1樓：而且我
知肢桐道，源出於漢族民歌，逐漸發展成為一旦一醜演唱的花鼓戲初級形式。清嘉慶二十三年的《瀏陽縣誌》談及當地元宵節玩龍燈情況時說：「又以童子裝丑旦劇唱，金鼓喧闐，自初旬起至是夜止」。
說明一旦一醜演唱的花鼓戲--地花鼓，最遲在清嘉慶年間已經形成。到後期也遭受到了歧視和慎飢指禁演，但是並沒有影響花鼓戲的發展，直到現在也已寬配經成為了一種非常具有代表性的曲種。
2樓：路邊的風兒
當然慶棚知道了，一開始花鼓戲的表現形式為姑嫂二人，一人擊鼓，一人擊鑼，而且還會口腔小調，一般在茶館進行表演以補貼家用，後來因為唱的小調真的太好聽了，而且打鼓的花樣也有了增加，逐漸形成了一項民間藝術，形式非常活潑多樣，氣氛更加熱烈歡快譽備則，成為一項新的民間藝術滾瞎。
3樓：行樂樂樂行
我知道，這種藝術最早**於生活當中，而且很多劇情都帶橡是比較簡潔的，然後比較著名的就是湖南這個地方的花鼓戲，地方特色畢行圓也非常的濃郁，然後有很多都是方言唱出來的手塌。
4樓：金牛愛仕達
當時主要有祁陽宴肆花鼓燈和道縣調子戲兩大藝術派系，所以這種情況下進行了融合，而且談塵在乾隆時期前後傳了進來，所以也是最近已經有了200多年的歷史含祥禪。
5樓：撒的謊
其實發展起來也是從民間藝術人中發展出來的，後歷梁敬來逐漸變成了現在的這個樣子渣首，現在肢慎的花鼓戲還是成為了戲劇的主要內容。
花鼓戲的發展歷史和現狀如何，具有怎樣的傳承意義？
6樓：做個養貓人啊
花鼓戲的發展現狀並不太好，他能夠給人類文明的傳承帶來延續，讓後人知道古人的智慧。
7樓：qiy英小球
湖南花鼓戲作為國家非物質文化遺產，對它的保護和傳承研究有著極其重要的現實意義和價值。文章在文獻研究和田野調查的基礎上，梳理湖南花鼓戲的歷史形成和發展脈絡，分析湖南花鼓戲個體傳承、學校傳承和培訓班傳承的三種傳承方式，反思傳承中存在的現實問題。研究認為，湖南花鼓戲的傳承和發展需要科學策劃，緊貼時代主題與黨政方針；精耕細作，創新融合湖南花鼓戲劇目；傳承弘揚，賡續湖湘**文化血脈，實現湖南花鼓戲的可持續性發展。
8樓：小徐說民生
現在的發展狀況是比較好的，具有非常重要的傳承意義，而且這個在古代的時候就已經出現了。
花鼓戲表達的是什麼 花鼓戲的思想價值
9樓：哲哥聊歷史
1、對生活的熱愛和嚮往。花鼓戲最初是**於勞動生產，因此人們用來反映對優美山水風光的由衷讚美，也是為了表達對生活的熱情和對未來生活的無限嚮往。
2、反映社會生活。這類作品有《貧富上壽》，像這類作品鮮明地傳達了對嫌貧愛富，貪慕虛榮的小人的憎惡，也高度褒揚了闊則轎者達民族氣節的張廣達夫婦和為民做主的官府。
3、在廣闊的勞動背景之下人們產生的樸素純潔的愛情的情愫。這類作品誕生的數量之多和所產生的藝術成就也是不容小視的。比如有《補被褡》，《菜園會》、《扯筍》等等，各種各樣美好的愛情應運而生。
4、人們敢於衝破各種愛情的束縛，追求心底最真誠、最聖潔的愛情。這類作品有《裝瘋吵架》，《打鳥》、《王麻子定計》等等。
5、帆正寫平凡老百姓的家庭生活，如《假報喜》，《打蘆花》、《賣紗吊吼》等，描寫了普通生活的瑣事，是一定時期現實生活的反映。
6、花鼓戲是一種擁有二百年曆史的民間戲曲，它發源發展於湖南，它是當地精神文明和民間文化的反映。花鼓戲節奏明孫薯快，通俗易懂，唱詞形象生動，表演方式源於勞動生產，具有濃厚的生活氣息。花鼓戲具有深厚的群眾基礎和濃郁的地方特色，深受廣大人民的喜愛。
花鼓戲的解釋花鼓戲的解釋是什麼
10樓：懂視生活
花鼓戲的詞語解釋是：流行於湖北、湖南、江西、安徽等省的地方戲。用花鼓作伴奏。
花鼓戲的詞語解釋是：流行於湖北、湖南、江西、安徽等省的地方戲。用花鼓作伴奏。
注音是：ㄏㄨ一_。結構是：
花(上下結構)鼓(左右結構)戲(左右結構)。拼音是：huāgǔxì。
花鼓戲的具體解釋是什麼呢，我們通過以下幾個方面為您介紹：
一、引證解釋【點此檢視計劃詳細內容】
流行於湖北、湖南、江西、安徽等省的地方戲。用花鼓作伴奏。引周立波《山鄉鉅變》上三：「開會的人還沒到齊，先來的男女們分散在各間房裡打撲克，看小人書，拉胡琴子，唱花鼓戲。」
二、國語詞典。
流行於安徽、江蘇、浙江、湖北、湖南、四川、山東、山西、陝西、甘肅等省的民間雜藝。由民間歌舞發展而來，通常為男女二人，一人執鑼，一人背鼓，邊歌邊舞。由於流行地區及表演形式的差別，有各種花鼓。
三、網路解釋。
花鼓戲（美國1961年henrykoster執導電影）《花鼓戲》是1961年美國電影，由henrykoster執導，關南施、jamesshigeta等主演。《花鼓戲》的故事取材於三藩市唐人街上的中國人。故事圍繞著唐人街裡幾代人的矛盾和代溝迅哪。
關於花鼓戲的成語。
唱對臺戲者拍斑衣戲彩鼓鼓囊囊唇齒之戲矮人看戲壓軸戲班衣戲彩。
關於花鼓戲的詞語。
班衣戲彩擊鼓戲民神通遊戲擊鼓催花戲綵娛親唇齒之戲視若兒戲斑衣戲彩張筵設戲唱對臺戲。
關於花鼓戲的造句。
1、晚清流入上海的花鼓戲中的女性演員為近畝嫌碼代上海最早的女伶。
2、賀希娟說，因為是現代花鼓戲，所以改良了不少傳統花鼓戲的程式動作，引入了一些時尚的舞美設計。
3、各地盛行的花鼓戲、灘簧戲、花燈戲、採茶戲以及越劇、評劇、黃梅戲等，都是在民歌的基礎上發展起來的。
4、隨後，興致勃勃的外國記者趕到了麗水市雲和縣坑根石寨古村落，他們一邊品嚐當地特色的筍衣鋪蛋、坑根老茶，一邊欣賞村民演繹的花鼓戲。
5、記者瞭解到，這個劇團除了表演花鼓戲外，還增加了淮北地區群眾喜聞樂見的泗州戲、豫劇等劇種。
花鼓戲的特點 花鼓戲的特點是什麼
11樓：拋下思念
1、聲腔特點：花鼓戲的聲腔帶行磨有山歌風格，在演唱時聲音婉轉悠揚、自然流暢，能讓人感受到濃厚的生活氣息，並且演員在唱腔和動作上能將劇中人物所處的場景完美的體現出來。
2、風格特點：花鼓戲的表演風格大多都是以喜劇為主，無論是在作曲、劇本創作以及演員表演方面，畢帶褲都會集中突出喜劇的效果。在創作劇本時大多都會設計情節中的巧合與誤會上，以此將喜劇中的人物放置到乙個紛繁複雜的矛盾衝突之中來展示表演的主題，並且反映出生活的本質。
3、舞臺特點：花鼓戲的舞臺表演大多都是以舞蹈為主，在舞蹈表演方面，傳承了民間歌舞中的打花棍、手巾舞、扇舞等，此外還從勞動生活中提取出了一些特色鮮明以及表現力強的表演動作。花鼓戲在表手簡演時的**大多都是熱鬧歡快的風格，並且表現力豐富。
花鼓戲的特點 花鼓戲的特點是什麼
12樓：為求星辰大海
1、聲腔特點：花鼓戲的聲腔帶有山歌風格，在演唱時聲音婉轉悠揚、自然流暢，能讓人感受到濃厚的生活氣息，並且演員在唱腔和動作上能將劇中人物所處的場景完美的體現出來。
2、風格特點：花鼓戲的表演風格大多都是以畢帶褲喜劇為主，無論是在作曲、劇本創作以及演員表演方面，都會集中突出喜劇的效果。在創作劇本時大多都會設計情節中的巧合與誤會上，以此將喜劇中的人物放置到乙個紛繁複行磨雜的矛盾衝突之中來展示表演的主題，並且反映出生活的本質。
3、舞臺特點：花鼓戲的舞臺表演大多都是以舞蹈手簡為主，在舞蹈表演方面，傳承了民間歌舞中的打花棍、手巾舞、扇舞等，此外還從勞動生活中提取出了一些特色鮮明以及表現力強的表演動作。花鼓戲在表演時的**大多都是熱鬧歡快的風格，並且表現力豐富。
花鼓的歷史起源
13樓：繼潤
鳳陽花鼓起源於元朝末年，已有700多年的歷史。它原系鳳陽民間社事活動中娛神歌舞的片段，後來發生分流，下層社會用來作為逃荒乞討的謀生手段，而統治者則用以歌頌聖明。明朝中後期，鳳陽花鼓流傳到江浙一帶。
明朝末年，流傳範圍繼續擴大，表演盛況空前。滿清康熙年間，鳳陽花鼓被改了曲詞名，流傳到我國北方大部分地區。《桃花扇》作者孔尚任在山西平陽**了鳳陽花鼓表演，即席賦詩讚道：
鳳陽少女踏春陽，踏到平陽勝故鄉，舞袖弓腰都未忌，街西勾斷路人腸」。
清乾隆年間，二人演唱的鳳陽花鼓被改編為6到8人、甚至更多人表演的鳳陽花鼓歌舞。乾隆年間，鳳陽花鼓開始在宮廷中表演，清末，鳳陽花鼓流傳更廣，甚至漂洋過海到了新加坡、馬來西亞等國家。
20世紀30年代，上海的「百代」、「大中華」、「勝利」等唱片公司製作了大批唱片，使鳳陽花鼓廣為流傳。1935年，由安娥作詞、任光作曲的鳳陽花鼓——《新鳳陽歌》作為電影《大路》的插曲，首次在銀幕上出現。此後，許多電影對鳳陽花鼓都有所表現，如《拉郎配》和《鼓鄉春曉》等。
鳳陽花鼓又稱雙條鼓、花鼓小鑼、打花鼓等。是一種安徽省的漢族戲曲劇種。鳳陽花鼓與花鼓燈、鳳陽花鼓戲並稱鳳陽三花。
起源於元末，流行於明清時期，最初表現形式為姑嫂二人，一人擊鼓，一人擊鑼，口唱小調，鼓鑼間敲。如今鳳陽花鼓發展成為六人八人或者多人的群舞表演形式。2006年入選首批國家級非物質文化遺產，代表性傳承人有孫鳳城、陸中和等。
花鼓戲的特點
14樓：小高畫質呀
**曲調 花鼓戲的**曲調約300餘支，基本上是曲牌聯綴結構體，輔以板式變化，根據曲調結構、**風格和表現手法的不同，可分為川調或稱正宮調，即弦子調，大筒、嗩吶伴奏；
曲調由過門樂句與唱腔樂句組成，調式、旋律變化豐富，是花鼓戲的主要唱腔。 打鑼腔，又稱鑼腔，曲牌聯綴結構，「腔」、「流」（數板）結合，不託管絃，一人啟口眾人幫和，有如高腔，是長沙、岳陽、常德花鼓戲主要唱腔之一。
花鼓戲與當地人民的生活關係非常密切，再加上語言不同，師承起源不同，流派不同，每個地區的花鼓戲都有各自的風格特色，所以花鼓戲的種類也就五花八門了。
15樓：又雙叒來咯
花鼓戲，是全國地方戲曲中同名最多的劇種，其中雖屬「湖南花鼓戲」最為著名，但湖南花鼓戲卻是乙個籠統的劇種概念；
湖南花鼓戲根據流行地區的不同可細分為：長沙花鼓戲、岳陽花鼓戲（臨湘花鼓戲）、衡州花鼓戲（衡陽花鼓戲）、邵陽花鼓戲、永州花鼓戲（零陵花鼓戲）等六個流派。
因此，嚴格來講「湖南花鼓戲」並不是乙個單一的地方劇種，通常所見到的湖南花鼓戲經典代表劇目如《劉海砍樵》、《打銅鑼》、《補鍋》等實為代表湖南花鼓戲的長沙花鼓戲中的劇目。
16樓：匿名使用者
一、注重戲曲藝術的程式而又不受其約束，在繼承上有所革新，突出個性，表演生活化。
二、喜劇風格濃郁，語言風趣詼諧，表演生動活潑。
三、舞臺表現手段上的多樣化，表演載歌載舞，紛繁多姿，戲曲化的舞蹈藝術。
17樓：匿名使用者
一、題材：生活化，特別是小戲，，適合大眾口味；
二、表演：活潑，詼諧；
四、唱腔對白：多用地方方言；
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