1樓：匿名使用者
《醉翁亭記》不僅是一首千古傳誦的遊記，也是一篇具有積極思想意義的散文，具有很高的藝術性和思想性。
一、描繪了一幅優美的風景畫
在作者筆下，醉翁亭的遠近左右都是一張山水畫。有山，有泉、有林，有亭。然而，作者沒有孤立地用墨，而是交織一體，既各具特色，又融合統一，蔚然深秀的狼牙山，風光綺麗，蒼翠欲滴，以群山為背景，釀泉環繞而過，一座四角翹起的亭子立在上面，這樣，無山，則泉不美，無泉，則青山孤立，無亭，則山泉失色。
山與泉相依，泉與亭相襯，一幅畫中，山水亭臺，一應俱全，構成詩一般的優美境界，作者筆下的朝暮和四時之景，也都是優美的風景畫。
二、勾勤了一幅「與民同樂」的風習畫
文章先寫滁人之遊，描繪出一幅太平祥和的遊樂圖，在這幅圖畫中，有「負者」，有「行者」，有老人，有小孩，前呼後應，往來不絕，十分熱鬧，這個場景在太守眼裡，應更多了一層政治清明的意味，寫宴飲之樂，宴飲所需，無論是酒還是魚，是肉還是菜，都是就地取材，這樣意在誇耀滁地富足，表明野餐的簡樸。同樣，宴飲之樂也沒有王公貴族府第宴飲的奢華，但這是在滁州的土地上與滁州的老百姓一起宴飲的這種樂趣，也是王公貴族夢想不到的歡樂，作者在這裡勾勒出了「滁人遊——太守宴——眾賓歡——太守醉」的遊樂風習畫。
三、積極的人生態度
范仲淹等推行的「慶曆新政」失敗，他們相繼貶職，歐陽修因上書替他們辯護，被貶為滁州知府，一般被貶的人都是悲觀，彷徨，沉迷於山水。而歐陽修卻不同，他雖然被貶，但他沒有就此沉淪，而是與滁州人民同樂，將滁州人民的安定生活歸功於宋王朝的休養生息政策，由此可以看出，歐陽修在謫居時期人生態度是積極的，與一般的遷客不同，他的這種積極的人生態度，在今天仍有積極意義。
四、精巧的結構
樂是貫穿全文的主線，作者寫山水，是抒發「得之心」的樂，寫遊人是人情之樂，寫宴飲，是表達「宴酣之樂」，寫鳴聲婉轉，飛蕩林間，顯示「禽鳥之樂」更是為著表現太守自我陶醉的「遊而樂」，文章運用層層烘托的方法，顯得含蓄委婉，文章結構嚴謹，處處注意前呼後應，無懈可擊。
五、出色的語言
《醉翁亭記》的語言極有特色，格調清麗，遣詞凝鍊，音節鏗鏘，既有圖畫美，又有**美。文中語言駢散結合，節奏富於變化，讀起來朗朗上口，易於成誦，語言凝鍊精粹，抑揚頓挫，鏗鏘悅耳，全文創造性地運用二十一個「也」字，一貫通篇，毫無重複之感，反而具有一唱三嘆的風韻。
總之，《醉翁亭記》是篇富有詩情畫意，清新明麗的優美遊記散文，無論是藝術性，還是思想性都是我國古代文學作品中不可多得的珍品。
2樓：陳琅讀詩
醉翁亭記——宋·歐陽修
3樓：朱蓮璧合
這篇文章的寫景——詩情畫意，秀麗多姿
一、優美的意境，情景交融，意境相諧
山水相映、朝暮變化、四季變幻、動靜對比
二、精巧的結構，散中有神，散而不亂
金線串珠、曲徑通幽、呼應有方、語言凝練清新
28醉翁亭記 本文在描繪各種景色時的順序分別是怎樣的？在寫景上有什麼特色
4樓：阿沾愛教育
1、寫亭的環境：從遠到近。
2、寫山間之朝暮：從早到晚。
3、寫山間之四時：從春到冬。
4、寫宴飲場面：從外到內。
《醉翁亭記》是宋代文學家歐陽修所作。本文描寫醉翁亭的秀麗環境和自然風光，勾勒出一幅太守與民同樂的圖畫，抒發了作者的政治思想和寄情山水以排遣遭受打擊的複雜感情。
全文描寫醉翁亭秀麗的環境、變化多姿的自然風光和遊人的山水之樂、遊宴之樂，表現了作者與民同樂的思想，抒發了他貶謫後的抑鬱心情。
《醉翁亭記》是一篇優美的散文。這篇散文饒有詩情畫意，別具清麗格調，在中國古代文學作品中確是不可多得的。慶曆五年春，歐陽修由於聲援范仲淹等人，再遭貶斥，出知滁洲，本文作於到滁州的第二年。
把政治失意，仕途坎坷的內心抑鬱和苦悶寄情于山水之間，消融於與民同樂之間，在描繪一幅幅變化多姿、秀麗嫵媚的優美圖畫時，體現儒家的傳統思想，正如《尚書》所言：「德惟善政，政在養民。」表現了他隨遇而安、與民同樂的曠達情懷。
《醉翁亭記》的思想意脈是一個「樂」字，「醉」中之樂，它像一根綵線聯綴各幅畫面。而「醉翁之意不在酒」， 「在乎山水之間也」。放情林木，醉意山水，這是作者的真意。
散文立意猶如設了張本，作者就根據這樣的「意」寫了秀麗的「境」，從而達到情與景的交融，意與境的相諧。作者是從這樣幾方面濡筆，描繪散文境界的。
山水相映之美。在作者筆下，醉翁亭的遠近左右是一張山水畫。有山，有泉，有林，有亭，然而作者又沒有孤立用墨，而是交織一體，既各盡其美，又多樣統一。
「蔚然而深秀的琅琊山，風光秀麗，迤儷連綿，蒼翠欲滴。群山作為背景，一圈環繞而過。林深路曲，泉流彎旋，則「有亭翼然臨於泉上」。
這樣山與泉相依，泉與亭相襯，一幅畫中山水亭臺，構成詩一般的優美意境。
朝暮變化之美。「日出而林霏開，雲歸而巖穴暝，晦陰變化者，山間之朝暮也」。寫出了醉翁亭早晚變化的優美景色。由於早晚不同，則作者運筆的色調、氣氛有別。
早晨有寧靜之狀，清新之息，傍晚則有昏暗之象，薄暮之氣。作者對景色變化的觀察既深且細、筆觸如絲，以不同的景象寫出了相異的境界。
作者簡介：歐陽修，北宋文學家、史學家。字永叔，號醉翁，晚號六一居士。
廬陵（今江西吉安）人。天聖八年（2023年）進士。累擢知制誥、翰林學士，歷樞密副使、參知政事。
宋神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒諡文忠。
政治上曾支援過范仲淹等的革新主張，文學上主張明道、致用，對宋初以來靡麗、險怪的文風表示不滿，並積極培養後進，是北宋古文運動的領袖。散文說理暢達，抒情委婉，為「唐宋八大家」之一。詩風與其散文近似，語言流暢自然。
其詞婉麗，承襲南唐餘風。
曾與宋祁合修《新唐書》，並獨撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對宋代金石學頗有影響。有《歐陽文忠集》。
5樓：雨中漫步
本文寫景很有層次.寫醉翁亭的環境採用由面到點,自遠而近的順序,把讀者一步步引入佳境；寫山間富於變化的景色,採用從早到晚,從春到冬的順序,讓讀者體味「景不同,而樂亦無窮」的妙處；寫滁人、太守遊山玩水,採用從外到內的順序,讓讀者從頭到尾領略到一幅歡樂昇平的景象.這樣不僅景物描寫清晰,而且有利於一步步突出主題.
全文一個「樂」字貫串,因景美而樂,因樂而更覺景美,景中有情,情亦有景.
醉翁亭記景物描寫突出什麼特點
6樓：匿名使用者
《醉翁亭記》第二段首先描寫了朝暮變化之美。作者寫出了醉翁亭早晚變化的優美景色。「日出而林霏開，雲歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也」。
日上東山，陽光奔瀉大地。蓊鬱的樹林本來被薄紗般的霧氣籠罩，經日光一照，霧釋露消，又顯示出清新翠綠的顏色。而到了傍晚，日下西山，暮靄遍地，岩石穴壑一片昏暗。
作者傳神地寫出早晚不同的景色。由於早晚不同，則作者運筆的色調、氣氛有別。早晨有寧靜之狀，清新之息，傍晚則有昏暗之象，薄暮之氣。
作者對景色變化的觀察既深且細，筆觸如絲，根據不同的景象寫了相異的境界。
其次描寫了四季變幻之美。作者不僅寫出了早晚的景色，而且以醉翁亭為中心，把筆墨進一步鋪去，描下了四季的景單調，一樣景物，一種筆致，一式情態，又有何意趣?!歐陽修在這篇散文中時時注意事物的動靜變化。
先說景物與景物之間的動靜對比。蔚然壯秀的琅山是靜態，潺潺流淌的釀泉水是動態，山色蒼鬱悅目，聲琮琮動聽，相映成趣。「樹林陰翳，鳴聲上下」，樹木之靜對比出百鳥啁啾之動，相得益彰。
再說景物與人物之間的動靜對比。「已而夕陽在山，人影散亂，太守歸而賓客從也」。殘陽息于山頭是其靜，人影移散，紛紛暮歸是其動。
靜的景和動的人彼此映襯。最後，人物與人物之間的動靜對比。「負者歌於途，行者休於樹」，有唱有憩，有動有靜。
「觥籌交錯，起坐而喧譁者，眾賓歡也。蒼顏白髮，頹然乎其間者，太守醉也」。以眾賓喧譁之動，對比出太守頹然之靜，生趣盎然。
由於作者多方面進行對比，使散文的意境繪形繪聲，山光、水色、人情、醉態並於一畫，各具情致。
7樓：教育達人任老師
回答《醉翁亭記》第二段首先描寫了朝暮變化之美。作者寫出了醉翁亭早晚變化的優美景色。「日出而林霏開，雲歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也」。
日上東山，陽光奔瀉大地。蓊鬱的樹林本來被薄紗般的霧氣籠罩，經日光一照，霧釋露消，又顯示出清新翠綠的顏色。而到了傍晚，日下西山，暮靄遍地，岩石穴壑一片昏暗。
作者傳神地寫出早晚不同的景色。由於早晚不同，則作者運筆的色調、氣氛有別。早晨有寧靜之狀，清新之息，傍晚則有昏暗之象，薄暮之氣。
作者對景色變化的觀察既深且細，筆觸如絲，根據不同的景象寫了相異的境界。
其次描寫了四季變幻之美。作者不僅寫出了早晚的景色，而且以醉翁亭為中心，把筆墨進一步鋪去，描下了四季的景單調，一樣景物，一種筆致，一式情態，又有何意趣?!歐陽修在這篇散文中時時注意事物的動靜變化。
先說景物與景物之間的動靜對比。蔚然壯秀的琅山是靜態，潺潺流淌的釀泉水是動態，山色蒼鬱悅目，聲琮琮動聽，相映成趣。「樹林陰翳，鳴聲上下」，樹木之靜對比出百鳥啁啾之動，相得益彰。
再說景物與人物之間的動靜對比。「已而夕陽在山，人影散亂，太守歸而賓客從也」。殘陽息于山頭是其靜，人影移散，紛紛暮歸是其動。
靜的景和動的人彼此映襯。最後，人物與人物之間的動靜對比。「負者歌於途，行者休於樹」，有唱有憩，有動有靜。
「觥籌交錯，起坐而喧譁者，眾賓歡也。蒼顏白髮，頹然乎其間者，太守醉也」。以眾賓喧譁之動，對比出太守頹然之靜，生趣盎然。
由於作者多方面進行對比，使散文的意境繪形繪聲，山光、水色、人情、醉態並於一畫，各具情致。
醉翁亭記所見什麼景物和寫景特點
8樓：魏志卿
醉翁亭記》的思想意脈是一個「樂」字，「醉」中之樂，它像一根綵線聯綴各幅畫面。而「醉翁之意不在酒」， 「在乎山水之間也」。放情林木，醉意山水，這是作者的真意。
散文立意猶如設了張本，作者就根據這樣的「意」寫了秀麗的「境」，從而達到情與景的交融，意與境的相諧。作者是從這樣幾方面濡筆，描繪散文境界的。
其一，山水相映之美。在作者筆下，醉翁亭的遠近左右是一張山水畫。 有山，有泉，有林，有亭，然而，作者又沒有孤立用墨，而是交織一體，既各盡其美，又多樣統一。
「蔚然而深秀」的琅山，風光秀奇，迤邐連綿，蒼翠欲滴。群山作為背景，一泉環繞而過。林深路曲，泉流彎旋，則「有亭翼然臨於泉上」。
這裡賴於壯麗的群山映襯，就益顯出山泉的清朗，而亭臺又偏偏踞臨泉上，則別含另一番風光。這樣，無山，則釀泉不美；無泉，則青山孤峙。無亭，則山泉失色；有泉，則亭臺增趣。
山與泉相依，泉與亭相襯，一幅畫中山水亭臺，一應俱全，且輝映生色，構置成詩一般的優美境界。
其二，朝暮變化之美。作者寫出了醉翁亭早晚變化的優美景色。「日出而林霏開，雲歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也」。
日上東山，陽光奔瀉大地。蓊鬱的樹林本來被薄紗般的霧氣籠罩，經日光一照，霧釋露消，又顯示出清新翠綠的顏色。而到了傍晚，日下西山，暮靄遍地，岩石穴壑一片昏暗。
作者傳神地寫出早晚不同的景色。由於早晚不同，則作者運筆的色調、氣氛有別。早晨有寧靜之狀，清新之息，傍晚則有昏暗之象，薄暮之氣。
作者對景色變化的觀察既深且細，筆觸如絲，根據不同的景象寫了相異的境界。
其三，四季變幻之美。作者不僅寫出了早晚的景色，而且以醉翁亭為中心，把筆墨進一步鋪去，描下了四季的景物變化。「野芳發而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出者，山間之四時也」，確是傳神筆致。
作者在這裡仍然細心地選取最富有特徵的景物來加以描繪。芳草萋萋，幽香撲鼻是春光；林木挺拔，枝繁葉茂是夏景；風聲蕭瑟，霜重鋪路是秋色；水瘦石枯，草木凋零是冬景。隨四季變換，景物自有不同，各有其境界在，出現了四幅扇面，變化有致，給人不同的美學享受。
同時，四幅扇面又是互相映襯的，春光如海映襯了秋色肅殺；夏日繁茂映襯了冬景寒冽。
其四，動靜對比之美。散文寫景繪境最忌呆板單調，一樣景物，一種筆致，一式情態，又有何意趣?!歐陽修在這篇散文中時時注意事物的動靜變化。
先說景物與景物之間的動靜對比。蔚然壯秀的琅山是靜態，潺潺流淌的釀泉水是動態，山色蒼鬱悅目，泉聲琮琮動聽，相映成趣。「樹林陰翳，鳴聲上下」，樹木之靜對比出百鳥啁啾之動，相得益彰。
再說景物與人物之間的動靜對比。「已而夕陽在山，人影散亂，太守歸而賓客從也」。殘陽息于山頭是其靜，人影移散，紛紛暮歸是其動。
靜的景和動的人彼此映襯。最後，人物與人物之間的動靜對比。「負者歌於途，行者休於樹」，有唱有憩，有動有靜。
「觥籌交錯，起坐而喧譁者，眾賓歡也。蒼顏白髮，頹然乎其間者，太守醉也」。以眾賓喧譁之動，對比出太守頹然之靜，生趣盎然。
由於作者多方面進行對比，使散文的意境繪形繪聲，山光、水色、人情、醉態並於一畫，各具情致。
《醉翁亭記》的翻譯，醉翁亭記翻譯越短越好
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醉翁亭記原文
環滁 ch 皆山也。其西南諸峰，林壑 h 尤 y u 美，望之蔚 w i 然而深秀者，琅琊 l ng y 也。山行六七裡，漸聞水聲潺 ch n 潺而瀉出於兩峰之間者，釀泉也。峰迴路轉，有亭翼然臨於泉上者，醉翁亭也。作亭者誰？山之僧智仙也。名之者誰？太守自謂也。太守與客來飲於此，飲少輒 zh 醉，而年...