1樓：撲苒悠水身
通過襯字可以讓整個歌曲槐輪變得充滿生機，可以顯得花腔的旋律，線條比較通俗，容易聽懂，讓整個世明薯曲調更加的簡單優美，擴大麴子的結構，會讓整個歌搜者曲更加的豐富。
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需要說明的是，很多花腔的襯詞都是早旁曲調不可缺少的部分，它擴大了曲式結空謹構，鬥睜基使短小的兩句頭、三句頭小曲豐富起來。
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是仔困曲子租租中必不可少的部分，這種做法可以擴大麴子的結構，而且會使兩句頭，三句弊戚兆頭更加豐富，讓花腔的旋律非常的通俗易懂，也充滿了生機。
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這樣做可以讓罩螞句子更加的物首埋押芹培韻，以更好的複合節拍，可以讓整個心情變得更加的豐富，更加的動聽，讓觀眾更好的理解。
黃梅戲花腔在唱詞中常大幅度採用襯字襯詞，這麼做有什麼意義？
5樓：姜玉
黃梅戲起源於民間歌行褲舞，街巷裡家喻戶曉的歌謠，節假日里歡快的歌舞，是黃梅戲熱鬧的源泉。在形成黃梅戲第一階段成果——二、三小戲的過程中，還形成了100多首雜音小調的「花腔」體系。 花腔的藝術特點主要體現在調式和色彩的明晰性、表現的簡明性、節奏的舞蹈性、旋律和線條的口語化、歌詞的襯化等方面。
花腔是一種富有模態的腔體系統。典型的五聲調式有上、焦、箏、扒搭宇等，以及六聲調式的部分五聲性。
花腔不同的模式顏色並不會導致表達上有很大的反差。既有宮廷的主要屬性，性格模式，又屬於羽、角、商的次要性質，既不是大熱情豪放的性格，也不是悲情悲情的柔弱表現，節奏運動在起伏的旋律線中驅動，它們充滿著愛的歡樂，喜劇的歡樂，似乎一切都是透明的，一切都很樂觀，各種模式只是為了新增顏色。像泰山和唐代一樣，求輕而不重，樂而不穩的科羅拉多，已成為黃梅戲**乃至黃梅戲藝術必須關注的基本品質。
從唱詞的角度來看，喜歡的詞擅長於活潑和幽默。
花腔的節奏具有民間舞蹈的節奏。伴隨著鑼和鼓，平滑的「長槌」與舞臺上和臺下的角色相匹配。花腔的旋律線條非常口語化。
它既符合當地方言的調性，又能表達鑼的重音和某個詞的有意重音。在這些曲調演變的過程中，語言因素造成的變化是非常明顯的。因此，口語化的花腔旋律是統一花腔風格的重要環節。
有些曲子甚至有本末倒置的現象。花腔中的許多襯詞是曲調中不可缺少的部分，它們擴大了**結構，豐富了短小的兩句、三句小曲。內襯詞的非表意性給歌手留下了空白，並可以任意檔此簡地染上自己所識別的情感。
當然，不用說，太多的內襯詞使人們很難理解原本容易理解的詞的意思。
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很多花腔的襯詞都是曲調不可缺少的部肆知晌分，它擴大了曲式裂鋒結構，使短小的兩句頭、三句頭小曲豐富起來。襯字的非表意性，為演唱者留出空白猛叢，可以任意點染自己所認可的情緒。當然過多的襯字襯詞使本來易懂的詞意變得難以捕捉，這是不必諱言的。
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這樣就可以增加曲調的色彩謹頃御，可以讓表達更加的沉穩，讓旋律更加的朗朗上口，可祥巖以讓曲調更多的接地氣，乎腔大家都可以聽懂，有一種非常不錯的感覺。
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可以讓戲曲更加的豐富，可以讓戲曲更加的有趣味，這種做法就類似於情尺嫌啟歌裡面者猜的修飾，可以更容易讓人們理解，這樣做是為了更加的精陵如彩。
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可以強調色枯散彩的明朗化，也可以表沒裂氏達一些質樸化的情誼，擴大了曲式結構 ，讓短小的劇源仔豐富起來，可以為演唱者留出空白。
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