1樓：
王家麗，中國活板橋王一新泰斗書法家傳承人，膽大手狠法古創新，領略古法創新意，走出了獨一無二的藝術風格，中國女板橋，現任亞洲美術家、協會會員、中國***國賓禮外事特供藝術家、國家一級藝術家、維華天下集團書畫院副院長、美聯儲、美國國家藝術品交易所會員、世界華人藝術家聯合會常務理事、國家品牌策略委員會委員、中國公益事業促進會、中國國典書畫院理事。中華藝星全國才藝頒獎盛典特邀藝術家、中國經典書畫院客座教授等等。多次參加社會書畫捐贈活動，中國紅十字會，中國國際集郵冊等，中國農業博物館，**電視臺梅地亞，**黨校圖書館，揚州八怪紀念館等收藏。
商界中國，時代名家聯盟，中國訪談網，北京特別關注，山西電視臺等專訪並播出。臺灣陳立夫百歲祝壽與父親合作壽星圖，陳立夫親手提寫讚賞。
電影藝術的含義是什麼?它與其他藝術門類有什麼關係或區別與聯絡?
2樓：匿名使用者
電影是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、**、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。
電影具有獨自的特徵，電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇這種藝術性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段，而且影片可以大量複製放映，隨著現代社會的發展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們日常生活不可或缺的一部分。
3樓：婉嫕男
電影藝術含義：是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種現代藝術。
電影與其它藝術關聯：電影是一門可以容納文學戲劇、攝影、繪畫、**、舞蹈等多種藝術的綜合藝術，但它又具有獨自的藝術特徵。
電影藝術：
電影藝術是20世紀誕生的一種藝術類別，以現代科技為手段，以畫面與聲音為媒介，在運動著的時間和空間裡創造銀幕形象，反映和表現現實生活和思想感情的一種藝術。
4樓：青鴉塔
除了別的答者說的，還有一點想補充的：電影和別的藝術是相反的，別的藝術都是不太富裕的人做好了給富人的。電影因為不是獨立能完成的，所以花費很大，是有錢人做出來給大眾看的。
電影是大眾的娛樂藝術。
而且電影這個藝術比較左，除了日本動作電影。
而且電影是綜合了前面藝術的一種藝術。
世界九大藝術
1.繪畫
2.雕刻
3.建築
4.**
5.詩歌
6.舞蹈
7.戲劇
8.電影
9.遊戲（其實遊戲還不是公認的，只是有人這麼覺得）另外提一下游戲，它和電影差不多都是可以綜合前面藝術的，不過互動性更強（人與人、人與遊戲的情景互動）。如果5g運用成熟，遊戲也許會真正成為公認的一門藝術。
5樓：匿名使用者
電影藝術是藉助於現代技術，用可視的畫面和聲音，創造可視形象的藝術。和其他藝術相比，有他的獨特表現手段：蒙太奇、運動攝影、和景別。
電影藝術和其它藝術門類,比如和繪畫、雕刻、文學、**、戲劇、舞蹈、雕刻、建築的區別主要表現在如下幾個方面:
1、電影畫面的運動性
「運動正是電影畫面最獨特和最重要的特徵」（《電影語言》2頁）同樣，運動也是電影畫面重要特性，運動性包含以下三個方面的涵義：
首先，電影畫面是藉助於攝影機的光學鏡頭聚整合像及其光化作用，把物體的視像變成拊在膠片可視影象，經過放映程現在銀螢幕上的。電影銀幕的影象每秒24格/秒，這些動作各眼異的固定畫幀記錄了連續運動的物件，靠人眼的視覺殘留作用，才構成了活動的幻覺畫面。這個記錄運動的過程和電影極為相似。
即使是固定機位攝錄靜止物體，畫面也是在不停的運動中（畫幀的變化）來顯示物體靜止狀態的。
其次，電影視畫面能表現物件的運動過程。由此它區分於作為空間藝術的繪畫、雕塑、攝影等造型藝術，使其成為時空藝術。不僅能表現現實的三度空間，還能表現時間的流程，故稱電視和電影為四維藝術。
攝影只能表現動勢故稱為瞬間藝術。電視畫面的運動性使其成為比其他藝術更加逼真的藝術（詳見攝像藝術特性）。
第三，運動表現。運動表現也稱運動攝影，指攝像機在運動中表現物件的靜止或運動狀態。運動攝影突破了固定畫框的侷限，延伸了畫面空間，運動攝像可以在一個畫面中得到不同景別、視角的變化，同時在運動中光線、色彩也在不斷地變化，這些變化，使電視畫面在再現現實方面，得到更加逼真的感受。
2、分切拍攝組接敘述
單一的畫面，不能構成完整的藝術作品，雖然每個鏡頭畫面都有一定的涵義，但不能單獨表達作品的主題。必須把許多不同內容、不同景別、不同角度的畫面通過蒙太奇手段組接起來，才能塑造出完整的藝術形象，敘述一個完整的故事。
電影畫面是一個電視節目的有機組成部分。單一畫面具有不完整性，在表意上往往是模糊的，或者是多義的。每個畫面（即鏡頭）在一個電視節目中都有自己的作用，但不能獨立存在，每個畫面都是整個節目內容鏈條中的環節。
因此要求每個畫面無論在內容上，造型形式上（光線、色調、節奏……）必須與前後畫面取得統一，取得承上啟下的關係，這就要求攝像人員在構思攝錄過程中，不能像拍**那樣，只考慮一幅畫面的完整性，必須注意畫面和畫面之間的銜接。這就是我們平常所說的「影視畫面的蒙太奇因素」。以電視劇為例，一場戲或一個段落，一般是用若干個畫面來表現的。
每個畫面的構圖不一定要求完整和均衡，應在組接以後，看完整效果。每個畫面，人物不一定要擺正中，頭也可被畫框切去一些，視線前方也不一定留出過多的空白，光也不一定處處都打亮，應以生活光源為依據。總之，單一畫面是不完整的，畫面和段落是區域性和整體的關係，如過分考慮區域性的完整將破壞整體的完整性。
電影是以活動照像的形式出世的。早期盧米埃爾拍攝的記錄片，梅里埃的戲劇電影，嚴格說來都還不是電影，只是活動**而已。盧米埃爾對生活片斷的紀錄也好，梅里埃對戲劇演出的紀錄好也，其實質都是一種活動照像。
和照像不同之處只是紀錄了運動。電影的真正誕生始於：（1）攝影機解放了（運動攝影）；（2）分切拍攝（不同景別）；（3）組接敘述（蒙太奇的運用）。
影視作品不論多長，一般總是由許多段落構成，而每個段落又由一個以上的鏡頭畫面組成，每個鏡頭畫面長度不一，但都是分切單獨拍攝的，因此它不是獨立作品，只是完整作品的一個組成部分，是完整銀幕形象的一個構成因素，所以分切單獨拍攝的每個鏡頭畫面，還必須組合起來「把運動的各個鏡頭在一定順序下連線成一個完整的藝術作品，這就叫蒙太奇。」（庫裡肖夫《電影導演基礎》27頁）這就是電影、電視畫面的組接性，即單獨分切拍攝組接連續敘述，這是電視畫面的重要特性。。連線起來的鏡頭，不光是客觀地再現被攝景物，而且鏡頭和鏡頭的組合、撞擊還會產生新的含義、新的韻味。
而這些新的藝術因素在原來單個鏡頭裡是沒有的。如，英雄走向刑場，在就義時插接上烏雲、松樹、大海咆哮……等鏡頭畫面，就增添了壯烈的情緒和讚美的色彩。
影視畫面是影視攝影用於表現內容的手段，也是影視語言的基本元素。影視畫面是影視節目的有機組成部分，每個畫面也都是整個節目鏈條中的一個環節。因此要求每個影視畫面無論在內容上，造型形式上必須和前後畫面取得統一，構成承上啟下的關係。
這一特點要求影視攝影人員在拍攝過程中，必須學會用蒙太奇表現手法來再現生活和表現生活。如果侷限於單幅畫面直錄現場、上下鏡頭無內在聯絡，更缺乏組接的藝術性，像是拉洋片那樣，就會完全失去影視攝影表現力。
正是這種連續性敘事方式，複雜的內容經常是通過若干個不同的畫面(鏡頭)來分別交代，所以影視攝影畫面的構圖沒有必要像**攝影那樣嚴謹，允許有的影視畫面(鏡頭)不講究單幅畫面的完整性和繪畫式的完美。
3、觀賞的時限性
每個電影畫面都有一定的時間限制，不可能像畫展、影展那樣讓我們長時間的觀賞每幅作品。雖然電視錄影可以停幀、重放，但**電視節目時，是受時間制約的，一集電視劇五十分鐘左右，每個畫面都是瞬時即逝。這一特性，為影視藝術共有。
電視畫面這一特性要求對畫面的造型處理必須單一，內容要簡練，人物很少的畫面是如此，眾多的群眾場面也是如此，構圖、造型意圖應當單純，一目瞭然，不能含糊不清，畫面已經過去了，尚不能領悟其意。其次要求掌握一定時間，內容較多的畫面、全景畫面要長些，特寫可短些。
4、畫幅形式的固定性
電影畫面的畫幅形式是固定不變的，雖有大小尺寸的區別，但長寬之比是不變的。均為4：3（或16：
9）。電影畫面的普通畫幅為22：16（1：
1.37），遮幅畫面為1：1.
66-1:1.68，寬銀幕壓縮畫面為22：
18.5，用變型鏡頭放映出來的畫面為1：2.
5，除此還有全景電影、環幕電影等形式。寬銀幕電影視覺寬廣空間感強，電視受電視接收機的幅面限制，畫幅只有普通和遮幅兩種形式。電視劇的遮幅形式，是把4：
3的畫幅上下去掉一部分，使本來就小的螢幕受到損失，並沒有展寬空間的作用，只是為了追求長幅畫面的構圖美。繪畫可根據表現內容任選畫幅形式，拍**雖然底片尺寸只有35mm、120mm等幾種規格，但可以經過放大剪裁。
這個固定的畫框，對於表現變化萬千的現實生活是一個很大的侷限。對於攝像人員在畫面構圖時要在這個固定的畫幅中做文章，訓練自己在這個固定畫框之中處理構圖。更主要的是善於利用運動攝像手段，變焦鏡頭，多景別的運用和開放式構圖等手段來突破固定畫幅形式帶來的束縛，以不變的畫幅應萬變的表現物件。
（1）通過運動攝像突破固定畫幅框架的侷限
運動攝影和攝像（指推、拉、搖、移等形式）是影視藝術重要的造型手段。由於攝像機的運動，使固定的畫幅框架活動起來，雖然畫幅比例未變，畫面包容的範圍卻得到了擴充套件。比如，水平搖攝擴充套件了畫面的橫向空間，垂直搖攝擴充套件了畫面的縱向空間，綜合運動攝像使畫面呈現出向各個方面擴充套件的多變的表現方式。
這種擴充套件畫面空間的作用是通過人們的視覺記憶達到的。
（2）開放式構圖
現代影視表現技巧，已經突破了在一個固定的畫幅之內完成畫面造型任務的侷限，觀眾對畫面的審美思維從封閉式的思維向開放式思維轉變。開放式構圖形式，是突破畫幅固定侷限的有力手段。早期的電影，因受技術條件限制，機位不動，一拍到底直到把一卷膠片拍完再換上一卷接著拍，這樣拍成的電影，還不成其獨立的藝術，只不過是一個記錄工具而已。
隨著電影技術的發展，運動攝影、不同景別及蒙太奇手段的產生和運用，電影才逐漸成為一門獨立的藝術。剛剛成為藝術的電影，不得不向具有豐富經驗的古典繪畫學習。這樣，電影畫面的繪畫性便成了電影畫面的審美標準。
蘇聯國立莫斯科電影大學教授庫裡肖夫在《電影導演基礎》一書中這樣寫道：「決定畫面時，一定要規定出拍攝物件與畫面四邊的關係。做為電影攝影的先決條件需是一個畫家或半個畫家。
」顯然，他把畫面的四個邊框做為一個固定的介線如同一幅畫一樣，畫面造型只限於在這個固定的框架中進行。這是典型的「封閉式」構圖法則。「封閉式」構圖的特點是把框架當成一個獨立的封閉空間，注重框架內部佈局的均衡、完整、嚴謹、統一。
畫面從內容到形式都由於框架的存在而與外部空間脫離，成為一個和四邊有內在聯絡的封閉空間。
與此相反，隨著影視造型觀念的演變，出現了「開放式」構圖形式。「開放式」構圖，不再把畫面框架看成與外界沒有聯絡的界線。畫面構圖注重與畫外空間的聯絡。
造成一個除了實空間（可視畫面）以外，還存在著一個虛空間--不可視的，但由觀眾想象而存在的畫外空間。對於「開放式構圖」的特點綜述如下：
（1）畫面主體不一定放在畫中心，以強調主體與畫外空間的聯絡；
（2）畫面形象不完整，以強調畫外空間的存在，以及和畫外空間的有機聯絡；
（3）故意破壞構圖的均衡、不諧調，使畫面經常處於不均衡到均衡，不諧調到諧調的多樣變化之中；
(4)藉助於聲音構成畫外空間，而且往往是聲畫分立。
總之，「開放式」構圖，不是把觀眾的視覺感受侷限的可視的「具像畫面」之內，而是 引導觀眾突破畫框限制，產生畫面外空間聯想，達到擴充套件固定畫框的空間突破畫框侷限的目的。從而增加了畫面的容量。
5、視覺形象的逼真性
在談到電影畫面逼真性時，法國電影理論家馬爾丹在《電影語言》這本書中寫道：「電影畫面在某種情況下，是對觀眾激起一種強烈的現實感，使觀眾確信銀幕上出現的一切是客觀存在的。」這一論斷同樣適用於電視畫面。
電視畫面的逼真性是和其他藝術形式比較而言的。比如繪畫過於逼真則會被貶為「媚俗 」、「自然主義」，因為它破壞了藝術性。把模擬性過強的**稱為低階玩藝兒。
比如中國戲劇、沒有佈景，只靠演員動作，就可以交待出門、進門、騎馬、涉水等。桌上擺上兩個酒杯啦叭一吹，一頓宴席就算吃完了。具有非常強的假定性。
就電視劇而言，在藝術處理上必需情節真實、語言真實、細節真實等。一切虛假的處理，觀眾不買賬，失掉真實性就失去其藝術魅力。但是藝術並不是生活的鏡面反映，真實是藝術真實，追求真實只是追求真意性 。
當然不同節目對真實性的要求也不一樣。
從攝像造型上來講，真實性是追求螢幕視覺效果的逼真，日景不像日景，夜景不像夜景，燈光不像燈光、燭光不像燭光，一律亮堂堂都是不真實的。佈景雖然可以塑料化，但不能看出「這是假的」。有些室內劇，用搭佈景拍攝，佈景顯得很假。
實景故然真實，但也有侷限。「真中求美」這是當代螢幕造型的主流。逼真性對不同型別的節目有不同要求。
6、形象的具體可視性
電影畫面的形象是具體可視的，不同於文學形象，文學形象可以描寫很具體但不可視，其具體形象要靠讀者想象，這個想象是因人而異的，而且受文程度的限制。在生活中人們主要靠視覺、聽覺、觸覺等接受外界資訊，實驗證明，用不同方式識別一件事物所需時間不同(如 圖1-1)，以視覺最為有效。電視畫面可以表現心理時空，但必須具象化。
這一特性使電視藝術成為老少皆宜雅俗共賞的藝術。在電視作品中用形象說話，發揮可視形象的作用是十分重要的。
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