1樓：黑23800客
五絕（4句）、五律（8句,排律可不限）是屬於近體詩範疇了
剩下的就是五言古體詩了（簡稱五古）,唐朝以前的五言詩都是古體,例如漢樂府、陶淵明的五言詩.
區別主要體現在格律上.近體詩對格律都有嚴格的要求,尤其是律詩（這就是「律」的由來）,體現在押韻和平仄上.絕句的界定不是很清晰,所以有律絕（也有據此將絕句稱作「截句」,就是從律詩裡截出四句）和古絕之分、、古絕也算是古體詩範疇.
古體詩的界定在於,凡不按律詩或是律絕格律來的,都是古體.
比如王維的五律和五古、杜甫的七律（呃,似乎跑題了）、李白的歌行體（這個應界定為古體詩範疇）
呃,大致就是這麼區分的,要是還有什麼不明的,可以參考王力先生在《詩詞格律》裡的敘述,那個比較權威.
每句五個字的古詩除了「五絕」和「五律」還有什麼體
2樓：牛桂帆狄樂
五絕（4句）、五律（8句，排律可不限）是屬於近體詩範疇了
剩下的就是五言古體詩了（簡稱五古），唐朝以前的五言詩都是古體，例如漢樂府、陶淵明的五言詩。
區別主要體現在格律上。近體詩對格律都有嚴格的要求，尤其是律詩（這就是「律」的由來），體現在押韻和平仄上。絕句的界定不是很清晰，所以有律絕（也有據此將絕句稱作「截句」，就是從律詩裡截出四句）和古絕之分、、古絕也算是古體詩範疇。。
古體詩的界定在於，凡不按律詩或是律絕格律來的，都是古體。
比如王維的五律和五古、杜甫的七律（呃，似乎跑題了）、李白的歌行體（這個應界定為古體詩範疇）
呃，大致就是這麼區分的，要是還有什麼不明的，可以參考王力先生在《詩詞格律》裡的敘述，那個比較權威。
每句五個字的古詩除了「五絕」和「五律」還有什麼體裁？它們的主要區別是啥
3樓：匿名使用者
五絕（4句）、五律（8句，排律可不限）是屬於近體詩範疇了
剩下的就是五言古體詩了（簡稱五古），唐朝以前的五言詩都是古體，例如漢樂府、陶淵明的五言詩。
區別主要體現在格律上。近體詩對格律都有嚴格的要求，尤其是律詩（這就是「律」的由來），體現在押韻和平仄上。絕句的界定不是很清晰，所以有律絕（也有據此將絕句稱作「截句」，就是從律詩裡截出四句）和古絕之分、、古絕也算是古體詩範疇。。
古體詩的界定在於，凡不按律詩或是律絕格律來的，都是古體。
比如王維的五律和五古、杜甫的七律（呃，似乎跑題了）、李白的歌行體（這個應界定為古體詩範疇）
呃，大致就是這麼區分的，要是還有什麼不明的，可以參考王力先生在《詩詞格律》裡的敘述，那個比較權威。
4樓：傻羊羊
七言，九言。就是字數的區別而已吧！《唐詩三百首》的編者把詩分為古詩、律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類；古詩、律詩、絕句又各分為五言、七言。我所瞭解的就這樣了。
詩除了七言詩，五言詩，還有什麼詩
5樓：
律詩每首有四聯（即八句）,每句五個字的是五言律詩,簡稱「五律」；每句版七個字的
權是七言律詩,簡稱「七律」。
律詩的第
一、二句稱為「首聯」,
三、四句稱為「頷聯」,
五、六句為「頸聯」,
七、八句為「尾聨」。「頷聯」和「頸聯」必須對偶；第二、四、
六、八句最後的一個字必須同韻。
近體詩又名今體詩,為唐代新興的詩體,因與古體有別而得名。近體詩分為絕句、律詩二種,四句為絕句,八句為律詩。絕句及律詩又有五言、七言之分。
五言絕句自漢魏五言古詩來。七言絕句由南北朝樂(歌行)小詩演變而來
6樓：故城
四言，六言，九言也是有的，很少
一句話五個字的古詩被稱為什麼
7樓：雙子神奇的神奇
五言律詩
8樓：為正義而奮鬥者
一句話五個字的古詩稱為五言律詩或五言古詩。
每首詩四句，每句五個字的叫什麼詩？
9樓：秀蔓有初
每首詩四句，每句五個字的叫「五言絕句」。
五言絕句是中國詩歌體裁之一，屬於絕句的一種，就是指五言四句而又合乎律詩規範的小詩，屬於近體詩範疇。有仄起、平起二格。此體源於漢代樂府小詩，深受六朝民歌影響。
到了唐代與近體律詩如孿生姐妹，並蒂雙花，以其嶄新的異彩出現在詩壇上。五言絕句僅二十字，便能展現出一幅幅清新的畫圖，傳達一種種真切的意境。因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內容，是其最大特色。
鹿柴 （王維）
空山不見人，但聞人語響。
返影入深林，復照青苔上。
相思 （王維）
紅豆生南國，春來發幾枝。
願君多采擷，此物最相思。
春曉 （孟浩然）
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
夜思 (李白)
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
八陣圖 (杜甫)
功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉，遣恨失吞吳。
10樓：匿名使用者
？。五言絕？？。。！！？句
五個字的唐詩
11樓：佛手
靜夜思【唐】李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
夜雪【唐】白居易
已訝衾枕冷，復見窗戶明。
夜深知雪重，時聞折竹聲。
登鸛雀樓
【唐】王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
江雪【唐】柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒山雪。
歸家【唐】杜牧
稚子牽衣問，歸來何太遲？
共誰爭歲月，贏得鬢邊絲？
過田家宅
【唐】杜牧
安邑南門外，誰家板築高。
奉誠園裡地，牆缺見蓬蒿。
憫農【唐】李紳
鋤禾日當午，汗滴禾下土。
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。
其一愁【唐】曹鄴
遠夢如水急，白髮如草新。
歸期待春至，春至還送人。
其一情【唐】曹鄴
東西是長江，南北是官道。
牛羊不戀山，只戀山中草。
其一怨【唐】曹鄴
美人如新花，許嫁還獨守。
豈無青銅鏡，終日自疑醜。
過農家【唐】崔道融
欲羨農家子，秋新看刈禾。
蘇秦無負郭，六印又如何。
漁家【唐】高蟾
野水千年在，閒花一夕空。
近來浮世狹，何似釣船中。
過白起墓
【唐】曹鄴
夷陵火焰滅，長平生氣低。
將軍臨老病，賜劍咸陽西。
村雪夜坐
【唐】白居易
南窗背燈坐，風霰暗紛紛。
寂寞深村夜，殘雁雪中聞。
春雪【唐】東方虯
春雪滿空來，觸處似花開。
不知園裡樹，若個是真梅。
雨中題衰柳
【唐】白居易
溼屈青條折，寒飄黃葉多。
不知秋雨意，更遣欲如何？
春雨後【唐】孟郊
昨夜一霎雨，天意蘇群物。
何物最先知，虛庭草爭出。
喜雨【唐】權龍褒
暗去也沒雨，明來也沒雲。
日頭赫赤出，地上綠氤氳。
春草【唐】曹鬆
不獨滿池塘，夢中佳句香。
春風有餘力，引上古城牆。
秋雁【唐】褚亮
日暮霜風急，羽翮轉難任。
為有傳書意，翩翩入上林。
立秋【唐】劉言史
茲晨戒流火，商飆早已驚。
雲天收夏色，木葉動秋聲。
春日西湖作
【唐】齊己
一水繞孤島，閒門掩春草。
曾無長者轍，枉此問衰老。
12樓：噠噠噠吼
如：《登鸛雀樓》、《相思》、《尋隱者不遇》、《鳥鳴澗》
簡稱五律，近體詩的一種，發源於南朝齊永明時期，其雛型是沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時基本定型，成熟於盛唐時期。全詩共八句，每句五個字，有仄起、平起兩種基本形式，中兩聯須作對仗。
五言律詩是律詩的一種，就是指五言八句而又合乎律詩規範的詩歌，屬於近體詩範疇。律詩發源於南朝，從南齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩演變而來，至初唐沈佺期、宋之問時基本定型，成熟於盛唐時期。
對於唐代人來說，五言律詩是從五言古詩中脫胎出來的新詩體，它繼承了五古的句有定字和隔句壓韻的原則，並且借鑑了駢體文的聲律和對偶原則，有多方面的發展：
1、每首八句；
2、第三句和第四句、第五句和第六句必須對仗；
3、平仄必須按照特定的格式安排，一聯內講對，兩聯間講粘；
4、只能押平聲韻，並且押韻有固定的位置，即偶數句押韻（首句可押可不押）；
5、節奏形式是嚴格的兩個雙音步加一個單音步，並且單音步只能出現在句子的中間或者末尾，不能出現在開頭，兩個相鄰的雙音步的平仄必須相反。
根據以上規則，五言律詩分為平起和仄起兩體，每體又分為正格和偏格二種。
五言絕句是中國詩歌體裁之一，屬於絕句的一種，就是指五言四句而又合乎律詩規範的小詩，屬於近體詩範疇。有仄起、平起二格。此體源於漢代樂府小詩，深受六朝民歌影響。
到了唐代與近體律詩如孿生姐妹，並蒂雙花，以其嶄新的異彩出現在詩壇上。五言絕句僅二十字，便能展現出一幅幅清新的畫圖，傳達一種種真切的意境。因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內容，是其最大特色。
代表作品有李白的《靜夜思》、柳宗元的《江雪》、王維的《鳥鳴澗》、杜甫的《八陣圖》、王之渙的《登鸛雀樓》、劉長卿的《送靈澈上人》等。
五言絕句
如：《靜夜思》 、《詠鵝》
屬於近體詩範疇。絕句，或稱截句，斷句，短句；或以為「擷取律之半」以便入樂傳唱，各家解釋並不一致。絕句由四句組成，有嚴格的格律要求。
常見的絕句有五言絕句、七言絕句，而六言絕句較為少見。五言四句而又合乎律詩規範的小詩，叫做五言絕句，簡稱五絕。
從北周詩人庾信的一首題為「絕句」的五言詩來看，五言絕句不是唐代詩人創造的，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了。「客遊經歲月，羈旅故情多。近學衡陽雁，秋分俱渡河。
」這是庾信的《和侃法師三絕》之一。此詩平仄粘綴，完全符合唐人格律，第
二、四句尾是平聲韻，第
一、三句尾都用仄聲字，詩題已稱為「絕」。但在唐以前如此工整的五言絕句並不多，直到了初唐以後，產生了近體詩，五言絕句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言詩便通稱為「五言古詩」或「五古」。
由於受字數的限制，較之其他體制的詩歌體裁，五言絕句在創作時對其語言和表現手法就要求得更加簡練、概括，創作難度就更大。張謙宜對此就以「短而味長，入妙尤難」八字加以概括，因此，五言絕句自然而然的成為盛唐詩歌中最為璀璨的明珠，是唐詩中的精華。五絕在初唐時起點較高，像「初唐四傑」、宋之問等都有佳作，特別是王勃的五絕，以其優柔不迫被沈德潛譽為「正聲之始」。
盛唐時，崔國輔、孟浩然、儲光羲、祖詠等一大批文人對五絕作了進一步推動和完善，其中王維、李白更是把五絕的創作推向了極致，使五絕發展達到了繁盛的頂峰。
古詩中，五言絕句是四句話，每句都有五個字
13樓：永遠醒著
錯誤，除了四句、每句五個字外，五言絕句的平仄及押韻還必須遵守嚴格的格律要求。
格律盛唐以前，五言絕句不但沒有對仗，而且平仄也不講究，盛唐之後五言絕句嚴格遵守格律詩之規定，雖然其中也有極少數按古詩的做法寫的不講究平仄與對仗的「古體詩」，但盛唐五言絕句此時已經是在格律上完美的近體詩。這主要表現在以下三個方面：
⑴句數固定。只有四句，每句五字，總共二十字。
⑵押韻嚴格。詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質區別，他的押韻嚴格表現在一般只押平聲韻且不能出韻。也就是說其不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。
⑶講究平仄。在「平平--仄仄、仄仄--平平」的基礎上加一個音節形成「平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平」的四種基本句式。
⑷關於對仗問題。由於絕句可以看作是律詩的擷取，所以對於對仗的要求也就不太嚴格。因律詩是一般要求頷聯和頸聯對仗的，對於首聯和尾聯是否對仗並不作明確要求，那麼當把絕句看作律詩的後半截時，就是一二句要對仗，三四句不用，如王之渙的《登鸛雀樓》；要看作是律詩的首、尾兩聯則都不用對仗，如王維《相思》；如果看作是律詩前半截，則三四句要對仗，一二句不用；若看作是頷聯和頸聯的擷取，則都要對仗。
而後兩種情況不多見。
平仄句型
基本句型：
a仄起首句不入韻(| |)
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
b仄起首句入韻(| --)
（仄）仄仄平平，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
c平起首句不入韻(-- |)
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
d平起首句入韻(-- --)
平平仄仄平，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
每句有字的古詩有哪些每句有九個字的古詩有哪些？
1 九字梅花詠 昨夜西風吹折千林梢，渡口小艇滾入沙灘坳。野橋古梅獨臥寒屋角，疏影橫斜暗上書窗敲。半枯半活幾個擫蓓蕾，欲開未開數點含香苞。縱使畫工奇妙也縮手，我愛清香故把新詩嘲。釋義及賞析 九字梅花詠 是元代禪宗與淨土宗高僧明本所做的一首詠物詩。這首詩用濃重的筆墨描繪寒梅忍受西風，含苞欲放的生動姿態。...
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