通俗唱法怎樣的發音才是正確的

2022-03-30 08:02:25 字數 4530 閱讀 4935

1樓:匿名使用者

希望你明白一點:嗓子累是肯定不對的!過度用嗓只會縮短聲帶的使用壽命。

腰腹累 是因為氣息往下沉了 腰腹用上了力量 所以會有酸脹的感覺! 這才是正常的!

通俗唱法本來就是滿文軍還師鵬那一型別的!他們的技術含量要多 要難!不僅需要你聲音位置的高(眉心)還要求你們腰腹力量的支援 和氣息的穩定。

信他們的歌固然好聽(其實還有張雨生 楊培安等)他們是天生的音域較高 然後加上了後天培養的高位置演唱 效果要好!很震撼人 但如果你不能達到那個技術的話 很多程度上是在用嗓子喊的! 這樣聲帶會累 會疲憊

建議你先要聽 唱 前者的歌 建立科學的 穩定的呼吸和演唱方法 然後去唱信 張雨生大哥等的哥 就會很輕鬆了!

聲樂這個東西不是一步就能登天的 也需要長期的準備和學習! 希望你打好基礎之後 再去演唱信的歌 能有一個質的飛躍! 祝你成功。

2樓:匿名使用者

通俗唱法的發聲特點

其一,持通俗唱法者,應瞭解和熟悉科學發聲方法的共通規律,努力改變自發式的用嗓習慣,將自己習慣的用嗓方式納入科學發聲的軌道。

其二,從共通的科學發聲規律中,努力尋找到通俗唱法聲音個性的依據。也就是說,每演唱一首歌曲時,從發音、共鳴部位到氣息的流動等諸方面,為通俗歌曲的演唱尋找到合理性。改變純模仿或盲目用嗓的習慣,從感性的用嗓方式轉變為理性的用嗓方式。

其三,通俗唱法,無論其科學與否,作為一種用嗓流派早已形成,併為最廣大的業餘聲樂愛好者所接受。由於它的普及性、通俗性以及獨特的演唱個性,亦在各類大賽及專業聲樂領域裡佔有一席地位。因而,不可否認,這種演唱方法必有它的獨到之處,我們聲樂界應予以關注。

下面僅談幾點個人對通俗唱法發聲特點的看法。

1.呼吸是根本

「氣為聲之本」,「呼吸是歌唱的動力」。作為聲樂演唱藝術之一的通俗唱法,同樣離不開氣息的支援。呼吸在通俗唱法中的運用,當它與歌曲情感、歌曲風格相結合時,更有其獨特性。

[呼吸的表演性]

不同的歌曲內容,蘊含著不同的情感。

通俗唱法十分注重歌曲情感的強化與外化,而呼吸運用乃是關鍵。

比如在表達十分悲痛傷感、深沉內涵的情感時,呼吸用得很強,聲帶有意不全閉合,造成一種似漏氣的沙啞聲,並將這種帶沙啞而深沉的聲音色彩,誇張、外化、讓觀眾(聽眾)真切地感受到這種情感。歌曲《燭光裡的媽媽》中這一句:「話到嘴邊卻嚥下」其中「嘴」、「咽」二字,就可以用帶點沙啞的聲音去唱,以表現主人公已控制不住自己的情感,以此來加強聲音的感染力。

又如抒情性較強,表達一種對美好情感的追尋與回憶時,呼吸要用得柔和均勻,與聲帶形成最佳配合,這種聲音色彩柔美圓潤,對呼吸的控制與運用,體現了聲樂上的技巧。

如《親密愛人》、《愛的箴言》及《我是真的》等曲目的演唱,皆可用此法。

另外,在表達激烈粗獷的情感時,呼吸深度與力度必須加強,在腰圍橫膈膜處形成強有力拉緊狀態,聲音才會有爆發力,發出幾乎類似呼喊的聲音色彩。如如電影《紅高粱》中兩段插曲:《妹妹你大膽往前走》、《好酒歌》等,這兩首歌中旋律已退居次要的了,而情感的體現已近乎自然狀態,也就是前面談到的第二種體力勞動時心情緊張、情緒興奮之極的呼吸狀態。

至於歡快輕鬆的情感,則要求氣息的流動要輕便流暢,不可過於深沉,亦不需要更強的力度,如《打靶歸來》、《茶山情歌》等。

[關於「氣聲唱法」]

通俗唱法中呼吸運用的另一特點是「氣聲唱法」的運用,這不僅豐富了通俗唱法的表現力,也為聲樂藝術增加了新的表現手段。

「氣聲唱法」是一種氣與聲不按發聲規律而組合的樣式。正常的發聲規律,要求氣息振動聲帶時,兩片聲帶要閉合而發聲,這種聲音比較結實響亮,而「氣聲唱法」則是有意不讓聲帶完全閉合,讓氣流通過未完全振動的聲帶時發出。在這種聲音中,因帶有明顯的氣流聲,而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉,甚至帶有一些啞聲。

這種聲音更顯自然親切,具有特殊的感染力。李谷一在「氣聲唱法」的運用上有突出的成績,她演唱的《鄉戀》(電視片《三峽傳說》插曲)及電影《小花》中的插曲《絨花》等,給人們留下了深刻的印象。

2.發聲器官的運動狀態

[聲帶]

在通俗唱法中,聲帶的主要功能是發音,即在氣流振動兩片聲帶時,閉合而發聲。但,為了表達歌曲的某種特殊情感,或表現歌曲的某些特殊風格韻味,當氣流振動聲帶時,兩片聲帶可以閉合一部分,而讓另一部分不閉合,產生漏氣的現象。此時聲帶的功能,就不僅僅是發音,而同時具有表達情感或表現風格韻味的功能了。

如前節「氣聲唱法」中所述。

[喉咽與軟顎]

在歌唱各共鳴腔體中、喉咽腔是主導共鳴腔。在通俗唱法的發聲中,喉咽腔更顯示了重要作用。

這是因為,喉咽腔部位的聲音自然質樸,有很強的可塑性,而通俗唱法的聲音運用,更注重的也是自然或半自然的聲音特色。

也就是說,通俗唱法中喉咽腔比女聲要開得大一些。情感深沉內含一些的歌曲比情感歡快跳躍的歌曲也要開得大一些。前者如《紅旗飄飄》、《掌聲響起》;後者如《告訴我》、《童話》。

此外,歌曲的演唱風格不同,**體裁不同,喉咽腔的開合狀態也有不同。

軟顎的狀態與喉咽的開合有著緊密的關係,只有在喉咽腔開啟的情況下,才能要求軟顎的狀態。通俗唱法並不需有意抬高軟顎去製造高位置共振,但凡學習過聲樂的,都會靈活巧妙地運用軟顎來顯示聲音修養,保護聲帶及咽喉,同時還可以增強歌曲的表現力。

軟顎的靈活運用有如下幾種情況:在強音演唱時,軟顎可隨喉嚨的開啟而自然抬起;在唱高音時,軟顎亦可適當抬起。這樣可分解一部分強氣流對聲帶與喉部的衝擊,擴大了共振範圍減少喉部所承受的壓力。

但共鳴焦點不可全部放在抬起了的軟顎處。這是因為軟顎抬起後,高位置的共鳴色彩與咽喉部的色彩是有差異的,如果完全用高位置來演唱,必將失去通俗唱法的聲音特徵。

因此,即使軟顎抬起了,也只能巧妙地借用,而仍然要保留喉咽腔主導共鳴的地位。比如《千萬次地問》(電視連續劇《北京人在紐約》主題曲),高音到bb2,這對於以真聲用嗓為主的通俗唱法來說是頗有難度的,但若稍用上一點高位置共鳴,再加上氣息的有機配合,高音便會完成得好一些。

劉歡的演唱便達到了最佳效果,既保持了通俗唱法的風格,又顯示了高音的色彩與情緒,展示了他運用發聲方法的深厚功底,及對通俗唱法高難度技巧的把握。

軟顎的靈活運用,還體現在抒情性較強的通俗歌曲中。抒情歌曲注重聲音的柔和圓潤,鬆弛流暢,無須喉部用力拉緊,而要鬆開,形成一個空洞狀。此時,若把軟顎抬起,把聲音控制在軟顎及咽部,讓氣息均勻地流動,聲音必然會出現抒情的色彩。

這當然還要視歌詞內容及**風格而加以區別。愛情歌曲更多一些柔美圓潤。歌頌祖國及懷念故鄉一類的歌曲,更多一些深沉敬仰,那麼便可對軟顎的狀態作一些微調,以顯示聲音色彩上的差別。

3.語言的特徵

通俗歌曲中的語言,以質樸為本。它與社會生活聯絡緊密,許多歌曲直接反映社會生活中不同層面人物的生活、思想和感情,多以平白如話、直抒情懷的方式出現,一般不過多地修飾雕琢。近來,散文式甚至完全口語化的歌詞也有出現,使得通俗歌曲的演唱藝術也增添了新的樣式。

但是,絕大部分歌詞仍具有一定的規範性、文學性。

吐字清晰是通俗唱法中最重要的特徵之一。中國的通俗歌曲中,普通話為通俗唱法中的主流,這包括大陸創作的歌曲,一部分港臺歌曲以及用普通話演唱的粵語原創歌曲。演唱大陸創作的歌曲時,語音大多比較規範,講究「出字、歸韻、收聲」的咬字吐字過程,字字清晰、質樸無華。

粵語歌曲的演唱,則應有濃烈的南國風格,但語言不通亦難為內地觀眾所接受,於是有人將粵語譯成普通話演唱,但由於語系不同,字音規律差別甚大,因而仍然難於達到粵語演唱的效果。

可見,語言之於通俗唱法的重要性。吐字清晰,歸韻收聲準確乃是通俗唱法的重要特徵。也有一些曾經學習過美聲唱法的歌手,往往不注意咬字的力度,或不習慣把字頭(聲母)重咬,而過多注意追求聲音的效果,因而在轉唱通俗歌曲時,便覺風格不濃、韻味不足,乃至大大削弱了歌曲的感染力。

通俗歌曲的歌詞,一般都比較生活化、口語化,即使是帶有詩情畫意,意蘊較深的歌曲,也都從歌曲的總體氛圍上來刻畫、追求,而歌詞本身也多儘量做到口語化、生活化,因而要注意歌詞的語言性。許多優秀的通俗歌曲表達意境與氛圍十分濃郁,然其歌詞仍十分通俗易懂,不刻意雕琢。通俗歌曲中有一定藝術功力的歌詞不少。

另外,也有一些歌詞是大實話、大白話,甚至不講究格律韻腳,如果沒有**的幫襯,那簡直就是在說話了。當然,由於通俗歌曲創作的無規定性,群眾自我參與意識極強,所以,各種創作現象體現了極大的包容性。

基於通俗歌曲歌詞的口語化與生活化的特點,在通俗歌曲的演唱上,就應當把歌詞的語言特點表現出來。比如歌詞的邏輯重音、感情重音,句與句之間的銜接與停頓,語氣的鮮明與準確以及連貫性與整體性等,都要通過對語言特徵的把握來予以表現。 聲線定位訓練 「聲線」在「通俗唱法」中至關重要。

「聲線」,通俗的說就是——聲音進行的線路。不管是中音區,還是低音區或是高音區,唱出的歌聲要保持相對的統一,音質與音色(聲音的「厚度」、「亮度」、「寬度」等等)及適當的「聲音的緊張度」和「聲音的震動頻率」。只有這樣唱出的歌聲才能優美動聽,才能讓「聽者」聽著舒服,體會到**給予人的「享受」。

「聲線統一」的概念就是——用通俗唱法完整地演唱同一首歌曲。絕不能容易演唱的音區用「通俗唱法」,有些難度的音區用「美聲唱法」或「民族唱法」,使得一首歌「支離破碎、缺少韻味」。

二.咬字與歸韻訓練比起「美聲唱法」與「民族唱法」,「通俗唱法」的咬字與歸韻訓練尤為重要。因為「美聲唱法」的咬字與歸韻是建立在「共鳴」的基礎上的,「民族唱法」的咬字與歸韻始終要求聲音的「明亮度」,而「通俗唱法」的咬字與歸韻則更接近「自然的說話」。

可以形象的定義:「通俗歌曲演唱」就是「美化了的說話」。

人們在正常的說話時,聲音的高低幅度(**術語成為「音域」)變化不大,而在歌曲演唱時,「音域」寬達「兩個八度」,甚至「三個八度」,「通俗歌曲演唱」又可稱之為「藝術性的說話」或「**狀態下的說話」。

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