1樓：匿名使用者
我常用的方法是 聽聲音 一般假的 聲音扔在地上 聲音焦脆如把新鐵扔在地上的聲音,真的聲音則有點蒙,有的聽起來就像把石頭仍在低聲的聲音,有點古老般的感覺。但在聽聲音上要看假幣的存放程度,腐朽情況
如何~!重量,大小,清晰度,...
2樓：匿名使用者
鑑定古錢的基本方法和原則是：第一，要掌握每一時代錢幣的時代特徵和個別特徵。古錢都反映有鑄造錢幣的時代特徵，每人類古錢還有它的個別特徵。
掌握這些特徵就可以瞭解它們是什麼時代的錢幣，什麼種類的錢幣，並根據這些特徵區別真錢和偽錢。古錢的）特徵包括錢文和形制兩方面，錢文是鑄在古餞上的字型，形制指古錢的造型結構、濤造工藝和幣材成分。瞭解每個時代、每種貨幣的這些時代特徵和個別特徵，是識別每一時代、每一種古幣的真偽及其價值的基本方法，如果我們發現一枚與其時代特徵和個別特徵差得很大的貨幣，應特別注意其作偽的確能性，再用其他方法鑑定、就可確定其真偽。
第二。用科學方法辨別偽錢的偽鏽、偽色。對古錢幣鑑定中；分辨銅鏽、銅色的真假是相當重要的方法，因為單從文字形制很難絕對斷定真偽，而鑑定鏽色方法簡便、正確可靠。
第三，熟悉偽錢的基本特徵。鑑別偽錢既要了解每個時代真錢的基本時代特徵和個別特徵，也要了解偽錢的基本特徵。改刻的偽幣幣面不平，拼合的偽幣正反面幣色不一，彼：
鑿去的文字四周總有痕跡可尋，、用翻砂法制造的錢幣光澤度差）而且比真錢略為小和薄等等小了解偽幣的基本精況和：偽造法，細心觀察，就能發現偽幣作偽之處。第四，掌握與古錢鑑定有關的知識。
應瞭解馬克思主義的貨幣理論、廣博的歷史知識、古錢的鑄造常識和“栽譜臥錄，古文字學以及歷代典章制度知識，。對鑑定古錢都是十分必要的。
偽錢的偽鏽鑑定
偽造銅鏽的方法簡單來說有七種：第一，用漆和顏料拌：和後塗在偽幣上，7年半載後乾硬了，幾乎像真鏽一樣，第二，用松香或膠水拌以顏料，塗在偽錢幣，於硬後看上去也和真鏽一樣，但牢度色澤稍差。
第三，用普通銅錢的真鏽粘在偽造的銅幣上，鏽是真的，、預是假的。第隊把偽幣置於土中或潮溼環境中，過兩、三年後，偽錢即生出真鏽，第五，把偽錢浸人醋酸中，加入硫酸銅，偽幣上會長出鮮明結晶狀的綠鏽。第六，把偽錢浸入硫酸溶液中，較短時期脅會生鏽。
第七、用細銅屑未，與硝酸、預料拌和，塗在偽幣上，能長出比較牢固的銅鏽,識別這些偽鏽的方法是：第一，紅鏽和水銀鏽是不能用藥浸、土埋法取得的；如：用顏料和漆、膠水等混合後塗上，時間一長。
假鏽即會脫落。第二，用偽幣浸入硫酸或醋酸中，域埋入上中長出的釩鏽，一般都在表面，沒有深入銅質內部，“而且長出的綠鏽要粗）鬆、脆，容易脫落，不能發生硬綠，用手指撳、壓，真鏽和假鏽即易區別，偽錢的鏽鬆脆易脫落，真錢的鏽手摜很難弄得動。第三，用膠水調以顏料做成的偽鏽，經本起開水泡煮和鹼水洗刷，只要在開水中泡煮或用鹼水洗刷，假鏽便會全部脫落。
第四，用松香調以顏料做成的偽鏽，雖然表面看來與真鏽難以區別，但假使用手磨擦或熱水浸泡後，鏽上如有松香氣味，即為偽鏽。第五，用漆加顏料做成的偽鏽，經過一年半載後比較堅硬，類似於真幣長出的硬綠鏽，但是這種偽鏽色澤不像天然長成的鏽那樣自然，長久以後容易剝落。總之，真鏽是長年累月自然長成，鏽質入骨，堅硬牢涸，經久不變、人的手指難以刮動。
“而假鏽較粗、疏、鬆、脆。容易刮動或脫落，有的雖看來堅硬，，但經沸水煮或鹼水洗刷，，亦會全部剝落。明清以來的銅幣由於時代近，往往不主鏽，就只能根據形制、文字來分辨了。
偽錢的偽色鑑定
辨色也是辨別偽錢的一法。有的古錢無鏽，傳用日久後。表面上生成一種堅硬的黑褐色或古銅色，稱為“傳世古”。
偽幣新鑄，當然無傳世古，作偽者把偽幣經火鍛燒或放入鹽酸、醋酸中浸泡，取出後再裹入帶內不斷磨擦，做成偽傳世古的。但真的傳世古堅牢，難以刮除，錢幣流傳愈久，色澤愈深，越是堅牢，極薄的一層，用水煮洗刮都很難去掉。假的傳世古比較輕浮，色澤不牢，有的是用偽錢放在煤煙上燻黑後，再上蠟打光的。
這種偽造的傳世古用開水泡煮洗刷，即可以基本去除。銅市本身的顏色也值得注意。明中葉前一般以青銅鑄錢，市色青綠，有的泛紅，稱為水紅銅。
明代後期以後用黃銅鑄錢，銅色淺黃而帶光澤。清代新疆、福建等少數地區的咸豐錢用紅銅鑄造，銅色紫紅。如發現宋代以前淺黃髮光的黃銅錢，大概就是偽幣了，當然宋代以前有時個別貨幣由於冶鑄技術不精而雜人其他金屬較多，有的幣面也有呈黃銅顏色，如五代南唐的“唐國通寶”、“大唐通寶”以及“開元通寶”大錢也帶有黃銅色澤的，但其成分與銅鋅合金的黃銅不同。
清代的年號錢型式較統一，偽幣極少，均用黃銅“鑄造，但個別特殊貨幣也有比較珍貴的，如發現清代年號錢用青銅鑄造，呈暗褐青綠色，則亦可以認為大致是偽幣了。
偽錢的辨聲鑑定
辨聲亦為鑑定偽錢之一法真的古幣傳世已久，冶鑄時的火氣已消失，敲擊時聲音無轉音，而新鑄出的錢雖然偽用了古代的年號，但敲擊時必有轉音。一、用嵌補法，打製拼合法等方法以手不製造的偽幣，由於偽幣不是整塊金屬，而是拼合而成的，有的用兩種不同性質的金屬拼合而成的，幣內有損傷，所以只要將其輕摔在桌面上，或用金屬敲擊，會發出破殼聲，沒有
怎麼辨別古代銅錢的真假？
3樓：為神馬會這樣紙
1、看古銅錢銅質，定真偽
古代銅錢的材質有青銅、白銅、紅銅和黃銅四種。明代嘉靖以前鑄錢材質一般都是青銅，少量白銅，紅銅鑄幣遼代較多。青銅容易斷裂，斷裂面無銅色，斷裂面在石頭上摩擦後，銅色即顯。
黃銅鑄幣和銅雕母錢始於明代嘉靖。發現明代嘉靖以前的黃銅錢幣或銅雕母錢，可判定是後鑄無疑。
2、聽古銅錢聲音，定真偽
古銅錢年代越久，鈣化越嚴重，鈣化後的銅錢失去銅的原聲，用金屬撞擊聲音沉悶，聲音越小，時間越久。凡是發現聲音尖高的古銅錢，說明沒有鈣化現象，可判定為新彷品。
3、聞古銅錢氣味，定真偽
古銅錢時間越長，其氧化越嚴重，銅錢氧化的時間越久，其銅腥味越小。凡是銅腥味重的古錢幣，皆可判定為假貨。
擴充套件資料
銅幣儲存的方法
一、珍貴的錢幣，都應單枚包裝。金銀幣，質地比較柔軟，相互磨擦，也會受損傷，浮雕最突出的部位是最容易擦傷的，因此金銀幣最好是單枚包裝。珍貴的古錢當然更應該如此。包裝要注意通氣。
二、***錢幣掉到地下，或是碰著堅硬的器物，都會磕傷，古錢大都通體鏽透，掉到地下，便會粉身碎骨。用力過猛亦會造成斷裂破碎，對於這類鏽蝕嚴重的古錢，也要給予特別護理。
三、古錢表面一般都形成了保護鏽，這種保護鏽也叫老鏽，鏽結堅硬，有綠色的、藍色的、紅色的。能夠起到自身保護作用，最好不要破壞。
四、金銀幣時間長了，常會暗淡影響觀賞，可用布加少量的牙膏，輕輕擦洗，儘量不用刷子。
五、有害鏽生了錢體很快就會爛透，而且還會傳染。有害鏽呈粉末狀，發現有害鏽的錢幣，應予立即隔離。
4樓：一絲不掛
以下是俺查到的諸多資料，客官慢慢觀賞吧～ 俺還有很多，只是考慮到您的視力健康(不過差不多，大同小異） 古錢的作偽與辨偽 中國從有貨幣算起，已經有幾千年的時間了。在這漫長的歲月裡，錢幣的品種不下有數幹種，其中有珍稀品，也有普通品。人稱“物以稀為貴”。
大凡收藏錢幣的人總想得到存世不多的珍貴錢幣，這種心理恰恰被那些古董商所利用，魚目混珠，偽品便出現了。因此，無論是收藏、還是研究錢幣，首先需要解決的是如何去偽存真的問題。本文想就幾種錢幣作偽和鑑定的方法，以及鑑定錢幣所應具備的一些知識等方面作一比較系統的介紹。
1.古錢作偽的主要方法 (1)翻砂法。 翻砂法是我國古代鑄幣的主要工藝法。
隋以前鑄錢多采用錢範鑄造，自唐代開始，則採取母錢翻砂的技術，不管是哪一種鑄造方法，除了某些歷史時期外，總體上說都比較講究鑄幣的工藝質量，錢幣的質地一般都比較緊密細緻，流傳至今，表面自然產生一層色呈深褐色的包漿，讓人感覺火氣盡退，色澤柔和。而偽品的鑄造工藝一般比較馬虎，致使錢質疏鬆，讓人感到火氣很重，錢面砂眼和氣孔雖經打磨，但總不及自然磨損而顯得光滑。 製造偽錢一般採用母錢翻鑄的方法，極少有用錢範作偽的。
古代鑄錢，放入砂箱中的母錢不止一枚，而是整箱，由於是整箱翻砂模，砂模壓力均勻，鑄造出來的錢幣厚薄一致。而作偽者一般僅雕刻一枚母錢，不是整箱翻砂模，因此，同樣是母錢翻鑄，由於母錢的數量和鑄造工藝不一樣，翻鑄出來的錢幣厚薄因變形而不同。 古代鑄錢從砂模中取出的錢幣毛坯往往成樹形，需要加工打磨，由於古錢形制是方孔圓形，所以翻鑄出來的錢幣毛坯被串在同一根方棒上，同時旋轉打光，錢幣邊上留下的銼痕並不成直線狀，而成弧線形，與錢邊平行，從清代咸豐錢中的一些大錢還可以隱約地觀察到，即使如此，由於年代的久遠，錢邊的銼痕或者消失了，或者已不很清晰了。
相反，作偽者銼毛坯時只知道反覆銼磨，使錢邊光滑就行了，形成錢邊的銼痕雜亂無章，或者呈直線狀，使人有一種全新的印象。但是，值得一提的是，王莽布幣的加工方法與眾不同，它們被加工時儘管也可能數十枚地串在一起，由於形制上並不是圓的，所以銼磨的痕跡或與錢面垂直，或與錢面成一定的斜交，成直線狀。而贗品一般並不注意這些，大多留有合模範線。
鑑定錢幣，錢穿即錢幣的方孔也是應注意的地方，這是作偽者往往忽略的地方，古代的錢幣加入商品流通領域之後，人們使用時是用繩索之類的工具將錢幣串在一起的，所以，隨著錢幣流通時間的增加，錢穿經自然磨損已不再像新出爐的錢幣那樣稜角分明瞭，有的甚至會造成錢穿變形。偽錢卻不同，錢穿方整有稜，留有新銼痕跡。 由於作偽者使用真錢翻制砂模時用力不勻，不但使錢幣厚薄不同，而且容易造成錢幣文字的高低也會不同，這種情況在真正的古錢中不多見。
由於用翻砂法作偽會帶來如此多的麻煩，容易被識別，因此，作偽者常常會加上一些銅鏽來加以迷惑，這就需要我們具備多方面的鑑定知識，而不單單從翻砂這一點來推敲是否作偽。 (2)改刻法。 這種作偽的方法比較重要，就是將一枚普通錢幣經過加工改刻之後，變成一枚珍貴的錢幣。
改刻的方法主要有以下幾種： 一種是利用流銅進行改刻。古代鑄錢，由於技術上的原因，銅錢表面會留下澆鑄時遺留的銅液結晶，錢幣界稱這種結晶為流銅。
流銅的存在並沒有什麼了不起，可是，在作偽者眼裡卻成了可以利用的物件。這些流銅往往被刻成星紋或月紋，也有的則被刻成文字，這些被刻成的星月紋或文字一般位置都不正。 一種是直接在錢幣表面陰刻文字。
出現陰刻文字的錢幣大多是半兩和五株錢兩種。作偽者常常會在錢幣表面刻上一些吉語或意義隱晦的符號、數字和文字，也有的在錢幣邊上或肉上刻上一些花紋圖案，這些附加在錢幣上的文字、符號、數字和花紋，由於是後刻上去的，往往與整個錢幣不相協調，給人有一種多餘感。 一種是對原有錢文進行改刻。
這種改刻又可分為兩種：一是對錢幣面文的改刻；一是對錢幣背文的改刻。 戰國時期齊國鑄行的“齊大化”三字刀發現較多，算不上什麼珍貴，而“齊返邦張大化”六字刀卻不然，發現較少，於是，作偽者利用六字刀不易得而收藏者又急想得到的心理，將三字刀改刻成六字刀，混水摸魚。
乍看起來，這些假的六字刀形制規整，符合先秦齊刀特徵，文字有的也一樣，但若仔細觀察，就會發現文字排列擁擠和改刻時留下的刀痕。對錢幣面文改刻，有的採用將文字鏟去，如將太平天國背聖寶小平錢的“天國”兩字剷掉，使之成為出譜的橫讀“太平”背“聖寶”。又如將康熙通寶之“熈”字鏟去第一筆撇劃成簡體字“熙”形，等等。
在改刻的錢幣中，有一種利用舊有光背銅錢磨去面文進行改刻，比如有一枚直讀半兩錢，粗看上去，製作、鏽色、包漿等都相當的好，但看文字卻讓人生疑，“半兩”二字與錢面一樣平，這在秦漢半兩錢中基本上是不存在的，細細品味，“半兩”二字系人工琢刻而成，文字筆鋒處留有刀痕。 據說，改刻錢幣還有一些離奇的方法，例如利用古銅鏡刻成錢幣等。 以上這些改刻的方法，都有一個致命的弱點，即作偽者為了使改刻的地方不露痕跡，經常會施以假鏽，這種假鏽正因為是假的，所以與錢幣自然生成的真鏽不一樣，容易剝落，給人一種矯揉造作之感，與整個錢幣極其的不相協調。
然而，特別要注意的是一些仿清代雕母的贗品。由於清代距今不遠，雕母大多沒有鏽跡，這樣便給了作偽者可趁之機，不再需要像改刻其他錢幣那樣做假鏽。如何區別雕母真偽呢?
凡是真品雕母都用精銅雕琢而成，色澤溫潤、金黃，刀痕盡化而光滑，文字自然生動，渾成一體，而偽品卻不然，不僅所選擇的銅料不及真品，而且刻工粗糙，又由於是模仿之作，錢面文字總顯得有些呆滯，缺乏精神，尤其是滿文，特別要當心的是那些出自清代錢局雕模工匠之手的雕母仿製品。作偽的雕母中有些是用翻砂鑄成的，則比較容易識破。 (3)嵌補法。
嵌補法是錢幣作偽的又一重要方法。傳統所說作偽的挖補法、拼合法、打製拼合法等，可以嵌補法一言以蔽之。 古代錢幣常常會因錯範或移範而形成一些比較特殊的版別，例如合背，這種因鑄造工匠疏忽而形成的版別，一般都要比普通的錢幣為少見，對於收藏者來說，也是不可缺少的一個品種。
作偽者利用這點，或者將兩枚錢幣磨得很薄之後粘合在一起，或者各取錢幣的一半粘合在一起，使之成為少見的合背或面文。用這種方法造假的錢幣，無論從文字、還是從鏽色等方面觀察，似乎都無懈可擊，但輕輕地扔在檯面上或地上，發出的聲音與真正的合背等錢幣相比較，真所謂失之毫釐，差之千里。有些厚肉贗品的製作方法也類同於此。
挖補作偽是嵌補法中一種較為常見的方法，這種方法大有偷樑換柱的感覺，即挖出錢文中的一個字或兩個字，然後用其他錢幣上的錢文代替補上，使之成為珍稀錢幣。如北宋“聖宋通寶”小平錢是罕見珍品，作偽者將普通的聖宋元寶錢之“元”字劑去，然後取下與宋錢文字風格接近的其他錢文中的
如何辨別硬幣的真假，硬幣怎麼辨別真假？
一，看光澤。真硬幣的表面比較暗淡，假的則要亮一些。二，用手觸版摸表面。真硬幣兩權面邊緣的凸度是一致的，而假的邊緣有一面要明顯凸出。三，看兩面的圖案是否相對。以真硬幣為例，正面的阿拉伯數字 1 與反面的 中華人民共和國 字樣是垂直的角度。假的則非垂直的。四，看做工是否精緻。真硬幣的圖案都是有明顯的條紋...
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