1樓：匿名使用者
元代畫家 倪瓚有幅名畫叫《六君子圖》，寫江南秋色, 坡陀上有鬆、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木。
此圖繪坡陀上六株樹木勁挺列植。湖面寬闊無波，江上崗巒遙接還空。氣象蕭索清曠。
六株樹據李日華去為鬆、柏、樟、楠、槐、榆，有其象徵意義。黃公望題詩中指謂：「居然相對六君子，正直特立無偏頗。
」山崗坡石的畫法從董源脫出，而參以方折之筆，柔中寓剛。
樹木用筆簡潔疏放，似不經意而骨力內含。故王鐸題語中評道：「畫之簡者，其神骨韻氣則不薄。」
畫幅中自題一則，述作畫經過。此圖作於至正五年（公元2023年），時倪瓚年四十五歲。畫幅中還有元公望、朽木居士、趙覲、錢雲等詩。
詩塘中有明人董其昌題識，裱邊有明人王鐸，清人周壽昌、許乃普、陳榮等題跋或觀款。
倪瓚（公元1301-2023年），字元鎮，號雲林子、幻霞子等。無錫（今屬江蘇人）。家豪富。
元末賣去田屋，浪跡湖泖。擅長畫水墨山水，宗董源，兼學荊浩、關仝。作品多取材於太湖一帶景色，意境簡疏茺寒。
他的畫風對明清文人山水畫有較大影響。與黃公望、王蒙、吳鎮並稱為「元四家」。
2樓：匿名使用者
李日華雲,六君子乃松柏樟楠槐榆 六樹行列,修挺疏密,掩映位置得宜,而皆在平地,且氣象蕭索,有賢人在下位 之象雲
3樓：匿名使用者
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倪瓚 六君子圖代表什麼?
4樓：匿名使用者
5樓：匿名使用者
將「鬆、柏、樟、楠、槐、榆」比喻為「六君子」
《六君子圖》畫的是江南秋色，坡陀上有鬆、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木，疏密掩映，姿勢挺拔。圖的上部有遠山地抹。全圖氣象蕭疏，近乎荒涼，用筆簡潔疏放。
此圖後有黃公望題詩云：「遠望雲山隔秋水，近有古木擁披陀，居然相對六君子，正直特立無偏頗。」《六君子圖》因此得名。
倪瓚的六君子圖軸鑑賞300字
6樓：洪荒太子長琴
《六君子圖》，該藏品上有倪瓚自題：「盧山甫每見輒求作畫，至正五年四月八日，泊舟弓河之上，而山甫篝燈出此紙，苦徵餘畫，時已憊甚，只得勉以應之。大痴（黃公望）老師見之必大笑也。
倪瓚。」知倪瓚此時四十五歲，而黃公望長他三十二歲，其時已是七七歲老者。黃公望曾以十年時間為倪瓚畫《江山勝覽圖》淺絳山水卷，長二丈五尺多，倪瓚推崇他，尊稱「老師」，可知兩人相交之深。
後黃公望果見此圖，並欣然題詩圖上：「遠望雲山隔秋水，近看古木擁坡陁。居然相對六君子，正直特立無偏頗。
大痴贊雲林畫。」此圖之名「六君子」，應該就是從這首詩中來。
《六君子圖》構圖依然是典型的倪畫「三段式」：一水間隔兩岸，近岸土坡陂陀，挺立著六株古木，據辨析是：鬆、柏、樟、楠、槐、榆樹，背後河水茫茫，遙遠的天邊是起伏的山峰，意境清遠蕭疏。
其時倪瓚的筆墨風格也趨成熟：勾、皴用筆燥而靈動，山石以其特色的折帶皴勾、皴，而土坡則兼用披麻皴乃至解索皴，使土和石的形態及質感更為分明；樹分別以2株和4株聚合，枝幹挺拔，彰顯「正直特立」，而樹葉則2株以線勾，4株為點葉，或橫點，或直點，或介字點，前濃後淡，錯落有致。以幹筆在樹身和坡石的結構折轉處及暗部略施擦筆，然後以淡墨破染，濃墨點苔，達到結構紮實，層次分明的效果。
7樓：野有蔓草
《六君子圖》寫江南秋色， 坡陀上有鬆、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木， 疏密掩映， 姿勢挺拔。圖的上部有遠山地抹。全圖氣象蕭疏， 近乎荒涼， 用筆簡潔疏放。
此圖後有黃公望題詩云：「遠望雲山隔秋水， 近有古木擁披陀， 居然相對六君子， 正直特立無偏頗。」倪瓚生活於元代後期，其時文人繪畫的創作理念和紙本山水畫的「幹筆皴擦」筆墨技法已經完善，而《六君子圖》可謂經典之作。
《六君子圖》構圖是典型的倪畫「三段式」：一水間隔兩岸，近岸土坡陂陀，挺立著六株古木：鬆、柏、樟、楠、槐、榆樹，背後河水茫茫，遙遠的天邊是起伏的山峰，意境清遠蕭疏。
其時倪瓚的筆墨風格也趨成熟：勾、皴用筆燥而靈動，山石以其特色的折帶皴勾、皴，而土坡則兼用披麻皴乃至解索皴，使土和石的形態及質感更為分明；樹分別以兩株和四株聚合，枝幹挺拔，彰顯「正直特立」，而樹葉則兩株以線勾，四株為點葉，或橫點，或直點，或介字點，前濃後淡，錯落有致。以幹筆在樹身和坡石的結構折轉處及暗部略施擦筆，然後以淡墨破染，濃墨點苔，收到結構紮實、層次分明的藝術效果。
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