1樓：匿名使用者
如果問起金庸的主角里，感情線最豐富的主角是誰呢？
金庸**裡感
情線最豐富的主角是誰呢？韋小寶排不上
聽起來好像很有道理的樣子，但是......
韋小寶的七個老婆，嚴格而言，只有沐劍屏、方怡、雙兒、建寧、阿珂有較細緻描寫，洪夫人蘇荃與王屋派的曾柔與韋小寶的感情，幾乎是一筆帶過，尤其蘇荃，簡直像劇情附贈似的。
而終極答案是：楊過。
小龍女、陸無雙、程英、郭襄、公孫綠萼，這五個板上釘釘，不必掙扎；至於其他傳緋聞的，還有郭芙，包括被他拉過手又親過眼睛的完顏萍。妙哉。
而且，從楊過之後，一個時代開始了。
到此為止，都是英雄美人，相得益彰啊。主角很少為感情線太焦灼——除了郭靖跟華箏，但也沒太多掰扯。
求高人總結一下金庸先生的**風格特點
2樓：淚
金庸的武俠**之所以能稱得上中國現代新武俠**的代表，就在於它們表現出鮮明的個性。簡而言之，金庸的武俠**在題材的選擇、人物的塑造和展現社會時代風貌方面有鮮明特色，它們在創作技法上獨樹一幟，具有正規化意義。金庸閱歷豐富，知識淵博，文思敏捷，眼光獨到。
他繼承古典武俠**之精華，開創了形式獨特、情節曲折、描寫細膩且深具人性和豪情俠義的新派武俠**先河。
金庸的人物刻畫，輕表面、重實在，沒有正面的長篇大論的描寫，卻依然塑造出一個個精彩絕倫的形象，香香公主、黃蓉、小龍女、張無忌、令狐沖„„舉不勝舉，甚至梅超風蓬頭垢面的長髮也會被人用來做形容詞。如描寫小龍女的「楊過抬起頭來，只見一隻白玉般的纖手掀開帷幕，走進一個少女來。那少女披著一襲輕紗般的白衣，猶似身在煙中霧裡，看來約莫十六七歲年紀，除了一頭黑髮之外，全身雪白，面容秀美絕俗，只是肌膚間少了一層血色，顯得蒼白異常。
」看了這一段，估計大家心裡便有了一個模糊的神仙般的小龍女。
金庸**的結構藝術，大有大的巨集偉，小有小的玲瓏，大小均宜。傳統的章回體**有一個固定的秩序，按著時間、按著帝國的秩序，講究一個社會邏輯。而五四以後，西方文學架構的手法深入了中國文學的創作，倒敘、插敘、省略或者將之融合交叉的手法都出現在**裡，並在金庸**中達到一個高峰。
比如《射鵰》三部曲的巨集大、《越女劍》的小巧。《天龍八部》中有三個男主人公，一開始是段譽的故事，不知不覺轉入了喬峰的故事，然後又變成虛竹的故事，篇幅都很長，最後三兄弟結拜，三個故事交融到一起。一般的武俠**總會貫穿著的一條感情線，而金庸**往往其他的結構特色，喬峰的身世問題，一個丐幫版主忽然成了契丹人，在喬峰**自己身世的一系列事件中，他找到誰，誰就被提前殺了，留下的線索還是直指他的？
這便是偵探**的構造。
金庸**的語言藝術，通俗，淺顯，流暢，靈活生動。金庸**的語言是非常值得推崇的，他在各種語言中努力找著一個平衡點，用一句話概括便是「渾然不可句摘」。嚴家炎先生曾指出「金庸**的語言是傳統**和新文學的結合，相容兩方面的長處，通俗而簡練，傳神而又優美。
」金庸語言不僅藉助白描和心理刻畫，還常隨心所欲地運用各種修飾手法。《雪山飛狐》中描寫胡一刀夫婦的那句話：「這一男一女啊，打個比方，那就是貂禪嫁給了張飛„„」在這裡，人物形象藉助語言的勾勒而顯得如魚得水，它喚起的想像與聯想讓讀者再也抹不去對這一對夫妻的記憶。
金庸的**風格，比較陽剛，除了「鹿鼎記」中的韋小寶屬於非常另類之外，其他角色，無論正邪，都有一股子很剛強的氣質。女性角色雖然寫得色彩斑斕，個性豐富，但一般處於陪村的地位。筆鋒上，金庸有明寫，有暗藏。
絕對不把人物心理寫透，讓讀者自己去猜測去想，是比較典型的東方**的筆法。金庸的**結構巨集偉，大氣磅礴，揮灑自如。人物、歷史、武功、情節交錯有致，人物情節之中，融合了很多中國古代儒、道、釋的思想，武打場面精彩紛呈、瑰麗無比，因此逐步被看成新派武打的掌門人。
不少**也被一次次拍成了電視系列劇。當年梁羽生比較自己和金庸，說金庸是「洋才子」，其實從金庸**來看，他的中國風還是佔了主導地位，思想上，金庸**人物中，不少最後以出家了結冤孽，這是非常典型中國士子的心態。金庸的一些西風寫法不佔主要地位。
其實他的一些西派文字風格，只是為了更加迎合當代讀者的口味。
3樓：匿名使用者
第一，金庸的人物刻畫，輕表面、重實在，沒有正面的長篇大論的描寫，卻依然塑造出一個個精彩絕倫的形象，香香公主、黃蓉、小龍女、張無忌、令狐沖„„舉不勝舉，甚至梅超風蓬頭垢面的長髮也會被人用來做形容詞。如描寫小龍女的「楊過抬起頭來，只見一隻白玉般的纖手掀開帷幕，走進一個少女來。那少女披著一襲輕紗般的白衣，猶似身在煙中霧裡，看來約莫十六七歲年紀，除了一頭黑髮之外，全身雪白，面容秀美絕俗，只是肌膚間少了一層血色，顯得蒼白異常。
」看了這一段，估計大家心裡便有了一個模糊的神仙般的小龍女。
第二，金庸**的結構藝術，大有大的巨集偉，小有小的玲瓏，大小均宜。傳統的章回體**有一個固定的秩序，按著時間、按著帝國的秩序，講究一個社會邏輯。而五四以後，西方文學架構的手法深入了中國文學的創作，倒敘、插敘、省略或者將之融合交叉的手法都出現在**裡，並在金庸**中達到一個高峰。
比如《射鵰》三部曲的巨集大、《越女劍》的小巧。《天龍八部》中有三個男主人公，一開始是段譽的故事，不知不覺轉入了喬峰的故事，然後又變成虛竹的故事，篇幅都很長，最後三兄弟結拜，三個故事交融到一起。一般的武俠**總會貫穿著的一條感情線，而金庸**往往其他的結構特色，喬峰的身世問題，一個丐幫版主忽然成了契丹人，在喬峰**自己身世的一系列事件中，他找到誰，誰就被提前殺了，留下的線索還是直指他的？
這便是偵探**的構造。
第三，金庸**的語言藝術，通俗，淺顯，流暢，靈活生動。金庸**的語言是非常值得推崇的，他在各種語言中努力找著一個平衡點，用一句話概括便是「渾然不可句摘」。嚴家炎先生曾指出「金庸**的語言是傳統**和新文學的結合，相容兩方面的長處，通俗而簡練，傳神而又優美。
」金庸語言不僅藉助白描和心理刻畫，還常隨心所欲地運用各種修飾手法。《雪山飛狐》中描寫胡一刀夫婦的那句話：「這一男一女啊，打個比方，那就是貂禪嫁給了張飛„„」在這裡，人物形象藉助語言的勾勒而顯得如魚得水，它喚起的想像與聯想讓讀者再也抹不去對這一對夫妻的記憶。
金庸的**風格，比較陽剛，除了「鹿鼎記」中的韋小寶屬於非常另類之外，其他角色，無論正邪，都有一股子很剛強的氣質。女性角色雖然寫得色彩斑斕，個性豐富，但一般處於陪村的地位。筆鋒上，金庸有明寫，有暗藏。
絕對不把人物心理寫透，讓讀者自己去猜測去想，是比較典型的東方**的筆法。金庸的**結構巨集偉，大氣磅礴，揮灑自如。人物、歷史、武功、情節交錯有致，人物情節之中，融合了很多中國古代儒、道、釋的思想，武打場面精彩紛呈、瑰麗無比，因此逐步被看成新派武打的掌門人。
不少**也被一次次拍成了電視系列劇。當年梁羽生比較自己和金庸，說金庸是「洋才子」，其實從金庸**來看，他的中國風還是佔了主導地位，思想上，金庸**人物中，不少最後以出家了結冤孽，這是非常典型中國士子的心態。金庸的一些西風寫法不佔主要地位。
其實他的一些西派文字風格，只是為了更加迎合當代讀者的口味。
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文學是人類感情的最豐富最生動的表達,是人類歷史的最形象的詮釋
1 裨益 好處bai，有益。du 潛移默化 在不知不覺中2.本段文字zhi工13句話，簡要的dao闡述了文學特徵版 內涵 功能權以及文學與現代人的發展的關係，其中 1 句闡述文學特徵，2 3 4 句闡述文學內涵 56 句闡述文學功能，8 12 句闡述文學與現代人的發展的關係。3.看看本段中哪句話可以...