1樓：莊生曉夢
這是指兩齣戲，夜奔是指《林沖夜奔》，思凡是指《尼姑思凡》。分別是兩出功夫戲（也說是考綱戲）。均是兩則只有一個演員的摺子戲，非常考驗演員的功底。
夜奔是一出描寫林沖受**後一個人夜晚獨自逃奔水泊梁山落草的過程，由林沖一個人載歌載舞表演完成，其中又有大段的唱腔和高難度的身段表演，是一出全面考察一個武生唱唸做打翻等各種技巧的功夫戲，對演員的要求很高，因為就用“男怕夜奔”來比喻這齣戲的難度，就是男演員最怕演夜奔的意思。
《思凡》則是一出描寫尼姑思念凡塵的旦角戲，也是由一名女演員從頭演到尾。因而也就有女演員最怕演思凡一說，也是用於表示思凡這齣戲難度高。
《思凡》的來歷：
清初，崑曲吸收了《孽海記》中的《思凡》與《下山》兩齣戲，儲存原有的唱詞，加入豐富的舞蹈身段和表演技巧，成為著名崑曲摺子戲。《思凡》寫小尼姑色空，年幼時多病，被父母送入仙桃庵寄活。色空不耐拜佛唸經的寂寞生涯，私自逃出尼庵。
全劇一人到底，身段繁重，姿態多變。前半劇以唱腔細膩及思想轉變的過程為主，後半劇則著重在身段功夫，涵蓋了閨門旦及貼旦的領域，一般以貼旦應工，必須要有閨門旦的含蓄。
2樓：
男怕《夜奔》，女怕《思凡》是崑曲界的一句行話。之所以這麼說，是因為《夜奔》和《思凡》分別是武生和旦角最難演的戲。二者都是崑曲，都是大段的戲只有主角一個人在臺上，唱做功夫非常繁重，對演員壓臺的功力也很有要求。
而且都有珠玉在前，一個是楊小樓的拿手戲，一個是梅蘭芳早年的常演劇目。
3樓：曇花開放時
《夜奔》說得林沖夜奔梁山，是一出著名的摺子戲，這齣戲對演員唱和做有很高的要求，需要邊做邊唱，並且身段十分繁重，劍穗不能散亂，因此有“男怕夜奔”之說。
《思凡》選自《孽海記》，是講小尼姑色空渴望離開寺廟，對世俗生活的嚮往，表演者在表演過程需與手中 的拂塵相結合，唱功及身段的要求和《夜奔》差不多，就有了“女怕思凡”之說。
《夜奔》《思凡》分別是崑曲中小生和旦角最難演的兩齣戲。
4樓：小貓悶逗
《夜奔》和《思凡》都是崑曲傳統劇目，分別是武生和旦角最難演的戲。大段的長時間的包括人物複雜的心理活動的戲只有主角一個人在臺上表演，而且幾乎是用完全的“無實物表演”來表現，對演員的唱唸做各方面功力都有很高要求。
沒有相當紮實的基本功底子和有豐富舞臺表演經驗的演員是不敢在實際演出中輕易挑戰這兩齣戲的。
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