1樓：暮靜雨
魏小巧妝：這個脣妝的特點就是要顯得嘴巴特別的小，所謂櫻桃小口就是這麼來的。所以脣膏不會塗滿整個嘴脣，會留白。
基本上可以看出古代都是以櫻桃小口為美，每一種脣妝的畫法都不會塗滿嘴脣，基本都會留白，甚至大面積的留白。
古代不同朝代女子脣妝的畫法，你認為哪一種最美
2樓：暮靜雨
魏晉的脣妝最大的特點就是看起來特別小巧，畫起來還特別省口紅，畢竟它小巧嘛，要先用粉底打底，然後暈一層粉色潤脣在上面，最後在嘴脣中間開始依照脣形畫，不過不是要在的三分之二出畫，這樣就可以顯得嘴脣比較小巧啦，而潤脣又不會使整個脣妝看起來不自然。
中國古代各個朝代的妝容特點
3樓：小俊七七
1、秦的女子偏好橘色系的妝容，眉妝的流行甚至延續到漢和唐，是經典而且被扶桑所學習的一點眉。重點是眉心濃，眉頭和眉尾淡。
2、唐的民風開放，因此唐女子妝容多有變化。先是有引導後世“一白遮三醜”的經典白麵出現，一點眉也延續出遠山黛，青黛，柳葉黛等多種其他妝容。
3、宋民風極為保守，唐代女子的開放風氣受極大打壓。因此宋代女子妝容極為素潔。妝容以清新高雅為主，強調自然膚色及提升氣質為主題。
眼妝延秦丹鳳，但更為自然，淡淡斜飛入鬢的眼型在許多宋代仕女圖中都可查證。
4、元朝女子蒙古族宮廷多以暗紅色著妝，仍十分簡潔。元民間女子盛行素顏風潮，與前兩朝的豔麗與高雅反差極大。整體妝容隨意。
5、明代女子著妝以明亮為主，豔麗色彩盛行，甚至延續到清代的各種眉妝。
6、清代女子妝容宮廷民間反差大。官宦及宮廷女子著色沿襲秦，以橘色為主，豔麗的色彩張力是清上層的著妝風尚。柳葉眉，水眉，平眉，斜飛眉佔據主位。
眼妝反腔調素淨。臉頰著色偏暗，脣色豔紅居多，強調豔麗雍容。
漢朝至清朝女子的脣妝畫法，哪個朝代的最好看
4樓：脫籠之鵠
唐妝我覺得是最有魅力的
5樓：大鹿萌欸
明朝的內闊脣妝 有點像咬脣妝的樣子！
古代女子怎麼畫脣妝 不同朝代的畫法演變史
6樓：不曾明瞭
1、花瓣脣妝1（清朝）
先用粉底液打底，然後上脣按m型畫，中間略厚，向兩邊漸淺，下脣在脣中畫一道先，再向兩側略微暈開一點，最好呈橢圓狀，顯的有圓潤感。
2、瓣脣妝2（清朝）
要先用粉色的潤脣打底，中間厚塗兩邊薄塗，而且兩側要細一點，不可以和中間一樣寬，這時候用紅色口紅在上嘴脣畫一個愛心狀，下嘴脣先畫一個比上嘴脣大一點的愛心狀，畫好後將下嘴脣的愛心中間延長出去，這樣看起來就會像一朵小花瓣。
3、蝴蝶脣妝1（唐朝）
依舊先用粉底液打底，先用粉色的潤脣膏塗滿嘴脣，在上嘴脣處畫個愛心狀，用口紅填充滿，愛心狀要超出原本的脣形，大約是嘴脣的一半，下嘴脣要畫兩個半橢圓，就香蝴蝶翅膀一樣，給人以生動靈活的感覺，一種自由之感油然而生。
4、蝴蝶脣妝2（唐朝）
先用粉底液打底，再在上嘴脣畫小m，下嘴脣按脣形畫一個弧度出來，嘴脣兩側細小，就會顯得最中更加飽和了。
5、蝴蝶脣妝3（唐朝）
這一款比上一款要豔麗一點，形狀上要細長一點，依舊是上嘴脣m型，畫師這一次m的尖角處要更加分明，整體要扁平一點，脣珠處加以突出，下脣畫弧形，再加以填充就好了，不過兩側延伸的適合要稍微塗厚一點點，才不會使嘴脣顯得不協調。
6、小巧脣妝（魏晉）
魏晉的脣妝最大的特點就是看起來特別小巧，畫起來還特別省口紅，嘿嘿，開玩笑噠，不過事實也是如此，畢竟它小巧嘛~我們要先用粉底打底，然後暈一層粉色潤脣在上面，最後在嘴脣中間開始依照脣形畫，不過不是要在的三分之二出畫，這樣就可以顯得嘴脣比較小巧啦，而潤脣又不會使整個脣妝看起來不自然。
7、梯形脣妝（漢朝）
畫法，就跟畫梯形使一樣一樣的，要在上嘴脣畫個小梯形，下嘴脣畫個大梯形，然後嘴巴一合，就是梯形脣妝了。
大家認為中國古代哪一朝的女性最好看？包括衣著和妝容，請舉例，最好有圖圖
中國哪一個(多個)朝代的男子是以陰柔為美
7樓：娛樂小八卦啊
魏晉時期的男人在身材上追求清秀瘦削、修身細腰，即所謂的秀骨清像。晉朝和現代社會在某些方面有暗合之處，讀晉朝歷史，有時會讓人感慨現在的流行風尚，往往也是古已有之，絕不像新新人類自以為的那樣完全割斷傳統，自創天地。
晉朝的美男普遍女性化，容貌秀麗，按照現在的說法是比較奶油相。而且這些美男一般都比較嘴碎，愛說話，最喜愛的娛樂就是聊天，沉默寡言的黑臉漢子在晉朝不受歡迎。
魏晉人非常看重人的相貌和風度，翻翻《晉書》，凡是提到名流，很少不提兩句這人的容貌風采。按照當時的評價標準，美男首先要白，稱讚起男人，也往往用玉人表揚其白皙。
許多玉人或者想當玉人的男人，就堅持在臉上抹粉。抹粉的風氣相當流行，按照當時的說法是這些男人在“胡粉飾貌，搔首弄姿”。
早期，威猛剛毅的陽剛之美
《左傳》記載了中國最早的一則由女性自己挑選丈夫的事例。向同一位美麗的女子求婚，兩個男性的自我表現是截然不同的。子皙（公孫黑）盛飾入，打扮得高貴華美。
子南（公孫楚）則戎服入，左右射，超乘而出，展現出軍人的英姿。
徐吾犯之妹最後選擇了子南（公孫楚）為夫，錚錚陽剛美戰勝了虛有其表的盛飾之美，男性本色獲得了美人的芳心。
徐吾犯之妹說：“夫夫婦婦，所謂順也”，意即男人該像男人，女人該像女人，她的判斷既是出於女性擇偶的本能，也表現出對男性和女性社會角色的充分體認。
這種對男性陽剛美的描繪和讚美大量地存在於各種典籍和文藝作品中。儒家常常強調：“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈，此之謂大丈夫”，“三軍可奪帥，匹夫不可以奪志”。
上述對“士”的操行強調，同時也蘊涵著儒家對男性陽剛氣質的肯定。戰國和兩漢的墓穴壁畫中，有不少描繪男子形象的繪畫，例如戰國楚墓帛畫《馭龍圖》。
畫面繪一峨冠博袖男子凌駕於龍身之上，身體修長，額高，眉粗黑而曲，人中有須，遼寧金縣營城子漢墓壁畫，男子粗眉大眼高鼻，蓄鬚，面呈長方形，體形魁梧。兩幅畫中的男子形象都流露出男性特有的剛毅之氣。
參考資料
8樓：管夷吾
晉朝，按照《宋書》的說法，晉朝時期，同性戀大盛，漂亮男子比美女更受男人歡迎潘岳，就是人所周知的潘安，西晉時人，表字安仁，小字檀奴。其人“姿容既好，神情亦佳”。潘岳年輕時，坐車到洛陽城外遊玩，當時不少妙齡姑娘見了他，都會怦然心動給他一個“回頭率”，有的甚至忘情地跟著他走。
因此常嚇得潘安不敢出門。有的懷春少女難以親近他，就用水果來投擲他，每每滿載而歸，於是民間就有了“擲果盈車”之說。以至後世文學中“檀奴”或“檀郎”也成了俊美情郎的代名詞嵇康，字叔夜，“竹林七賢”的領袖人物。
三國時魏末著名的思想家，詩人與**家。 嵇康是中國古代少有的美男作家，精通文學、玄學和**，同時英俊瀟灑，別人形容他是“龍章鳳姿，天質自然”。史稱嵇康“身長七尺八寸，風姿特秀，見者嘆曰：
‘蕭蕭肅肅，爽朗清舉。’或雲：‘肅肅如松下風，高而徐引。
’”最有說服力的故事是，某次他去森林裡採藥，竟被樵夫誤以為仙人下凡，其風姿可窺一斑。周小史是晉朝美男子，晉張翰《周小史》詩曰：“翩翩周生，婉孌幼童。
年十有五，如日在東。香膚柔澤，素質參紅。團輔圓頤，菡萏芙蓉。
爾形既淑，爾服亦鮮。輕車隨風，飛霧流煙。轉側綺靡，顧盼便妍。
和顏善笑，美口善言。”樑劉遵《繁華詩》曰：“可憐周小童，微笑摘蘭叢。
鮮膚勝粉白，（月十曼）臉若桃紅。挾彈雕陵下，垂鉤蓮葉東。腕動飄香麝，衣輕任好風。
幸承拂枕選，侍奉華堂中。金屏障翠被，藍帕覆薰籠。本知傷輕薄，含詞羞自通。
剪袖恩雖重，殘桃愛未終。蛾眉詎須嫉，新妝近如宮。”所謂周小童者，已即周小史，古有其人，擅美名如子都宋朝者，而詩人競詠之耳。
周小史堪稱唯美派的最高代表。在他的傳聞裡，沒有帝王將相的瓜葛，沒有世俗濁流的侵犯，純情美麗，自然天成，是我國千百年來俊美少年寶庫中的一塊極為完美的寶玉。對他的描述，卻又怎能一個美字了得？周小
9樓：全民體育狗哥說球
樓上都說了，我再補充一個
當時的男人都愛用水粉，隨身都帶有鏡子，而且蘭花指是當時男人才用的。
女人是不可以用蘭花指的。 而且當時的男人非常嬌柔，對護養很有一套。
10樓：蔥心所欲
魏晉南北朝
潘安 宋玉 子都 宋文公 嵇康 衛玠 蘭陵王 慕容衝 韓子高 獨孤信等等
11樓：之上拙計
晉潘安、衛階一流都是小白臉型的、
12樓：匿名使用者
晉朝，魏晉南北朝時代
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有梁山伯與祝英臺，項羽與虞姬，焦仲卿與劉蘭芝，李甲杜十娘 悲劇，不造是不是 還有陸游和唐小婉，唐太宗與楊貴妃，牛郎織女 算古代吧 不造了 哎。慚愧啊。我就知道西門大官人跟潘家小姐的悽美愛情故事。梁山伯和祝英臺，魚玄機和溫庭筠，高陽公主和辨機和尚，唐太宗和楊貴妃，項羽和虞姬，李世民和皇后長孫氏，康熙和...
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