1樓：
根據人手的生理形狀和鋼琴鍵盤結構形態，必然產生出適應彈奏需要的手指觸鍵的姿勢。這就是我們通常所說的「手型」。
應當說，正確手型沒有一個絕對概念。幾乎任何一種手的姿勢都可以說得通，只要是這種姿勢合適，符合手的構造，符合**組成的高低起伏，更主要的是不破壞動作的統一。客觀上，鋼琴演奏中沒有某種固定不變的手型。
每一個新的樂曲都會對手的彈奏姿勢產生變化的影響和要求的，所有這些又都可以認為是正確的。因此，可以說沒有一種絕對的正確手型模式，也沒有一種一成不變的固定手型模式．那麼，對適應**表現需要的任何演奏手型都可以認為是正確的。
但是，初學鋼琴時，正處在學習鋼琴演奏的基礎階段，我們要非常強調培養一種正確的基本手型。這是因為，為適應鋼琴琴鍵的排列結構和彈奏技巧，需要人的手和手指具有一種有利於彈奏動作和彈奏力的運用與傳送的正確狀態。這種狀態要最符合人手的天然長勢和手指動作的生理機能。
於是，我們把這樣一種手的彈奏狀態叫做基本手型。希望你能瞭解這一點是因為，希望不要把某種手型，或者說某種基本手型視為一種絕對正確的手型。
基本手型應該是：
1．手指自然彎曲，同手掌一起構成一個半圓形，呈空握球狀；
2．掌骨關節(通常稱第三關節)及所有手指關節都應凸起，應避免和糾正最易出現的手指第一關節和第三關節(指掌關節)塌陷呈凹狀；
3．手指應自然分開，原則上剛好一個指頭對準一個琴鍵；
4．整隻手(從整個前臂到手)應以水平位置正擺在琴鍵上，並應使手指擺正，與琴鍵排列平行，大指應放在琴鍵上面；
5．手指觸鍵的基本位置應取在白鍵與黑鍵距離的約二分之一處。當觸按黑鍵時，整隻手應向黑鍵位置前挪．黑鍵應彈在鍵前端位置。
所以說， 老師說的要"手圓"，是你應當採納的基本手型。
2樓：ぐ紛飛丅米乄
剛開始練習的時候都要求手要有型 固定住 手腕不動！ 一定要作到 是基礎！ 等練的曲子深了就可以慢慢放開更注重表演 **性歌唱性 就不用考慮手型了 開始一定要做到不折指 要不會快不起來~！
3樓：小驢兒
我記得我剛彈琴的時候，就因為這個手型，被老師糾正了很多次
彈鋼琴要想彈的漂亮，必須」手圓」
4樓：匿名使用者
學習鋼琴，基本手法正確是必要的。是你的基礎。
彈鋼琴的時候5個手指不管彈不彈都要觸到琴鍵嗎
5樓：匿名使用者
彈簡單的曲子可以懸空，，但是彈8級以上的曲子就不能懸空了，因為頻率不允許你的手指離開鍵盤
6樓：匿名使用者
老師講的沒錯.但彈哈農有兩種練習方法.一是高抬指.彈過後於指迅速高抬.一是低抬指.彈過後貼到鍵上.
高抬指主要是練習手指的獨立性.和音色的棵粒性.低抬指主要是練習速度的提高.或音色的歌唱性.
7樓：匿名使用者
其實老師的·方法是對的，因為這是在訓練你手指的穩定以及協調食譜能力。。
在彈曲子中可以訓練手指的獨立性。。對於大師的演奏，他們已經達到這種境界，因此可以適當的放鬆
8樓：夜櫻淺笑
啊，你老師說的是對的。剛開始你有可能會不適應，因為你以前懸空習慣了，但久了就不會那麼難受了
9樓：幽嬈紫煙
建議你在練習哈農時慢彈，高抬指，抬起的手指要形成一個拋物線的形狀，其餘手指要貼鍵。
但這隻針對於慢彈哈農高抬指，在彈奏別的曲子時不用如此死板，不要刻意去該翹起的問題，這是正常的。
彈快節奏的曲子時不可能做到其餘手指貼鍵，不要太在乎，太死板了。
但慢彈一定要按上面的做
10樓：青青妖子
這是最基本的要求。
你的意思是你彈琴的時候收會翹起來，對不對？
恭喜你，你學了四個月和白學沒什麼兩樣。
11樓：瑞枋枋
剛剛學習的時候是需要的,到後面就不必要那麼刻意了!好孩子!加油!幫我實現我小時候的夢想!加油!
12樓：晴天小諸
初學鋼琴這樣做是必要的 一方面是練習指法一方面是提高技術 只有基礎匝實之後才會有更大的技術上的提高
那種演奏的懸空 是當你練到一定的境界之後``````````````我練4年之後 ````我就懸了`````
當你練740的時候就差不多了吧 哈農就是練基礎的 尤其是手型··
13樓：最愛中國民歌
老師說的方法是對的，你不用懷疑！你之所以不適應，是因為你已經習慣了以前並不正確的手型，現在一時改不過來的緣故。那些大師現在雖然手是放鬆的，有時候看上去是懸空的，那是因為他們已經達到了登峰造極自由演奏的水平，而他們剛開始學鋼琴的時候也是和你一樣的情況。
你現在屬於初級階段，一定要嚴格按照老師的要求去練琴，老師這樣要求也是希望你能養成一個很好的手型習慣，如果你繼續將自己手指翹起的習慣延續，一旦養成習慣就很難改了，會影響以後演奏的水平和演奏的能力，影響手指的靈活性。老師要求的這種手型能很好地幫助你把彈奏技巧練好，在彈奏快速的曲子時，不影響彈奏速度！
彈鋼琴的手要具備有什麼條件
14樓：匿名使用者
彈鋼琴手比較小的適合一些，一般要手掌大，手指短，但是不是一定的。
國內教琴講手型主要原因是我們比較"聽話",都照老師講的做,所以為了給學生較為有條理的指導,久而久之就有了強調手型一說.國外,因為強調創造性,老師把基本的講一講,其它都由學生自己摸索.
15樓：黎敦雨時簷
一般來說要手指比較修長的，但當然並不代表不具備這個條件的就不能彈了，其實彈鋼琴是越彈手指越修長的，認真努力地去彈，也會彈得很好
16樓：彳亍
纖細修長，手指靈活、柔軟。
17樓：你是我不期而遇的愛
主要有靈活性，有樂感。
18樓：
修容粉蛋炒飯觀後感程式哈哈哈哈刮擦打發他哈哈v
為什麼我彈鋼琴左右手的手指總是不協調？
19樓：冶雯穎
需要分手單練，練好了在合起來彈，左右手的協調性，不是一時半會就能練好的，不應該著急，需要按照老師的要求，耐心練習。
單手慢練，把指法、音符、節奏強弱變化什麼的都弄準，再去慢慢提速，兩隻手都提到中快速時再去考慮合手問題。合手不宜太早，很容易練出問題。合手在最開始練習時要慢速，一點一點練，左右手一定要對準確。
理論上來說，彈鋼琴是不應該背譜的，不過你可以在兩手分開練習的時候跟著哼哼旋律，或者在練習之前現唱一遍樂譜，這樣會有好處的。
20樓：浪默子
從最簡單的曲子開始練，例如拜厄，小湯。其實彈這些不用很長時間就可以彈出來，不過這些簡單的曲子對於缺乏兩隻手同時彈經驗的人來說，其實是挺重要的訓練。所以，從簡單的左右手輪流彈，再過度到同時彈，再到一起彈不同的拍子。
以下的幾組手指和手腕練習是平常不彈鋼琴時的手部靈活練習。在閒暇時刻的任何地點都可以嘗試這種練習。
下臂彎曲，以肘部到第三指尖為軸心線做迴轉動作。掌部保持和絃談奏的姿勢，五指伸展，彷彿持一大圓圈。動作應該柔軟、緩慢，迴轉幅度相當於八分之一的圓周。
最重要的是使手臂動作始終圍繞著想象的軸心線進行。兩臂輪流進行。 手心向內，腕部上下活動（惻向動作）。
輕輕握拳（拇指放拳內，但不要使其餘各制緊壓著它），然後用力伸開手指，使其往後展，初期本練習可做數十次，以後可逐漸增加次數，手指伸展和握攏所用力量要相等。 本練習還可以這樣做，只是在伸展手指是使用力量，而握攏時只靠慣性，以及相反。要注意使動作不至於氛圍分為兩部分。
（以後再遇到這種可以用上述三種方法進行練習時，我們將稱之為"三重練習。） 本練習只可雙手同時進行。掌握之後，可與練習2結合在一起做：
既加上手臂劃圓圈的動作，手臂工作訓練與手臂劃圓圈的動作。
手臂工作訓練與手臂劃圓圈動作同時進行，可為連奏做準備工作，因為正式在連奏中手指進行積極談奏的同時整個手臂進行大幅度的同意動作，此外，本練習還可培養各種動作的總體協調性。
21樓：匿名使用者
我們學鋼琴都是從哈農開始學起的，把七本教材都彈完，基本就沒有不協調的問題了。哈農是鋼琴基礎課，如果你每天練習的話，我是三個月就彈完了。至於手指的問題，當初我的鋼琴老師教我的時候，就是要求我每天不練琴的時候，就握蘋果。
習慣之後，彈琴的時候，手會有非常自然的弧度，而且不會有翹手指頭的習慣。
22樓：匿名使用者
多做手指操吧 什麼都是靠努力練出來的 小指翹大概是因為你吹單簧管的時候養成的習慣 慢慢地就會習慣了 哈農是練指法的 如果才開始 先練拜爾 談一段時間後再練哈農
23樓：匿名使用者
熟能生巧嘛，要有真對性練習才行
24樓：匿名使用者
我只想說~不要只侷限在談曲子來練習手指的協排程~
學鋼琴一定要手指很長的嗎？
25樓：弧形曲線
常常聽到有人說「某某人的手指又細又長，很適合彈鋼琴」、或者「某某人長了一雙鋼琴家的手，又細又長的」之類的話。甚至不少童鞋也會用這樣的標準來作為學鋼琴的重要參考條件，彷彿手指短些的人無法學好鋼琴一樣。但其實這些話本身是沒有什麼道理的，而且說這些話的人恐怕也大都沒有見過鋼琴家的手是什麼樣子的。
幾年前看過一本書，書中翻拍了歷史上許多著名鋼琴家的手的石膏像。說實話，裡面很少有符合「又細又長」這個條件的手指。恰恰相反，儘管鋼琴家們大都有一雙大手，但從比例上來說，絕大多數手指看上去又粗又短，手掌也是又寬又厚。
這一點就像歌劇演員大都沒有現在流行的模特身材是一個道理，當身體成為演繹**的「工具」時，「實用性」遠比「觀賞性」更為重要。手也一樣，鋼琴演奏是一項非常注重技巧的藝術，因此強勁有力的手指遠比細長優雅的手指更為有利。
在其它條件相同的情況下，通常細長的手指在速度上處於劣勢。同樣完成一個動作，較長的手指要比較短的手指用的時間更長。哪怕只是百分之一秒的時間，放到音符飛速流動的樂曲中也會產生一定的影響。
另外，細長的手指常常在力量上輸給看上去粗短的手指。而速度與力度對鋼琴演奏是至關重要的。
那麼是不是細長的手指就不適合彈鋼琴呢?當然不是。如果說較粗的手指常常較有力量、較短的手指常常容易提高速度的話，那麼細長的手指在表達**的優美與抒情性上常常具有無可比擬的優勢。
其實對於彈奏鋼琴來說，最重要的手指條件是靈巧、有力、並具有柔韌性與控制能力，而不是外觀的大小、粗細與長短。著名作曲家、「鋼琴詩人」肖邦的手指作為為數不多的例子，就是完全符合細長這個標準的。儘管現代人都沒有聽過肖邦本人的演奏，但從他的許多作品中完全可以感受到驚人的速度與力度的存在，而這些作品都是他當年親自演奏過並獲得成功的。
多數鋼琴家的手遠遠沒有肖邦的手那麼「迷人」，但這也絲毫沒有影響他們把如泣如訴的**段落演奏得沁人心脾。所以僅看手指的樣子來判斷鋼琴演奏技術的發展前景，就像靠外觀來挑桔子一樣靠不住。
最後要說明的是，這裡說的手指外觀對鋼琴演奏的影響其實是把鋼琴演奏的技藝發揮到高超頂點之後的情況。說實話，一萬個學琴的童鞋裡面也出不了一個鋼琴家，而一萬個鋼琴家裡面也出不了一個肖邦。對於學習鋼琴的童鞋們來說，所謂手指長短、粗細的優、劣勢絕對小到應該完全忽略不計。
我們又何必用這個原本就靠不住、又應該忽略不計的標準當作學琴的參考條件呢?
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