1樓：瘋狂的王老闆
春秋戰國時期建築特點
主要是列國的都城,如東周王城洛邑、齊國臨淄、燕下都、趙國邯鄲故城、秦咸陽城、楚郢都、鄭韓城等等.這時期的建築也同其它藝術門類一樣取得了很高成就.各諸侯國為著本身的生存和擴張,都不惜人力物力精心營造自己的都城,使之成為軍事、政治、文化的中心.
因各國都城所處的地理位置不同,營建時因地制宜,所以各有特點.但在很多方面又都是一致的或者是近似的,如宮城都由城牆和濠溝包圍著,全城由宮城和郭城兩部分組成,宮城的王宮處在全城中軸線最顯要的位置,郭城內均有市（商業區）,宮城與郭城隔開,左右對稱佈局,主要建築按中軸線左右分佈,等等.從建築成就來說,當時發明了多功能的磚瓦,為建築的發展提供了極大的方便.
斗栱的發明與使用,奠定了中國古典建築特有的美感形式,臺榭建築是那個時代獨有的建築型別,此外,對建築的嚴格的等級限制,也為歷代建築所遵循.春秋戰國時期的工藝美術,最富活力,品種豐富,成就最大.青銅工藝處於巔峰向衰落的過渡期,可謂燦爛輝煌.
與西周及商代相比,產生了許多新特點.形制由原來的莊重威嚴向輕巧實用方向發展,產生了許多新器形,日常生活用的銅器增多,製作亦日漸精巧.青銅器銘文,除個別的例外,大多變短,像西周那種通過鑄長銘文來顯示赫赫家史或宣揚禮制的青銅器基本上不見了.
青銅紋飾向兩個極端發展,一是帶有威嚴神祕氣氛的獸面紋變為簡練的幾何紋；一是描繪現實生活的場景.裝飾手法,紋飾刻鏤更淺細,前期之粗花變為工整的細花.新工藝（失蠟法、鑲嵌、刻紋）的提高和推廣,使青銅器走向華巧工緻的新時期.
失蠟法是鑄造青銅器的高超技術,其優點可以使青銅器紋飾更為多樣而精緻,它的運用和推廣極大地提高了青銅器的鑄造水平.鑲嵌（或錯金銀）技術運用於青銅圖案裝飾,可使青銅器的造型多變、紋飾繁縟、絢爛多彩.因為鑲嵌用的飾物金、銀、鉛、玉、綠松石等質地不同、色澤不同,與青銅器表面顏色形成對比,因此鑲嵌紋飾醒目、突出.
刻紋銅器的紋飾,製作起來更方便,紋飾題材比以前更寬廣了.總的來看,春秋戰國時期的青銅器,審美功能被強調、突出,實用功能削弱了,神祕禮制成分幾乎沒有了.這是青銅工藝從奴隸制禮樂制度下掙脫出來的重要標誌,體現出新興地主階級以華巧為美的新觀念.
2 春秋戰國的深衣和胡服
春秋戰國時期，中原一帶較發達地區湧現出一大批有才之士，在思想、政治、軍事、科學技術和文學上造詣極深。各學派堅持自家理論，競相爭鳴，產生了以孔孟為代表的儒家、以老莊為代表的道家、以墨翟為代表的墨家以及法家、陰陽家、名家、農家、縱橫家、兵家、雜家等諸學派，其論著中有大量篇幅涉及服裝美學思想。儒家提倡「憲章文武」、「約之以禮」、「文質彬彬」。
道家提出「被（披）褐懷玉」、「甘其食，美其服」。墨家提倡「節用」、「尚用」，不必過分豪華，「食必常飽，然後求美，衣必常暖，然後求麗，居必常安，然後求樂」。屬於儒家學派，但已兼受道家、法家影響的苟況強調：
「冠弁衣裳，黼黻文章，雕琢刻鏤皆有等差。」法家韓非子則在否定天命鬼神的同時，提倡服裝要「崇尚自然，反對修飾」。《淮南子·覽冥訓》載「晚世之時，七國異族，諸侯製法，各殊習俗」，比較客觀地記錄了當時論爭紛紜，各國自治的特殊時期的真實情況。
深衣：春秋戰國特別是戰國時期盛行的一種最有代表性的服式。
胡服：是與中原人寬衣大帶相異的北方少數民族服裝。當然，一說為原內地勞動人民所服之式，也是可信的。
所謂胡人之服的主要特徵是短衣、長褲、革靴或裹腿，衣袖偏窄，便於活動。趙國第六個國君趙武靈王是一個軍事家，同時又是一個社會改革家。他看到趙**隊的**雖然比胡人優良，但大多數是步兵與兵車混合編制的隊伍，加以官兵都是身穿長袍，甲靠笨重，結紮繁瑣，動輒即是幾萬、幾十萬甚至上百萬，而靈活迅速的騎兵卻很少，於是想用胡服，學騎射。
《史記·趙世家》記，趙武靈王與臣商議：「今吾將胡服騎射以教百姓，而世必議寡人，奈何？」肥義曰：
「王既定負遺俗之慮，殆無顧天下之議矣。」於是下令：「世有順我者，胡服之功未可知也，雖驅世以笑我，胡地中山吾必有之。
」後仍有反對者，王斥之：「先王不同俗，何古之法？帝王不相襲，何禮之循？
」於是堅持「法度制令各順其宜，衣服器械各便其用」。果然使趙國很快強大起來，隨之，胡服的款式及穿著方式對漢族兵服產生了巨大的影響。成都出土的採桑宴樂水陸攻戰紋壺上，即以簡約的形式，勾畫出中原武士短衣緊褲披掛利落的具體形象。
這是商周時代的典型服裝，腹圍前加了一條上窄下寬像斧，形的裝飾物，就是「韍」.
春秋戰國時期服飾藝術特點有哪些?
2樓：予意在山水
春秋戰國時期的服飾紋樣是從商周奴隸社會的裝飾紋樣傳統基礎上演化而來，商周時期的裝飾紋樣造型，強調誇張和變形，結構以幾何框架為依據作中軸對稱，將圖案嚴緊地適合在幾何框架之內，特別誇張動物的頭、角、眼、鼻、口、爪等部位，以直線為主，弧線為輔的輪廓線表現出一種整體劃一，嚴峻獰厲的美學風貌，象徵著奴隸主階級政權的威嚴和神祕，這是奴隸社會特定的歷史條件下形成的時代風格。春秋戰國時期隨著奴隸制的崩潰和社會思潮的活躍，裝飾藝術風格也由傳統的封閉轉向開放式，造型由變形走向寫實，輪廓結構由直線主調走向自由曲線主調，藝術格調由靜止凝重走向活潑生動。但商周時期的矩形、三角形幾何骨骼和對稱手法，春秋戰國時期仍繼續運用，不過不受幾何骨骼的拘束，往往把這些幾何骨骼作為統一佈局的依據，但並不作為「作用性骨骼」。
即圖案紋樣可以根據創作意圖超越幾何框架的邊界，靈活處理。以湖北江陵馬山磚廠和長沙烈士公園戰國時期楚墓出土的刺繡紋樣為例，題材除龍鳳、動物、幾何紋等傳統題材外，寫實與變形相結合的穿枝花草、藤蔓紋是具有時代特徵的新題材。穿枝花草、藤蔓和活潑而富於浪漫色彩的鳥獸動物紋穿插結合，穿枝花草、藤蔓就順著圖案骨骼、矩形骨骼、菱形骨骼、對角線骨骼鋪開生長，起著「非作用性骨骼」（即不是死板顯露的幾何骨骼）的作用。
它們穿插自由，有的順著骨骼線反覆連續，有的將圖案中轉隔斷，有的作左右對稱連續，有的作上下對稱連續，有的按上下、左右錯開1/2的位置作移位對稱連續，穿枝花草、藤蔓既起裝飾作用，又起骨骼作用。在枝蔓交錯的大小空位，則以鳥獸動物紋填補裝飾。動物紋樣往往頭部寫實，而身部經過簡化，有的直接與藤蔓結為一體，有的彼此纏疊，有的寫實形與變形體共存，有的數種或數個動物合成一體，有的動物體與植物體共生，以豐富優美和多樣的形式，把動植物變體與幾何骨骼結合，反映了春秋戰國時期服飾紋樣設計思想的高度活躍和成熟。
由於按幾何骨骼對位佈局，靈活運用同位對稱與移位對稱結合等方法，又打破幾何骨骼的框架界限，因而紋樣既有嚴整的數序條例，又有靈巧的穿插變化，雖然結構十分繁複，層層穿插重疊，仍然繁而不亂。此外，幾何紋也很流行。
戰國時期服飾紋樣的題材，具有一定的象徵含義，當時最為流行的龍鳳既寓意宮廷昌隆，又象徵婚姻美滿。鶴與鹿都象徵長壽。翟鳥是后妃身份的標誌，鴟鵂（貓頭鷹）象徵勝利之神，以上題材多用於刺繡中。
絲織紋樣因受提花工藝的限制，戰國時多限於菱形紋、方棋紋、複合菱形紋及在這類幾何紋內填充人物、車馬、動物等的變體紋樣。限於篇幅，本書未能全部收入這些精美絕倫的紋樣。
3樓：匿名使用者
答案一：東周。
答案二：春秋：諸侯稱霸，王室衰微； 戰國：滅掉各國，一統天下。
答案三：戰國。長期的戰爭為後來的民族融合奠定了基礎。
4樓：匿名使用者
你去找一下趙武靈王改胡服的歷史典故啦。
春秋戰國服飾有什麼特點
5樓：
春秋戰國時期的特點： 政治：新興地主階級迫切要求建立強有力的**集權以維護其政治和經濟利益； 經濟：
井田制的瓦解、封建生產關係的產生； 思想：由於統治階級放鬆思想控制，出現了百家爭鳴的局面； 軍事：各國為了爭奪土地人口資源互相吞併，連年戰爭。
春秋戰國時期（公元前770年－公元前221年)又稱東周時期。西周時期，周天子保持著天下共主的威權。平王東遷以後，東周開始，周室開始衰微，只保有天下共主的名義，而無實際的控制能力。
中原各國也因社會經濟條件不同，大國間爭奪霸主的局面出現了，各國的兼併與爭霸促成了各個地區的統一。因此，東周時期的社會大動盪，為全國性的統一準備了條件。 春秋戰國分為春秋時期和戰國時期。
春秋時期，簡稱春秋，指前770年-前476年，是屬於東周的一個時期。春秋時代周王的勢力減弱，諸侯群雄紛爭，齊桓公、晉文公、宋襄公、秦穆公、楚莊王相繼稱霸，史稱春秋五霸（另一說認為春秋五霸是齊桓公、晉文公、楚莊王、吳王闔閭、越王勾踐）。戰國時期簡稱戰國，指公元前475年~前221年，是中國歷史上東周的一段時期（秦統一中原前），各國混戰不休，故被後世稱之為「戰國」。
「戰國」一名取自於西漢劉向所編注的《戰國策》。
春秋戰國時期建築特點
6樓：匿名使用者
主要是列國的都城，如東周王城洛邑、齊國臨淄、燕下都、趙國邯鄲故城、秦咸陽城、楚郢都、鄭韓城等等。這時期的建築也同其它藝術門類一樣取得了很高成就。各諸侯國為著本身的生存和擴張，都不惜人力物力精心營造自己的都城，使之成為軍事、政治、文化的中心。
因各國都城所處的地理位置不同，營建時因地制宜，所以各有特點。但在很多方面又都是一致的或者是近似的，如宮城都由城牆和濠溝包圍著，全城由宮城和郭城兩部分組成，宮城的王宮處在全城中軸線最顯要的位置，郭城內均有市（商業區），宮城與郭城隔開，左右對稱佈局，主要建築按中軸線左右分佈，等等。從建築成就來說，當時發明了多功能的磚瓦，為建築的發展提供了極大的方便。
斗栱的發明與使用，奠定了中國古典建築特有的美感形式，臺榭建築是那個時代獨有的建築型別，此外，對建築的嚴格的等級限制，也為歷代建築所遵循。 春秋戰國時期的工藝美術，最富活力，品種豐富，成就最大。青銅工藝處於巔峰向衰落的過渡期，可謂燦爛輝煌。
與西周及商代相比，產生了許多新特點。形制由原來的莊重威嚴向輕巧實用方向發展，產生了許多新器形，日常生活用的銅器增多，製作亦日漸精巧。青銅器銘文，除個別的例外，大多變短，像西周那種通過鑄長銘文來顯示赫赫家史或宣揚禮制的青銅器基本上不見了。
青銅紋飾向兩個極端發展，一是帶有威嚴神祕氣氛的獸面紋變為簡練的幾何紋；一是描繪現實生活的場景。裝飾手法，紋飾刻鏤更淺細，前期之粗花變為工整的細花。新工藝（失蠟法、鑲嵌、刻紋）的提高和推廣，使青銅器走向華巧工緻的新時期。
失蠟法是鑄造青銅器的高超技術，其優點可以使青銅器紋飾更為多樣而精緻，它的運用和推廣極大地提高了青銅器的鑄造水平。鑲嵌（或錯金銀）技術運用於青銅圖案裝飾，可使青銅器的造型多變、紋飾繁縟、絢爛多彩。因為鑲嵌用的飾物金、銀、鉛、玉、綠松石等質地不同、色澤不同，與青銅器表面顏色形成對比，因此鑲嵌紋飾醒目、突出。
刻紋銅器的紋飾，製作起來更方便，紋飾題材比以前更寬廣了。總的來看，春秋戰國時期的青銅器，審美功能被強調、突出，實用功能削弱了，神祕禮制成分幾乎沒有了。這是青銅工藝從奴隸制禮樂制度下掙脫出來的重要標誌，體現出新興地主階級以華巧為美的新觀念。
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