1樓：最後線索
是 他於2023年獲蘇聯人民藝術家稱號
斯坦尼斯拉夫斯基（2023年—2023年），前蘇聯著名演員、導演、戲劇教育家和理論家、舞臺藝術改革家。生於莫斯科，其父是製造商兼工廠主，與文化活動家交往密切。他14歲就登臺演劇。
2023年與聶米羅維奇—丹欽科建立莫斯科藝術劇院。他一生導演和擔任藝術指導的話劇和歌劇共有120餘部，並扮演過許多重要角色。他創立的演劇體系繼承和發展了俄羅斯和歐洲的藝術成果，著有《我的藝術生活》、《演員自我修養》等書。
2023年獲蘇聯人民藝術家稱號。2023年在他的故居設立斯氏博物館。
2樓：做真實的你自己
是啊，蘇聯著名表演藝術家，著有《演員的自我修養》。
「斯坦尼斯拉夫斯基」與「布萊希特」的區別
3樓：匿名使用者
布萊希特、斯坦尼斯拉夫斯基和梅蘭芳並稱世界三大戲劇表演體系的創始人，分別用一個字概括就是：「真」、「善」、「美」。即布萊希特體系突出真實性，斯坦尼斯拉夫斯基體系突出教育功能，梅蘭芳體系突出象徵之美。
斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938）stanislavski，konstantin**演員，導演，戲劇教育家、理論家。原姓阿列克賽耶夫。 名言：
「沒有小角色，只有小演員」。 妻子為莉琳娜.
人物經歷
2023年1月5日生在莫斯科一個富商家庭 ，2023年8月7日卒於莫斯科 。1877 年在家庭業餘劇團舞臺開始演員生涯。
2023年取藝名斯坦尼斯拉夫斯基。
2023年末與莫斯科一些文藝界名流創辦藝術文學協會及附屬劇團，逐漸完成了從業餘演員向專業演員的過渡 。
2023年6月斯坦尼斯拉夫斯基同聶米羅維奇-丹欽科舉行了歷史性的會見 ， 決定建立新型的劇院——莫斯科藝術劇院。
2023年10月莫斯科藝術劇院以首演斯坦尼斯拉夫斯基執導的歷史悲劇《沙皇費多爾·伊凡維奇》宣告成立。一個月後，斯坦尼斯拉夫斯基與丹欽科聯合執導的契訶夫名劇《海鷗》獲得轟動性成功，標誌著一個新的現實主義戲劇流派的誕生。就如斯坦尼斯拉夫斯基後來總結所述：
「如果說歷史世態劇的路線把我們引向外表的現實主義，那麼，直覺和情感的路線卻把我們引向內心的現實主義。」
梅蘭芳曾與2023年訪問斯坦尼斯拉夫斯基，兩人多次交談，斯坦尼斯拉夫斯基對梅蘭芳說：「他說要成為一個好演員或好導演，必須刻苦地鑽研理論和技術，二者不可偏廢。同時-個演員必須不斷地通過舞臺的演出，接受群眾考驗，這樣才能豐富自己，否則就等於無根的枯樹了。
」2主要作品
《海鷗》之後，斯坦尼斯拉夫斯基又和丹欽科共同執導了契訶夫的《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》。同時 ，把高爾基最初的兩部劇作《小市民》、《底層》推上了舞臺。
在這個時期，斯坦尼斯拉夫斯基不僅擔任導演而且也在自己導演的劇目中擔任重要角色 。
《 三姊妹 》中的韋爾希寧 ，《底層》中的沙金，《櫻桃園》中的戛耶夫都屬於斯坦尼斯拉夫斯基創造的舞臺形象。斯坦尼斯拉夫斯基成功塑造的形象還有斯多克資醫生（《人民公敵》）、法穆索夫（《智慧的痛苦》）、克魯季茨基（《智者千慮必有一失》）等。
貝爾託·布萊希特（也譯做貝托爾德·布萊希特），是一位著名的德國戲劇家與詩人。2023年2月10日，貝爾託·布萊希特生於德國巴伐利亞奧格斯堡鎮。年青時曾任劇院編劇和導演。
曾投身工人運動。2023年後流亡歐洲大陸。2023年經蘇聯去美國，但戰後遭**，2023年返回歐洲。
2023年起定居東柏林。2023年因對戲劇的貢獻而獲國家獎金。2023年獲列寧和平獎金。
2023年8月14日布萊希特逝世於柏林。
人物生平
貝爾託·布萊希特2023年2月10日出生在巴伐利亞的奧古斯堡。父親是一家造紙工廠的廠長，母親在年輕時就為乳癌所苦。小時候的布萊希特是個體弱的孩子，由於先天的心臟疾病，他曾被送到療養院修養，六歲到教會國小念書，接受拉丁和人文科學的教育，在學校期間他便開始寫作，成為學生雜誌《收穫》的發行兼編輯。
他十六歲開始為地方報紙寫文章，並創作了第一個劇本《聖經》。
2023年，布萊希特到慕尼黑的路德維希-馬克西米立克大學讀醫學，期間他參加了阿爾圖·庫切爾的戲劇研究班，但因為不喜歡和同班同學的相處模式，而經常翹課跑回家。卻藉助此間閒暇開始創作劇本《巴爾》。第一次世界大戰期間，布萊希特雖然曾受命到軍醫院當衛生兵，但很快的就結束了，因為他公開表態對戰爭不抱信心。
還未成為幕尼黑的戲劇家之前，布萊希特在一家報社《人民意志報》找到寫劇評的工作。2023年布萊希特的《夜半鼓聲》在慕尼黑和柏林的劇院上演，藉此布萊希特獲得有名的克萊斯特最佳年輕劇作家獎。布萊希特也開始穩定他的人際關係，於24歲娶了歌劇演唱家瑪麗安娜。
次年生了他們的第一個女兒漢娜。雖然結了婚，很少花時間陪妻子和女兒的布萊希特還是有其他的婚姻問題。2023年搬到柏林後，他認識了維也納信仰共產主義的女演員海倫娜·魏格爾，並積極的追求海倫娜。
海倫娜還為他生了一個私生子叫做施坦芬。後來布萊希特也認識了伊麗莎白·霍普特曼，並和她合作。2023年布萊希特 和瑪麗安娜離婚，2023年和海倫娜結婚。
2023年國會縱火案發生後，布萊希特和他的家人逃到蘇黎世，後來又到丹麥、芬蘭，2023年旅行經過莫斯科、海參崴、聖·彼得羅港。直到2023年布萊希特獲頒國際斯大林和平獎。2023年8月14日，當他在研究貝克特的《等待戈多》時，因心臟病發而過世，被葬於柏林的多羅延公墓。
從2023年起，在長達15載的流亡生涯裡，布萊希特的足跡踏遍了歐美每一個角落。
在蘇黎世的旅館，布萊希特見到了亨利希曼、西格斯和本亞明，結下了深厚的友誼；在莫斯科，他**了京劇大師梅蘭芳的訪問演出；在好萊塢，他跟喜劇天才卓別林成了好友，機緣巧合之下與當時訪問美國的老舍相談甚歡。如果說遭遇世界大戰引發了布萊希特對政治的思索，那麼漂泊異鄉的十五年更使他接觸到了社會深層，浮世百態。這不僅是流亡的旅程，更是布萊希特作為一朵戲劇靈魂成長的心路歷程，帶給他的戲劇以不朽的魅力。
時代是人無法選擇，如何在命運的漂泊中尋找到自身生存，甚至蓬勃生存的方式，布萊希特無疑是一位無可指摘的尊師。
4樓：匿名使用者
斯坦尼體驗派重視的是體驗，也就是剖析一個人的內在通過動作。而布萊希特重視的是間離主義，也就是他的表演放在是為某一種戲劇形式服務的，而斯坦尼更加重視表演，不論任何戲劇形式。你學習表演每一個派系都得學的，這並不衝突。
還有間離主義就是自己在舞臺上以觀眾的角度看自己的動作。
斯坦尼斯拉夫斯基的精髓是什麼
5樓：水岸菖蒲
斯氏體系（即**斯坦尼斯拉夫斯基體系）：主張體驗，主張演員與角色合一。
體驗派 ，即斯氏
experimentali**
戲劇表演藝術學派之一 。代表人物有英國演員h.歐文、義大利演員薩爾維尼和前蘇聯的k.
s.斯坦尼斯拉夫斯基等。他們都主張演員應主動地感受角色的情緒，而不應只冷靜地表現。
並且主張把自己的情感化成藝術的一部分。歐文認為演員應該把人物的感染力量與藝術手段的運用結合起來，他稱此為演員的雙重意識。薩爾維尼認為演員的特殊標誌是感受的能力，演員要聽命於自己的感受，演員表演時不僅要一遍兩遍地感受到角色的情緒，「而且他必須在每次演這個角色時（不管是演一次或一千次），都或多或少地感受到這種情緒」。
他提出雙重生活論，認為演員應該「一面勤於感受，一面像騎師駕馭烈馬似地引導和控制自己的感受，以使觀眾也有所感受」。斯坦尼斯拉夫斯基繼承並發展了他們的觀點，結合俄羅斯現實主義表演傳統創立了自己的表演體系，自稱體驗派，以與法國哥格蘭為代表的表現派相區別。他的體驗藝術的特徵是演員「通過有意識的心理技術達到下意識的創作」。
他要求演員「在舞臺上，在角色的生活環境中，和角色完全一樣正確地、合乎邏輯地、有順序地、像活生生的人那樣地去思想、希望、企求和動作」。他稱此為體驗角色。
6樓：變化年代
他是中國人歸納的三大體系的一種，直白的說是：在舞臺上儘量的製造一種帶有幻覺感的真實。其中重要的是演員的表演！
7樓：雲南樹藝教育
斯坦尼斯體系，其實就是比較套路化的東西，有一套固定的對於不同感情不同場景同樣的表達，然後用自己對於角色的理解來發揮自己的主觀能動性，也就是說無論編劇寫成什麼樣子，演員要按自己的理解來表演，個人理解，這種流派相對比較適合於普通人，可能不是那麼有天賦的人，給你一套東西，你在這個基礎上發揮。這種體系應該是舞臺劇話劇用的比較多，中國很多演技派演員大部分都是這種流派，黃磊老師也是一樣的。但是這個流派對於原著和原作者的還原方面就差很多了，因為你的出發點是，你不可能成為角色，那麼你就不會在貼近角色上下功夫。
與布萊希特體系比，他還原的是人物的心理，而布萊希特還原的是形神。
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