1樓：匿名使用者
宋代文人蘇軾，一天同他妹妹和詩友黃庭堅一起論詩談文。蘇小妹大家在「輕風細柳，淡月梅花」中間各添一個字，變成五言聯句。蘇東坡略一思索，脫口而出：
「輕風搖細柳，淡月映梅花。」接著黃庭堅吟出兩句來：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。
」蘇小妹隨後也念出自己的詩句：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」相比之下，蘇、黃二位新增的字意思平常，而蘇小妹用一個「扶」字將輕風與細柳擬人化了，寫出了細柳的纖弱形態；一個「失」字，寫出了淡淡的月光中梅花隱隱約約的朦朦朧朧美景，十分傳神
2樓：千年夢迴
輕風舞細柳,淡月隱梅花
輕風扶細柳，淡月失梅花
相傳，蘇東坡，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。小妹說出：「輕風細柳」和「淡月梅花」後，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。
蘇東坡當即道：前者加「搖」，後句加「映」，即成為「輕風搖細柳，淡月映梅花。」不料蘇小妹卻評之為「下品」。
蘇東坡認真地思索後，得意地說：「有了，『輕風舞細柳，淡月隱梅花。』」小妹微笑道：
「好是好了，但仍不屬上品。」一旁的黃山谷忍不住了，問道：「依小妹的高見呢？
」蘇小妹便唸了起來：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁託掌稱妙。
3樓：
蘇東坡，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。小妹說出：「輕風細柳」和「淡月梅花」後，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。
蘇東坡當即道：前者加「搖」，後句加「映」，即成為「輕風搖細柳，淡月映梅花。」不料蘇小妹卻評之為「下品」。
蘇東坡認真地思索後，得意地說：「有了，『輕風舞細柳，淡月隱梅花。』」小妹微笑道：
「好是好了，但仍不屬上品。」一旁的黃山谷忍不住了，問道：「依小妹的高見呢？
」蘇小妹便唸了起來：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁託掌稱妙。
4樓：滿露
輕風扶細柳
淡月失梅花
輕風（）細柳，淡月（）梅花。
5樓：顧兮陽
清風(扶)細柳，淡月(失)梅花
6樓：愛芳姍
輕風（撫）細柳，淡月（弄）梅花。
7樓：丿皇族灬馨瀾彡
這句話是蘇東坡年少的詩作，原作為「輕風舞細柳，淡月隱梅花」而後蘇東坡在每句中間改一字變為「清風扶細柳 淡月失梅花」。
輕風扶細柳淡月失梅花的全詩
8樓：
沒有全詩，就只這兩句。
這句詩是宋代蘇東坡的妹妹蘇小妹所作，意思是：輕輕的風吹拂著細柳，淡淡的月光和梅花融為一體，分不清哪個是月光哪個是梅花。
傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷（也就是黃庭堅，蘇門四學士之一）三人在一起談論詩文，蘇小妹要大家在「輕風細柳，淡月梅花」中間各添一個字，變成五言聯句。
蘇東坡說出：「前者加『搖』，後句加『映』，輕風搖細柳，淡月映梅花」不料蘇小妹卻評之為「下品」。黃山谷接著吟道：
「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」蘇小妹說：「是個佳句，但仍不屬上品。
」這時蘇東坡忍不住了：「依小妹的高見呢?」蘇小妹：『輕風扶細柳，淡月失梅花。」蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁託掌稱妙。
9樓：七情保溫杯
輕風扶細柳，淡月失梅花。是一句五言聯句，並沒有全詩。
蘇東坡略加思索，隨即說出：「輕風搖細柳，淡月映梅花。」蘇小妹說：
「還算好，不過這個『搖』還不夠美。」黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。
」蘇小妹說：「是個佳句，但是仍然沒用上理想的字。」
這時蘇東坡忍不住了，問：「那麼，妹妹你加的是什麼字呢？」蘇小妹說：「兄長的『搖』『映』二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的『舞』『隱』，要略勝一籌。
因為『舞』是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更加形象；『隱』是誇張寫法，使月的皎潔更加突出。而我要說的是：『輕風扶細柳，淡月失梅花』。
」蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌稱讚，說：「妙極！」
輕風扶細柳，淡月失梅花。就出自這裡。
10樓：狂人橫刀向天笑
這句話是蘇東坡年少的詩作,原作為「輕風舞細柳,淡月隱梅花」而後蘇東坡在每句中間改一字變為「清風扶細柳 淡月失梅花」.「扶」字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱,而且寫出了風與柳的親暱之態,因而更形象生動；「失」字也較「隱」字貼切,既強調了月光的皎,又兼顧了梅花的潔,突出了兩者融為一色的景象,更加吻合貼切.
傳說有一天,蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句.蘇小妹說：「輕風細柳,淡月梅花.兩句中間各加上一個字,作為詩的『腰』,成為五言聯句.」
蘇東坡略加思索,隨即說出：「輕風搖細柳,淡月映梅花.」蘇小妹說：
「還算好.不過,這個『腰』不夠美.」黃山谷接著吟道：
「輕風舞細柳,淡月隱梅花.」蘇小妹說：「是個佳句,但是仍然沒用上理想的字.
」這時蘇東坡忍不住了,問：「那麼,妹妹你加的是什麼字呢?」蘇小妹說：
「兄長的『搖』『映』二字,確實寫出了柳的動態和月的皎潔,但山谷公的『舞』『隱』,要略勝一籌.因為『舞』是模仿人的動作,把柳的姿態反映得更加形象；『隱』是誇張寫法,使月的皎潔更加突出.而我要說的是：
『輕風扶細柳,淡月失梅花』.」蘇東坡、黃山谷聽了,一起鼓掌稱讚,說：「妙極!
」蘇小妹的「扶」字和「失」字,好在「扶」的擬人化更準確,既寫出了風的輕微、柳的纖弱,又寫出了風與柳的親暱和互相依偎的神態,所以黃山谷的「舞」更生動得體.「失」字,也比「隱」字更傳神,它準確地寫出了月、梅融為一體的情景.
11樓：梅子兒
清·褚人獲《堅瓠集》
東坡與小妹、黃山谷論詩。妹雲：「輕風細柳，澹月梅花。
中要加一字作腰，成五言聯句。」坡雲：「輕風搖細柳，澹月映梅花。
」妹雲：「隹矣；未也。」黃曰：
「輕風舞細柳，澹月隱梅花。」妹雲：「隹矣，猶未也。
」坡雲：「然則妹將何說？」雲：
「輕風扶細柳，澹月失梅花。」二人撫掌稱善。
清代人褚人獲《堅瓠集》載：一天晚上，蘇東坡和黃庭堅和蘇小妹討論詩詞，小妹說：「輕風細柳，澹月梅花，中間要加一個字，成五言的對聯。
」東坡說：「輕風搖細柳，澹月映梅花。」小妹說：
「好，但不夠好。」黃庭堅說：「輕風舞細柳，澹月隱梅花。
」「也不夠好。」小妹又說。蘇東坡說：
「那你說加上什麼字才算好呢？」蘇小妹道：「輕風扶細柳，澹月失梅花。
」東坡、黃庭堅拍著手說好。
蘇軾的「輕風搖細柳，澹月映梅花」，搖與映二字寫出了細柳在輕風搖晃下的動感，和皓月映照梅花之皎潔。黃庭堅的「輕風舞細柳，澹月隱梅花」，舞與隱二字比起搖與映二字，似乎稍勝一籌。舞字讓柳的動感更直觀形象，隱字讓月光顯得更明亮。
蘇小妹的「輕風扶細柳，澹月失梅花」，扶與失二字用的恰到好處。一個扶字，是擬人化寫法，寫出了風之輕與柳之細，風與柳因親暱而相扶，何其生動感人。一個失字，讓月光之皎與梅花之潔融為一體，既突出了月光的明亮，又考慮到梅花的高潔，符合「澹」字的詩意。
12樓：紫蘇
清風邀細柳,淡月籠梅花。清風扶細柳,淡月失梅花。
清風拂細柳,淡月朧梅花。清風撫細柳,淡月失梅花清風扶細柳,淡月照梅花清風拂細柳,淡月戲梅花清風梳細柳,淡月浸梅花清風吻細柳,淡月飾梅花清風撫細柳,淡月謔梅花清風招細柳,淡月聘梅花清風香細柳,淡月素梅花輕風唱細柳,淡月和梅花清風吻細柳,淡月眠梅花輕風悠悠細柳醉,淡月隱隱梅花殘輕風吹細柳,淡月彈梅花輕風亂細柳,淡月撫(弄)梅花輕風撫細柳,淡月映梅花輕風扶細柳,淡月照梅花
輕風扶細柳,淡月失梅花這句詩的妙處在哪?
13樓：匿名使用者
「輕風扶細柳,淡月失梅花」這句詩的妙處在「扶」和「失」兩個字的運用。
「扶」的擬人化更準確，因為「扶」字使無形的風彷彿有了知覺，使其人格化了，而且與細的搭配別出心裁。既寫出了風的輕微，柳的纖弱，又寫出了風與柳的親暱和互相依偎的姿態。
「失」字，準確的寫出了月，梅融為一體的情景。用「失」字表現出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特徵，具有不映不隱的朦朧美。
14樓：匿名使用者
束手束腳竭盡所能什麼都能
輕風什麼細柳,淡月什麼梅花
15樓：清心
輕風扶細柳，淡月失梅花。
出自：蘇小妹、蘇東坡和黃山谷的典故《給詩加腰》。
譯文：清風吹動著楊柳，皎潔的月光在梅花的照映下黯然失色。
賞析：「扶」字和「失」字，好在「扶」的擬人化更準確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親暱和互相依偎的姿態，它準確地寫出了月、梅融為一體的情景。
16樓：匿名使用者
輕風扶細柳，淡月失梅花。這是有出處的。
宋代文人蘇軾，一天同他妹妹和詩友黃庭堅一起論詩談文。蘇小妹大家在「輕風細柳，淡月梅花」中間各添一個字，變成五言聯句。蘇東坡略一思索，脫口而出：
「輕風搖細柳，淡月映梅花。」接著黃庭堅吟出兩句來：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。
」蘇小妹隨後也念出自己的詩句：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」相比之下，蘇、黃二位新增的字意思平常，而蘇小妹用一個「扶」字將輕風與細柳擬人化了，寫出了細柳的纖弱形態；一個「失」字，寫出了淡淡的月光中梅花隱隱約約的朦朦朧朧美景，十分傳神。
17樓：大耳朵塗塗
蘇東坡說的是∶輕風搖細柳，淡月映梅花。黃山谷說的是∶輕風舞細柳，淡月隱梅花。蘇小妹說的是∶輕風扶細柳，淡月失梅花。
其中，蘇小妹說的輕風扶細柳，淡月失梅花最佳，其次是黃山谷說的輕風舞細柳，淡月隱梅花，最後是蘇東坡說輕風搖細柳，淡月映梅花。
18樓：匿名使用者
輕風搖細柳，淡月映梅花
輕風舞細柳，淡月隱梅花
輕風扶細柳，淡月失梅花
輕風唱細柳，淡月和梅花
19樓：coho考勤
「輕風扶細柳，淡月失梅花。」
相傳，蘇東坡，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。小妹說出：「輕風細柳」和「淡月梅花」後，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。
蘇東坡當即道：前者加「搖」，後句加「映」，即成為「輕風搖細柳，淡月映梅花。」不料蘇小妹卻評之為「下品」。
蘇東坡認真地思索後，得意地說：「有了，『輕風舞細柳，淡月隱梅花。』」小妹微笑道：
「好是好了，但仍不屬上品。」一旁的黃山谷忍不住了，問道：「依小妹的高見呢？
」蘇小妹便唸了起來：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁託掌稱妙。
20樓：匿名使用者
豬頭有點疼一小一一下一小一
21樓：筆尖下的樂趣
清風吻細柳，淡月窺梅花！
22樓：甲殼蟲說
輕風拂細柳，淡月弄梅花
輕風搖細柳，淡月映梅花。」求全詩。
23樓：匿名使用者
全詩：輕風扶細柳，淡月失梅花。
釋義：輕輕的風扶著細柳，黯淡的月光，讓梅花的光線消失。
出自：人教版語文六年級上冊第六單元的《給詩加腰》
原文：蘇小妹在歷史上並無其人，但民間卻流傳著很多關於她的逸聞趣事。
蘇東坡略加思索，隨即說出：「輕風搖細柳，淡月映梅花。」蘇小妹說：「還算好。不過，這個『腰』還不夠美。」黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。
蘇小妹說：「是個佳句，但是仍然沒用上理想的字。」這時蘇東坡忍不住了，問：
「那麼，妹妹你加的是什麼字呢？」蘇小妹說：「兄長的『搖』『映』二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的『舞』『隱』，要略勝一籌。
因為『舞』是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更形象；『隱』是誇張寫法，使月的皎潔更突出。而我要說的是：『輕風扶細柳，淡月失梅花』。
」蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌稱讚，說：「妙極！」
蘇小妹的「扶」字和「失」字，好在「扶」的擬人化更準確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親暱和互相依偎的姿態，所以比黃山谷的「舞」更生動得體。「失」字，也比「隱」字更傳神，它準確地寫出了月、梅融為一體的情景。
擴充套件資料：
文中的作詩方法簡介：
1、習題法
詩所最難者，訂立題目。烏有題目，詩才難攏，結構難架。唐人擅詩，尤擅擬題。
此說或有所不以為然。古人應制，從口而出。即如今罈子，參社則有作，自題則乏詩，非其謂乎？！
習題法者，用古人舊題，仿而做也。
2、依句法
一般是偶得一句或一聯，自以為佳，而後圍繞此句（聯）之意及韻格，湊成全詩。謝靈運「池塘生春草」可以為例。多為絕、律、短歌，短詞。
3、依韻法
先定一韻，後圍繞此韻之合韻之字而湊句，而合成全詩。多為律、絕。長律則必依此法。古人詩詞遊戲甚至全篇定韻字者，如紅樓夢之白海棠社之所述。
4、渾成法
於韻熟捻，於情境之中突發而成，尤其易成絕句。多有後再加推敲者。李白似此法之本家。古人和「來」、「回」、「臺」三字韻腳之絕句詩者尤多，蓋此三字之韻易熟吧。
5、推敲法
於擬定題目中，先粗略成詩，而後逐字推敲，以合韻和求彩。賈島推敲故事，說明此法。
6、集句法
偶爾得句則記之，得句至多，則能渾然湊成詩篇。有李賀騎驢背囊故事。
7、口占法
興致所至，韻律無拘，不求嚴格，意思自然。與混成法相似。古人題中有「口占」二字者，多韻格不嚴，或語詞輕淺，即此意也。
8、化用法
前人有成詩甚至詩意，我儘可借用。未字句式不可盡抄，而合乎自己作詩時的情景。如唐朝李益《宮怨》之化自王昌齡。
9、反意法
此法用於做反面文章。既對前人之詩文，有不同或想法看法，反其意而為詩。一般說難定意，故難結構。而在本法中，最易定意，所以容易成篇。如***之《卜運算元·詠梅》
10、定題法
此為基本法和綜合法。即在確定題目後，依據題目之喜怒哀樂、情緒之輕重緩急、故事之上下前後而決定韻類、篇法和結構。
輕風扶細柳,淡月失梅花 下一句是什麼
這連詩是蘇東坡年少的詩作，並沒有下一句。原作為 輕風舞細柳，淡月隱梅花 而後蘇東坡在每句中間改一字變為 清風扶細柳 淡月失梅花 扶 字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱，而且寫出了風與柳的親暱之態，因而更形象生動 失 字也較 隱 字貼切，既強調了月光的皎，又兼顧了梅花的潔，突出了兩者融為一色的景象，更加吻合...
有關《細柳營》的詩句，詩句「輕風扶細柳」的下一句詩是什麼？
觀獵王維 風勁角弓鳴,將軍獵渭城。草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕。忽過新豐市,還歸細柳營。回看射鵰處,千里暮雲平。賞析 忽過新豐市，還歸細柳營。新豐，縣名。秦朝時稱 驪邑 是秦始皇為修皇陵的工匠居住而專門建造的一座城市。漢高祖七年重置，唐廢。原治所在今西安市臨潼區西北。當年漢高祖劉邦定都長安，其父親劉太公 ...
寫出兩句讚美梅花的詩句，兩句描寫梅花的詩句。
梅雖遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。遙知不是雪，為有暗香來。寶劍鋒從磨勵出，梅花香自苦寒來。寶劍鋒從磨勵出，梅花香自苦寒來。牆角數枝梅，凌寒獨自開.到山花爛漫時，她在叢中 1 梅花香自苦寒來 2 雪卻輸梅一段香 待到山花爛漫時，她在叢中笑 梅 王安石 牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。雪虐...