為什麼說勞動實踐創造了美?請舉例說明

2021-03-03 22:07:34 字數 2246 閱讀 4665

1樓:二哥最高

比如說法國盧浮宮前的玻璃金字塔很漂亮吧,那就是貝聿銘的腦力勞動換來的

2樓:匿名使用者

沒有勞動你怎麼生活,沒有勞動你吃什麼穿什麼,

什麼都沒有了你還怎麼去「美」

3樓:匿名使用者

這個問題看《美學原理》就知道了!

怎樣理解勞動創造了美,並舉例說明

4樓:司馬鑄劍

在近幾年的美學問題討論中,有不少論者提到馬克思所說的「勞動創造了美」,如,有人說,馬克思提過「『勞動創造了美,這說明《手稿》認為勞動可以創造美,美是勞動創造的」;①也有人說,「所謂『勞動創造了美』,是從美的產生的最後的終結的根源上來說的.」②如何理解才符合馬克思的原意呢?我想,首要的,;是要注意馬克思在這整段話裡所要表達的主要意思是什麼,而不能為了論證自己的觀點,單獨抽出幾個字詞,去加以引申.

現將這段話引出:國民經濟學不考察勞動者(即勞動)同他所生產的產品的直接的關係,藉以掩蓋勞動本質的異化.當然,勞動為富人生產了珍品,卻為勞動者生產了赤貧.

勞動創造了宮殿,卻為勞動者創造了貧民窟.勞動創 造了美,卻使勞動者成為畸形.勞動用機器代替了手工勞動,同時卻把一部分勞動者拋回到野蠻的勞動,而 使另一部分勞動者變為機器.

勞動生產了智慧,卻註定了勞動者的愚鈍、痴呆.③ 很顯然,在這裡馬克思主要是要說明,「勞動者(即勞動)同他所生產的產品的直接關係」,而不是論述美或美的本質的理論基礎問題.

你在勞動中是怎樣創造美的?舉例說明.

5樓:

首先說創造性概念,在繼承前人的技法或是手法風格的基礎上,又有別於前人的自我表達。不過藝術美的根本目的並非是為了創新,而是為了更好地表達。正如康德所說無目的的目的性,老子的意思則是無為而無不為;金剛經講的應無所住而生其心。

一切有為法如夢幻炮影。所以最高的創造性是無為,對情、對景表達人的最平和的心態。面對美景山是山,水是水!

人在勞動實踐中創造美的事物的基本規律是怎樣的

6樓:朱芳保健

「勞動創造了美」,美學界從這句話引出了南轅北轍的分歧,得出了截然不同的結論。有的美學家認為「勞動創造了美」這句話是馬克思說的,是馬克思對美的定義,因此,美,包括自然美、社會美都是勞動創造的。這種觀點實質上是在「勞動創造了美」與「美是勞動創造的」中間劃了等號。

而以蔡儀為代表的美學學派則認為「勞動創造了美」這句話雖然是馬克思說過的,但這句話並不是談美的根源,更不是給美下定義。那一種見解更符合馬克思說這句話的原意?

這句話源自馬克思《2023年經濟學哲學手搞》。全文如下:

國民經濟學以不考察工人(即勞動)同產品的直接關係來掩蓋勞動的本質的異化。當然,勞動為富人生產了奇蹟般的東西,但是為工人生產了赤貧。勞動創造了宮殿,但是給工人創造了貧民窟。

勞動創造了美,但是使工人變成畸形。勞動用機器代替了手工勞動,但是使一部工人回到野蠻的勞動,並使另一部分工人變成機器。勞動生產了智慧,但是給工人生產了愚鈍和痴呆。

從全文看,這段話是對國民經濟學派掩蓋資本主義社會的勞動本質異化的批判。為說明資本主義生產中勞動本質的異化,馬克思列舉了大量事實,雄辯地說明在異化勞動下,工人與勞動產品之間的直接關係的顛倒。因此,這裡所說的「勞動創造了美」並不是對美的問題發表意見,更不是對美的定義。

如果說這段話同美學有什麼關係,那麼,也可以說是涉及到與美的創造有關的兩個問題:一是說明,勞動不僅可以創造第二自然,而且可以創造美,二是說明在異化勞動條件下,也可能進行美的創造,但這種美的創造的成果卻與勞動者完全脫節。因而勞動者雖然創造了美,但所獲得的卻是美的反面,即醜。

從而揭露了資本主義制度下勞動者的勞動被異化的極不公平的現實,進一步闡明資本主義社會裡工人的人性被嚴重異化。如果這種理想是符合馬克思在這段話中所說的「勞動創造了美」的含義,那麼,蔡儀先生的論述顯然是符合原義的了。

再從語義邏輯看,「勞動創造了美」這句話,是敘述性語言,其所指與能指是一致的。而「美是勞動創造的」這句話,則是定義性語言,只有所指而沒有能指。前者是「美」的概念的區域性,後者則是全部。

二者之間,無論從語義的質與量看,都是不能等同的,也不可能構成因果關係。那麼,美是否可以被創造呢?這是不言而喻的。

我們認為美是事物一種屬性,並不防礙同時也承認美是可以通過勞動創造的。事實上,從人類在漫長的生產勞動實踐中逐漸培育起原始的美的觀念,產生審美的渴望起,便開始了人類創造美的歷史。半坡遺址出土的約六千年的彩陶器皿,乃至更早的約十多萬年以前舊石器時代遺留下來的用礫石、蚌殼和獸骨雕磨而成的,今天看來極其簡單、粗糙的裝飾品以及骨針、石斧等工具便是證明。

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