1樓：溫柔默片時代
畢派：畢派由畢春芳創立。畢春芳擅長演喜劇，她發聲清脆且富有彈性，音域較寬，善於唱法的變化來塑造人物形象，她吸收了範派和尹派的唱腔精華，袁派的表演技巧，融匯貫通自成一格。
範派：範派由範瑞娟創立。範瑞娟戲路較寬，她的嗓音實、聲巨集亮、中氣足、音域寬、演唱追求剛勁的男性美。
她是[弦下腔]的創始人之一。範派的特點是樸素大方，咬字堅實，旋律起伏多變，帶男性氣質，陽剛之美。 傅派：
傅派由傅全香創立。其主要特點是唱腔俏麗多變，跌宕婉轉，富有表現力，表演充沛，細膩有神，有感人以形、動之以情的魅力。傅派是越劇花旦唱腔中的重要流派。
金派：金派由金採鳳創立。金採鳳師承袁雪芬，並吸收施銀花、範瑞娟、傅全香各家精華，高雅得體。
她擅演大家閨秀，唱腔婉轉回蕩，吐字清晰，運氣自然、富於韻味。 陸派：陸派由陸錦花創立。
她擅長扮演儒生、窮生、巾生。他的演唱不尚華麗、不喜雕琢、樸實清麗、自然流暢。
2樓：影子
“袁派”是由袁雪芬創立的，袁派的唱腔特點表現為淳樸且平易近人，深沉含蓄的唱法 是在敘事，也是在抒情，同時也重視人物形象的的刻畫和心理活動的展現，袁派的唱腔也 有著變化多端的節奏，帶有了有很濃的韻味。
“尹派”是由尹桂芳創立的，尹派的唱腔特點注重以字制腔、以情帶聲，而形成別具 風味的腔調，並且通過對重音和音色的運用，刻畫出許多風流倜儻、溫文爾雅的書生形象， 獨具一格的尹派曲調，聽起來讓人覺得很優美很舒展，同時又纏綿柔和。
“徐派”是由徐玉蘭創立的，徐派的唱腔特點因為融入了紹劇的粗暴哀壯性，及京劇的 剛健堅實性，所以在音調上顯得豪爽高昂、熱情奔放、大起大落，並且也體現著早期越劇 中小生的唱腔，因此徐派更加地展現了其灑脫流暢，感情熾熱，剛柔並濟的獨特藝術風格。
3樓：阮憶楓
越劇流派包括劇目、唱、念、做等各種藝術因素，集中體現在所塑造的典型藝術形象中，其中，唱腔所具有的獨創性最強，特點最突出，影響也最大，因此人們稱之為流派唱腔。越劇的流派唱腔由曲調和唱法兩大部分組成，在曲調的組織上，各派通過旋律、節奏以及板眼的變化形成各自的基本風格，在演唱方法上則通過發聲、音色以及潤腔裝飾的變化形成不同的韻味美。
“流派”一詞雖然歷來就有，但直至2023年前越劇還沒有用這個詞來闡述唱腔的風格特色。越劇流派唱腔雖然在2023年前後已經形成，但最早用“流派”一詞來闡述越劇唱腔風格特色的，是項管森先生2023年5月寫的《越劇唱腔研究》書稿。他在該書稿中分析袁雪芬、範瑞娟、傅全香、徐玉蘭、戚雅仙、陸錦花等6人(尹桂芳時去福建，故未列入)的唱腔特點時，首次稱之謂“流派”。
2023年4月，該稿被上海戲劇學院戲文系定為“戲曲**講義”油印成冊，並在同行中流傳。之後浙江越劇團周大風則將袁雪芬、範瑞娟、傅全香、徐玉蘭、尹掛芳、戚雅仙等6人的唱腔，稱之為越劇六大流派唱腔，對之作了更為深入的研究和論述，寫成《越劇流派唱腔》一稿，油印成冊，後在2023年，由浙江人民出版社出版然而，唱腔雖然重要，流派卻並非僅指唱腔，更包含舞臺表演藝術等多重內容。
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