1樓：來吧土人
後現代主義及西方藝術的繪畫，基本上體現的是繪畫作品迴歸視覺並跳出傳統繪畫的「為形式而形式」的藝術怪圈，關注當代生活及人類生存環境等，並向現實主義方向靠攏接近。他們有一個共同的特點：藝術家越來越關注和考慮人類自身問題已經存在的一些社會問題，並且將人類生存與發展的相關問題繪入畫中。
最終，後現代主義和西方藝術歸根結底是大部分傳統繪畫的延續，它們的發展並不是對於傳統中國畫的批判和否定。而且「取其精華，棄其糟粕」，吸收與消化合理的地方，另外拋棄一些不符合當代社會的因素。
從另外一個方面來看待，後現代主義及西方藝術的入駐，對於傳統風格的中國畫來說，更是一種衝擊及革新，要求自身必須與時俱進，對傳統繪畫進行創新，這樣才能跟上時代的潮流。而創新精神更是延續傳統文化的中國所欠缺的因素。
2樓：冷眼觀娛樂圈
現代主義的繪畫展現的是人與人之間的關係愈加疏遠冷漠，社會變成了人的一種異己力量，作為個體的人感到無比的孤獨。
不但是現代主義，就是十九世紀中期以後的印象派對我們的影響都非常的大，非常的廣。現在高中裡學習的繪畫都是印象派。追求陽光下的物象，感應光對物體的影響。
國畫，在現在美術發展中退居一隅，只會在某個時期或角落裡頑強的生長著，當然，若是國家在教育體制改革中更多的倡導國畫，那麼，我們的國畫就會迎風向上，乘風破浪！
3樓：匿名使用者
其實也算不上衝擊吧，中國畫和西方畫各有所長。中國畫一般比較具體，營造出那種意境。西方畫更抽象，靠人們去想像作者的意圖。各有各的風格。
4樓：mll荼靡
我覺得多元化的繪畫藝術正是我們現在生活的寫照，並不是對傳統中國畫的衝擊，而是創新。創新才是發展進步的關鍵。所以我很贊成這種後現代的創新精神，這也是個西方文化交流的結果。
我們不能故步自封，要學會用新眼光看世界，欣賞藝術！
5樓：北方的北方
說是衝擊其實也算不上吧，就是文化之間的交流和吸收唄，我們國家的國畫講究意境美或者是精細，在手法上也比較傳統，就是潑墨揮毫，我根據我這兩年學軟筆書法的經驗，一般畫完國畫或者寫完毛筆字，基本上手上和衣服上就沒啥好地方了，都是指甲大的黑色墨汁點子，真挺讓人崩潰的。
書歸正傳，我覺得現在文明與文明的碰撞，很容易就產生新的文藝產品了，我們現在是二十一世紀，是全球化的時代啊，為啥就只想著讓我們中國的產品走出國門，而讓外國的藝術在門外呢？我們禮儀之邦對這種文化還應該可以應付的吧，而且它又不是那種庸俗低俗媚俗的文化，我們怎麼就不能接受呢？
況且，那些官方部門一直在強調國畫的重要性，還有那些傳統藝術的傳承和發展，但是繼承和吸收是可以同時進行的呀，希望別大驚小怪的。
6樓：毛爺爺我男神
後現代和西方藝術對我們的中國傳統化的衝擊很大，在很大程度上我們的國畫融入的很多西方和現代審美的元素。
其實早在徐悲鴻大師那一代西畫留學生歸國後，我們的國畫就融入了很多西方元素。
徐悲鴻把西方的造型方式帶回中國後，中國傳統繪畫開始發生了前所未有的變化，尤其是徐悲鴻提出以西畫改良國畫的主張，產生了許多以西方造型為基礎的國畫家。
其實我們應該正確的看待這種問題，不一定只有衝擊，我們也可以革新。
在全球一體化的今天，各種交流非常方便，而且文化的交流日益頻繁，中國畫不受西方或其它文化的影響是不可能的，但是完全的接受其它文化的改造更是愚蠢的，我們中國應該秉持著「中學為體，西學為用」的態度，大步走向未來。
7樓：天下的大路
衝擊是有的，但是中國國畫完全可以取長補短去借鑑西方藝術的先進理念加以運用，使我們國畫更上一個層次，何樂而不為呢？
8樓：匿名使用者
我覺得這也談不上是衝擊吧，每個人的審美觀不同，喜歡的也不一樣，後現代主義或許能夠給我們傳統國畫帶來更多的創新。
9樓：範二老菇涼
我覺得這個問題還是要辯證性的思考。
一方面來說這是多傳統繪畫的一種衝擊，也可以說是人們思想的變質。當今是一個快消費的時代，很多人不會靜下心來去思考一個問題，去看一個畫作，所以具有強烈視覺衝擊的西方繪畫就會流行起來。這也正是說明了當代人所缺乏的東西，我們應該好好的反思自己。
但是從另一方面來說，就是傳統繪畫沒有跟上時代潮流。西方繪畫對他的衝擊正好可以給予這些藝術家一個警示，讓他們能從自身出發來改善自己的畫作，能夠跟上時代的潮流。
我覺得傳統繪畫最需要的就是創新，這也是我國很多傳統藝術所缺乏的。
10樓：黑東啦啦啦啦
作為一個不是美術生的人，我單純的發表自己的看法。這個東西其實是東西文化之爭，應該理性看待。
西方世界的現代派美術現代科技和現代觀念全面衝擊我們的審美，我認為我們應該保持寬容的心態，不能無端的排斥，畢竟在全球化發展的大趨勢下，這是不可避免的。
我們也不能盲目的崇拜，認為外來的美術作品，就比我們中國傳統畫好，這種思想應該剔除。
11樓：30秒不
我感覺算不上衝擊吧，作為中國人，我覺得我們應該理性的對待這一方面！無論是東方畫還是西方的藝術都是一種藝術美。只不過是我們審美不同，所以就喜歡的型別不同。
對於西方藝術我們應該寬容的接受，而不是排斥。
12樓：匿名使用者
傳統的永遠都無法去替代，後現代的，有可能暫時關注度高，但是傳統的永遠都是經典，永遠不可被超越。
很多新鮮事物都是無法代替傳統的，我相信傳統的一樣會發揚光大，不會受新出現的影響的！
後現代主義對中國藝術產生過哪些影響？
試論述後現代主義思想是什麼,它對當下主流藝術及藝術多元化趨勢的影響
現代主義與後現代主義美術的比較？？？
13樓：活寶
1、觀念差別：
現代主義是與傳統（古典主義）藝術
的決斷，追求藝術的純粹性，**藝術之為藝術而不是非藝術。
後現代主義則是與現代主義藝術的「決斷」，後現代藝術消解了藝術與非藝術的界限，亦即我們看到的任何東西都可能成為藝術。
2、藝術形態差別：
現代主義摒棄了傳統的技法、觀察方法、作品製作手段，但在材料和製作分類上依然明確。
後現代基本不存在這樣的以材料區分類別。材料和手段也越來越多樣。
3、世界的客觀性問題
現代主義認為，世界是客觀的，可以進行研究；世界是由因果關係組織和構成的，通過科學的研究，我們能夠理解和把握綜合的平衡。
後現代主義認為：客觀性是不可靠的，我們每個人都是在區域性的知識背景中形成世界觀，它僅僅是語言結構，是我們特定時間、地點和文化的產物。
14樓：匿名使用者
現代主義美術是指20世紀初到50年代前，在歐美各國相繼出現的、 與西方傳統美術截然不同的美術流派的總稱。各種流派 名目繁多，其中較為顯著的有野獸派、表現派、立體派、 超現實主義、未來派、抽象派等等。這些流派不斷交替 更迭，呈現出種種複雜而又光怪陸離的現象。
它們在藝 術形式和表現手段上標新立異，以致從根本上否定西方 繪畫的寫實傳統，強調錶現畫家的主觀精神，以象徵、 變形或抽象符號來折射、隱喻、暗含外部世界，表現悲觀、 扭曲、失落的思想或狂熱、煩躁、激動的情緒。這一切都 是西方現代社會與現代精神生活的藝術寫照。
後現代美術指20世紀50年後到現在的藝術現象，它企圖打破審美範疇,打破藝術與生活的界限，對主流美術思潮的質疑和對少數民族和邊遠地區的關注,主張多元和承認多中心 ，從傳統藝術、現代藝術的形態學範疇轉向方**,用藝術表達多種思維方式 ，從表達主觀感情轉向客觀世界,對個性和風格的漠視或敵視 ，從對機械和工業社會的反感到與工業機械的結合 ，主張藝術平民化,廣泛運用大眾傳播媒介。
什麼是後現代主義繪畫風格
藝術設計史的問題，談對後現代主義的理解？ 5
15樓：匿名使用者
後現代主義是20世紀90年代以來中國美術界最時髦的話題，然而沒有任何一個源於西方的學術名詞像後現代主義這樣被賦予瞭如此豐富的多義性和歧義性。披覽見諸報刊的眾多有關文章以及打著這個招牌的各類美術創作，我發現後現代主義幾乎被當成了一個無所不包的雜貨鋪。在許多中國年輕藝術家那裡，後現代主義被演繹為潑皮無賴式的玩世不恭、社會責任感的喪失和崇高精神的消解。
體現在畫面上往往是可口可樂商標和京劇戲裝人像的簡單拼湊。儘管人類進入了資訊時代，但西方後現代藝術在我國仍鮮有介紹，它的本真面目國人大都不諳其詳。毫無疑問，這是造成對後現代主義的理解和詮釋彼此矛盾相互
後現代主義繪畫
16樓：遊俠
後現代主義繪畫特徵：
1．主體消失。在後現代文化氛圍中，傳統的價值觀念和等級制度被顛倒了，現代主義中的個性和風格被消除得一乾二淨，主體成了某種破碎的幻象。
2．深度消失。後現代主義藝術放棄了作品本身的深度模式，不再具有思想，不再提供解釋，拒絕挖掘任何意義，僅僅追求語言快感。
3．歷史感消失。後現代主義藝術中，歷史僅僅意味著懷舊，它以一種迎合商業目的的形象出現。
4．距離消失。後現代藝術中，由於主體的消失，作品失去深度和歷史感，僅僅具有作用於人感官的刺激性，而沒有任何啟發和激揚的功能，換言之，它強調的只是慾望本身。
擴充套件資料
後現代主義繪畫的形成背景：
由於第二次世界大戰**慘重，歐洲許多城市成為廢墟，歐美各國經濟上很不景氣。整個資本主義世界矛盾重重，人們看不到光明，看不到出路，感到四周一片黑暗，前途渺茫，因而情緒低落，產生悲觀絕望思想。
在這種社會背景下因此催生了後現代主義，抽象是其主要的特徵，福柯、德里達、利奧塔、費耶阿本德等是代表人物。
後現代主義的特點，簡述後現代主義的特徵
後現代主義，現在已經是一個在設計界家喻戶曉的詞彙了，但是在40年前，這個詞彙卻引起過很多的爭辯，不過，從現在看來，後現代主義思潮對於設計的貢獻是巨集大的，結果是無比豐盛的，尤其對於工業設計，本文將從後現代主義思潮對工業設計產生的影響方面來簡略的剖析那場被載進史冊的思想運動，並對它的未來進行展看。後現...
什麼是後現代主義，什麼是後現代主義和現代主義的區別
後現代主義史20世紀70年代後被神學家和社會學家開始經常使用的一個詞。起初實現於 二 三十年代，用於表達思想和行動需超越啟蒙時代的範疇。後來擴充套件到建築學 文學批評 心理分析學 法律學 教育學 社會學 政治學等諸多領域，並提出了自成體系的論述。後現代主義各自都反對以特定方式來繼承固有或者既定的概念...
什麼是後現代主義，什麼是後現代主義和現代主義的區別
後現代主義不是西方當代藝術的現實，它只是 並且始終只是一種觀念形式，一個批評概念或美學概念。這一點特別值得一提。某些天真的後現代主義者相信，我們 已經進入 某個劃時代的時期，在這兒，一切皆 後現代 了。而在中國，由於一些更加天真的後現代主義學者的似是而非 似懂非懂的介紹，以及自始就亂轟轟的 後現 論...