1樓：u愛浪的浪子
景別是指由於攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在攝影機尋像器中所呈現出的範圍大小的區別。在電影中，導演和攝影師利用複雜多變的場面排程和鏡頭排程，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關係的處理更具有表現力，從而增強影片的藝術感染力。
景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為特寫（指人體肩部以上）、近景（指人體胸部以上）、中景（指人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處環境）。
2樓：向日葵
景別通俗理解就是被攝物件在**中呈現畫面範圍的大小。景別越大，環境因素就越多，主體也就不那麼明顯，而景別越小，畫面呈現就少，但強調因素卻多了。景別分為遠景，全景，中景，近景，特寫。
全景畫面多用來表現場景情況或人物全貌，因為是全景，一方面能夠交代被攝主體的所有狀況，另一方面還能呈現主體和環境之間的關係，在敘事、抒情或交代環境上無可替代。
畫面中包含膝蓋而沒有腳或只有場景區域性的畫面就是中景。這種景別可以說是最常見的了，多用來呈現人物上身的動作，或表現人在區域性場景中的狀態。
拍到人物胸部以上，或物體的區域性稱為近景。近景的螢幕形象是近距離觀察人物的體現，所以近景能清楚地《肖申克的救贖》中的近景鏡頭看清人物細微動作。也是人物之間進行感情交流的景別。
近景著重表現人物的面部表情，傳達人物的內心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。
**中景物的景次越多，畫面的空間感和層次感就越強，也就越耐看。前景一般用來平衡構圖或是增進層次感襯托主體，後景用力營造氛圍或是和主體形成對比突出主體。無論是前景還是後景都是因被攝主體而存在的，切記喧賓奪主。
3樓：中影人教育網
(一)景別的定義
是指被攝主體和畫面形象在電視螢幕框架結構中所呈現出的大小和範圍。
(二)決定畫面景別大小的因素有兩個：
一是攝像機和被攝主體之間的實際距離，二是攝像機所使用鏡頭的焦距長短。
鏡頭焦距越長，畫面景別越小;鏡頭焦距越短，畫面景別越大。
特寫是大影象小景別，全景是小影象大景別
(三)景別的分類
景別就是攝影機在距被攝物件的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同範圍的畫面。電影為了適應人們在觀察某種事物或現象時心理上、視覺上的需要，可以隨時改變鏡頭的不同景別，猶如我們在實際生活中，常常根據當時心理需要或趨身近看，或翹首遠望，或瀏覽整個場面，或凝視事物主體乃至某個區域性。這樣，映現於銀幕的畫面形象，就會發生或大或小的變化;在鏡頭拍攝上，也就產生了遠景、全景、中景、近景、特寫等。
景別的確定是攝影者創作構思的重要組成部分，景別運用是否恰當，決定於作者的主題思想是否明確，思路是否清晰，以及對景物各部分的表現力的理解是否深刻。比如，拍攝芭蕾舞演員的舞姿，若不遠不近恰恰去掉舞蹈者的足尖;拍精心檢驗產品，而手卻不在畫面之內;需要強調神情又遠得看不清面目;需要強調氣氛的沒有給予舒展的空間等，都是思路不清的毛病。至於有些人事先不構思好景別的運用，往往先拍下來再說，需要中景、特寫靠放大後再剪裁，這就是不瞭解拍攝距離對畫面形象的質量和表現力的影響。
要保證完美的畫面質量，景別的確定要儘可能在拍攝時一次完成。
景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為特寫(人體肩部以上)、近景(人體胸部以上)、中景(人體膝部以上)、全景(人體的全部和周圍背景)、遠景(被攝體所處環境)。在電影中，導演和攝影師利用複雜多變的場面排程和鏡頭排程，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關係的處理更具有表現力，從而增強影片的藝術感染力
4樓：正版藍精靈
答：景別分為 1.遠景 2.全景 3.中景 4.近景 5.特寫
1. 遠景 遠景是景別中視距最遠、表現空間範圍最大的一種景別。遠景視野深遠、寬闊，主要表現地理環境、自然風貌和開闊的場景和場面。
2.全景 全景是表現人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。全景主要用來表現被攝物件的全貌或被攝人體的全身，同時保留一定範圍的環境和活動空間。
全景畫面與遠景相比，有明顯的內容中心和結構主體，重視特定範圍內某一具體物件的視覺輪廓形狀和視覺中心地位。
3.中景 中景是現成年人膝蓋以上部分或場景區域性的畫面。較之全景而言，中景畫面中人物整體形象和環境空間降至次要位置，它更重視具體動作和情節。
中景使觀眾看到人物膝部以上的形體動作和情緒交流，有利於交待人與人、人與物之間的關係。中景畫面中人物的視線、人物的動作線、人和人及人與物之間的關係線等，都反映出較強的畫面結構線和人物交流區域。
4.近景 近景是現成年人胸部以上部分或物體區域性的畫面。 與中景相比，近景畫面表現的空間範圍進一步縮小，畫面內容更趨單一，環境和背景的作用進一步降低，吸引觀眾注意力的是畫面中占主導地位的人物形象或被攝主體。
近景常被用來細緻地表現人物的面部神態和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。
5．特寫 特寫是現成年人肩部以上的頭像或某些被攝物件細部的畫面。特寫畫面的畫框較近景進一步接近被攝體，常用來從細微之處揭示被攝物件的內部特徵及本質內容。特寫畫面內容單一，可起到放大形象、強化內容、突出細節等作用，會給觀眾帶來一種預期和探索用意的意味。
來自：sailtj
攝影藝術中常用景別有哪些？每種景別的畫面特點是什麼？
5樓：手機使用者
通常劃分的五種景別是：遠景、全景、中景、近景、特寫。「遠取其勢」，林海雪原，大漠孤煙，長河落日，遠景主要是描寫自然環境的大貌。
去一個地方旅行，這個景別的畫面常常是不可缺少的也常常是最賞心悅目的。如果遠景中有人的話，人常是一個點狀或者根本看不大清。
「近取其神」，近景是主要表現人的神情的。感人心者，莫乎情也，近景是跟人物有關的拍攝最常用的景別之一，因為它能直觀細緻發掘人物的神情特徵。近景是表現正常成年人胸部以上或物體區域性的畫面。
全景就是對人物全身或整個場景的進行展現的畫面。舞臺上的人們，天橋上的行人，人物在全景中是可以見到全身形象的。
中景是最適合表現人物動作的一個景別，比如一個人從書包掏出一本書，揮起手想打人，該景別的內容是是正常成年人膝蓋以上或場景區域性。
特寫是景別中的感嘆號，所有它不常常出現。一旦它出現即是說明該內容的極端重要性。驚呆的眼神，清晰的署名，諸如此類。它的內容是人的肩部以上或某些物件很微小的一部分。
鏡頭的景別有哪些？它們各自的表意特點是什麼
6樓：du知道君
1 景別的劃分大致有兩種方法：第一，根據被攝取主體（景物）在畫幅中所佔的畫幅面積比例大小為標準，第二種劃分方法，是以人物為參照系。即以人物在畫面中佔據比例的大小來劃分景別。
攝影的景別來分可分成遠景、全景、中景、近景、特寫.這是根據攝影機與被攝物件的距離或是攝成的畫面的範圍大小來區分的.
（1）遠景是指拍攝遠距離景物和人物的一種廣闊的畫面.
（2） 全景是攝取較完整的人和場景的全部.
（3）中景一般指攝取人的大半身顯得空間較大而又能展示人物間的相互關係在影視中運用較多.
（4） 近景相對來說視距比中景更近一些了.一般指攝取人物的上半身或景物的區域性範圍比較強調人物的面部表情、手勢和上半身形體動作對塑造人物起到重要作用.
（5）特寫是指拍攝人的頭部、面部、人體的區域性、物景的某一部的鏡頭.這是影視中強調某一區域性和細節的一種獨特而有效的攝影手段.
人像攝影可以從不同的角度和景別去拍攝，景別在人像攝影中的使用也是很常見的，不同的景別很拍攝出不同的效果
（1） 遠景景別一般不被用於拍攝寫真人像，主要原因是遠景畫面中環境成分的複雜。
（2） 用全景拍攝人物的過程是最困難的。要給人物的上部和下部留出足夠的空間，建議使用長焦鏡頭，拍攝時應該儘量摒棄多餘的因素，使主體突出，而又能與環境和諧並存。另外，這個景別拍攝畫面的空間分配也相當重要。
（3） 中景是一個只包容物體區域性範圍的畫面。就人像攝影來說，通常是指膝蓋以上的部分。這樣就是以被攝體為主，對環境的刻畫就相對減少了。
（4） 近景相對於中景的畫面範圍更小，在拍攝人像時，通常是表現胸部以上的部分。近景的視覺特點主要是拍攝出**的場景範圍跟拍攝者面對被攝物體時看到的範圍相當。
（5） 特寫這種景別在影視攝影中經常見到，一般以人物肩部以上的相貌為準。實際上，在比較近的距離上所看到的景物範圍就屬於特寫。特寫的最大特點就是能夠非常清晰地反映事物，但同時在燈光、佈局、影調、色彩上會要求比較嚴格。
在拍攝特寫時要特別注意的是不要超過鏡頭焦距的允許範圍，如果那樣就會導致**模糊，降低畫面質量。
7樓：秋雨的春天
景別分為1、遠景:拍人物的時候人在畫面中佔比小於1/2就是遠景。2、全景:
人在畫面中大於1/2而且能完全展示就是全景。3、腰部以上是中景。4、膝蓋以上是近景。
5、肩部以上是特寫，展示物體細節是大特寫。
如果在拍攝的時候用同一景別一直拍，畫面會比較單調，所以一定要注意景別是時常變化的。
鏡頭和景別有什麼區別，景別都有哪些，如何區分？
鏡頭是構成視覺語言的基本單位。景別是指被攝體在攝影機尋像器中所呈現出的範圍大小。鏡頭是組成整部影片的基本單位。若干個鏡頭構成一個段落或場面，若干個段落或場面構成一部影片。因此鏡頭也是構成視覺語言的基本單位。它是敘事和表意的基礎。在影視作品的前期拍攝中，鏡頭是指攝像機從啟動到靜止這期間不間斷攝取的一段...
大兒子叫楊景煊，二兒子叫楊景什麼比較好，最好是帶木字旁的
你取的有嗎？發出來，我分析一下，有可能就可用，不要隨便用名字，因為名字很重要。楊景笙，楊景源，笙和源在姓名學中代表大吉大利富貴榮華的意思 家族成員的系列名字取什麼 補充ls的日本民間對月份的別稱,兩種 一月 初空 一月 睦月二月 梅見 二月 如月三月 夜櫻 三月 彌月四月 清和 四月 卯月五月 浴蘭...
什麼是以景襯情詩歌鑑賞中以景襯情和借景
以景寫情的人,看花bai在笑du,鳥在歌 或看楊柳依依不捨,看春zhi水含愁東dao去 如那鳥在枝頭叫的歡快專,叫聲清脆悅耳 屬 而以景襯情的人在側重描寫一個場景 比方說林教頭風雪山神廟,期間數次由情景描寫帶出對雪的刻畫,如雪下得緊了,雪地裡踏的碎瓊亂玉,不以雪為主觀景物,卻用雪渲染氣氛,烘托人物形...