花卉的形態和神態表現出來，體現了高超的寫生功夫和創意能力，畫得相當精細，立體感極強。雖然用的不是油畫用的油彩，卻栩栩如生，逼真到讓人忍不住觸手去摸。
中國畫是散點透視，西畫是焦點透視。這種透視效果在這幅冊頁中充分體現出來。這些技法對後來中國畫的發展都有很大的影響.
注重形象的解剖結構、光影效果及立體感。同時他又將中國畫法巧妙地與西法相融合，突破了明清時期大部分山水、花鳥畫作品以水墨為主流的表現方法，而另闢蹊徑，創造了一種「中西合璧」的繪畫新風格，具有開拓性的意義，對於中國傳統繪畫的發展產生了巨大的推動和衝擊。
郎世寧幾乎將當時歐洲主要的藝術品種和技法都介紹到了中國，給中國畫家帶來了全新的視覺和審美感受。可以說清代宮廷繪畫的典型風格，就是在郎世寧所傳來的歐洲繪畫風格的影響所形成的。
《百駿圖》長卷洋洋灑灑，塑造了一大群或站或臥、或翻滾嬉戲、或交鬥覓食的馬兒，它們聚散不一，自由、舒閒。畫作中的馬兒還有人物、山水、草木，無不精緻寫實，比例結構的精準和對光的運用所表現出的立體感，顯示出畫家深厚的西學功底；而勾線、皴染又都是傳統的中國手法。這幅形象逼真、構圖繁雜、色彩濃麗的長卷給人印象最深的地方，是畫家給予人們足夠的空間，它不是一覽無餘，而是令人產生無邊的遐想。
《百駿圖》的作者，郎世寧，一個來自米蘭的傳教士，一個康雍乾三世的宮廷畫家，一個用藝術把中國和世界聯絡起來的偉大的文化使者。
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