1樓：超級単子
正常看待，
定義:其實質是觀念藝術在媒介上的一種延伸與演變，是從藝術中抽離出來的一種相對獨立的創作手段與形式。
主旨：觀念攝影的主旨在於通過攝影所傳遞的某種觀念，擺脫淺層次無意味糾纏的探索過程，試圖通過攝影的媒介，展現對人類生存狀態的剖析，並且提出一些有意味的話題，引發更多的、更深層次的思考。因此，觀念攝影往往不是給出一個答案，而是有多種可能性的指向，讓觀眾自己去悟會。
從接受美學的角度出發，這也符合審美的需求。
意義：觀念攝影的出現顛覆了傳統藝術攝影標準不可動搖的地位，提供了攝影揭示當代生活的新的諸多可能性。觀念攝影以其對傳統藝術攝影的偏離，發展了攝影藝術的新空間。
許多藝術家在攝影方式本身的開拓方面不斷努力，把不同的視覺經驗融合在觀念攝影中。正因為觀念攝影的新，使得觀念攝影不能像傳統藝術攝影那樣建立起刻板的判斷標準，也使得觀念攝影更具有實驗性。實驗性藝術潛在的決定因素是嶄新的生活體驗和生命體驗，好的藝術永遠不會是技術的附庸，而應該是思想與生活的創造者。
21世紀的今天，觀念攝影正在成為這樣的創造者。
觀念攝影在中國藝術界有很多的提法：如先鋒攝影、新攝影、前衛攝影、實驗攝影、概念攝影等。單從概念上說觀念攝影應該是一種以攝影為媒介的觀念藝術創作。
觀念攝影
2樓：超級単子
正常看待，
定義:其實質是觀念藝術在媒介上的一種延伸與演變，是從藝術中抽離出來的一種相對獨立的創作手段與形式。
主旨：觀念攝影的主旨在於通過攝影所傳遞的某種觀念，擺脫淺層次無意味糾纏的探索過程，試圖通過攝影的媒介，展現對人類生存狀態的剖析，並且提出一些有意味的話題，引發更多的、更深層次的思考。因此，觀念攝影往往不是給出一個答案，而是有多種可能性的指向，讓觀眾自己去悟會。
從接受美學的角度出發，這也符合審美的需求。
意義：觀念攝影的出現顛覆了傳統藝術攝影標準不可動搖的地位，提供了攝影揭示當代生活的新的諸多可能性。觀念攝影以其對傳統藝術攝影的偏離，發展了攝影藝術的新空間。
許多藝術家在攝影方式本身的開拓方面不斷努力，把不同的視覺經驗融合在觀念攝影中。正因為觀念攝影的新，使得觀念攝影不能像傳統藝術攝影那樣建立起刻板的判斷標準，也使得觀念攝影更具有實驗性。實驗性藝術潛在的決定因素是嶄新的生活體驗和生命體驗，好的藝術永遠不會是技術的附庸，而應該是思想與生活的創造者。
21世紀的今天，觀念攝影正在成為這樣的創造者。
觀念攝影在中國藝術界有很多的提法：如先鋒攝影、新攝影、前衛攝影、實驗攝影、概念攝影等。單從概念上說觀念攝影應該是一種以攝影為媒介的觀念藝術創作。
3樓：啊啊呸
1 觀念攝影的主旨在於通過攝影所傳遞的某種觀念，擺脫淺層次無意味糾纏的探索
過程，試圖通過攝影的媒介，展現對人類生存狀態的剖析，並且提出一些有意味的話題，引發更多的、更深層次的思考。
2 20世紀中後期，奧斯卡·古斯塔夫·雷蘭德的《人生兩途》、亨利·佩奇·魯濱遜的《秋》、《彌留》應該算是觀念攝影的最早起源。在這些作品中說明觀念攝影自攝影之初就已經開始運用並發揚光大了。
3 4 觀念攝影是一個時代的產物，那個時代的作品具有觀念的特性並不能算作觀念攝影。觀念攝影是源於西方後現代社會並波及全球的一種藝術形式。
5 有點興趣
6 都是一類有思想的人
7 在觀念攝影中，攝影者在影像中是一個具有強烈傾向性的主觀導向性。而當代藝術中，目前被導演的主體已不僅僅是攝影，而擴散到整個藝術了。以前的被導演主體還是攝影這一載體，被導演的行為是了攝影本身服務的。
而現在被導演的是為藝術服務的，攝影只是一種承載的工具與手段。有了導演的理念，有了強烈個性化的觀念，表達的形式已不重要，重要的是表達的觀念或內容。攝影是一種表達形式，雕塑也是一種表達形式，繪畫同樣是一種形式。
與此同時，傳統的紀實攝影並沒有從攝影中消失，並且只會更經典，更精彩。
8 不會
9 不會
10 人類所有的話語方式，歸結到「喻說方式」上，不外有四種：隱喻、換喻、提喻和諷喻。其中換喻和提喻都與隱喻有著相輔相成的關係，比如，攝影是一種提喻，但攝影同樣也強調隱喻，尤其是紀實攝影，更是把「真不真」、「像不像」等作為評判的標準，強調到了極端（用標頭、不干擾被攝物件等）。
而諷喻則是反隱喻的，是顛覆和拆解隱喻的。觀念攝影或新攝影的關鍵，其實並不在於其「觀念」以及「新」，而是在於其運用了反隱喻的以諷喻為主的修辭方式。傳統攝影（尤其是紀實攝影）更強調圖象字面義，即影象的真實感，與所謂現實之間，構成的是一種隱喻性的關係（當然其中也不乏諷喻的元素）；而觀念攝影則嘲弄、戲擬真實，更多使用圖象的引申義，與其說它與現實還不如說它與其他相關文字之間，構成的是一種諷喻性的關係。
此種攝影文字可以與其相關文字（社會文字、歷史文字、廣告文字……）之間互為文字、交相戲擬、彼此顛覆，從而置身到一場無遠弗界無始無終的意義的自由嬉戲中去。
什麼是觀念攝影?
4樓：少陵五老
定義:其實質是觀念藝術在媒介上的一種延伸與演變，是從藝術中抽離出來的一種相對獨立的創作手段與形式。
主旨：觀念攝影的主旨在於通過攝影所傳遞的某種觀念，擺脫淺層次無意味糾纏的探索過程，試圖通過攝影的媒介，展現對人類生存狀態的剖析，並且提出一些有意味的話題，引發更多的、更深層次的思考。因此，觀念攝影往往不是給出一個答案，而是有多種可能性的指向，讓觀眾自己去悟會。
從接受美學的角度出發，這也符合審美的需求。
意義：觀念攝影的出現顛覆了傳統藝術攝影標準不可動搖的地位，提供了攝影揭示當代生活的新的諸多可能性。觀念攝影以其對傳統藝術攝影的偏離，發展了攝影藝術的新空間。
許多藝術家在攝影方式本身的開拓方面不斷努力，把不同的視覺經驗融合在觀念攝影中。正因為觀念攝影的新，使得觀念攝影不能像傳統藝術攝影那樣建立起刻板的判斷標準，也使得觀念攝影更具有實驗性。實驗性藝術潛在的決定因素是嶄新的生活體驗和生命體驗，好的藝術永遠不會是技術的附庸，而應該是思想與生活的創造者。
21世紀的今天，觀念攝影正在成為這樣的創造者。
觀念攝影在中國藝術界有很多的提法：如先鋒攝影、新攝影、前衛攝影、實驗攝影、概念攝影等。單從概念上說觀念攝影應該是一種以攝影為媒介的觀念藝術創作。
5樓：脫懿軒孝冰
觀念攝影原本不是什麼新鮮事，從攝影誕生的那一天起就已經成型並且有無數的攝影家探索其中的奧祕，只不過在早期並沒有形成比較清晰的流派而已，道理倡簡單，早在攝影之前，觀念藝術在無數藝術家手中早已探索了數百甚至上千年，攝影的出現只不過為觀念藝術新增了一種媒介，一種手段而已。
首先必須釐清一個問題，攝影究竟是否能夠表達觀念？其實攝影對於觀念的表達，從來都是不矛盾的，而不是「藝術攝影不管有多少主觀處理，依然不能很好地表現觀念」。因為作為理性的觀念，無論使用什麼樣的媒介，都是很難完整、準確表達出來的，即便是文字，一部黑格爾的《精神現象學》究竟清晰地表述了多少觀念，至今還是一個謎。
不然為什麼還要這麼多後來的哲學家為這部著作反覆闡釋？因此觀念的表達，其趣味就是在不斷的完善和**的過程中，而不是依靠一種或幾種媒介就能傳遞清楚的。往往越是艱深的觀念，越是具有多樣性和複雜性的空間，也就越是需要更多的媒介進行全方位的闡釋，才能在人類思想的里程中逐步走向更高的境界。
攝影對觀念藝術的介入，也是其中的一種。
接下來的問題是，攝影究竟能夠表達多少觀念，能夠達到什麼樣的深度和廣度？其實對於攝影的表達空間來說，從來就離不開觀念的介入，只不過有的深些有的淺些，有的指向單一，有的意象複雜些而已。比如拍攝一處風景，有的攝影師看到什麼就拍攝什麼，有的攝影師則獨闢蹊徑，專門找一個清晨或者一個黃昏，等待一處被別人忽略的光影形態，完成一幅形色俱佳的畫面，其實也是表達了一種觀念，一種理念—只是這樣相對高雅些的觀念或者理念也很容易被人接受，接下來很容易被人模仿，結果也很快會令人失望。
當年以亞當斯等人為核心卓然獨立的「f/64小組」是一千追求攝影終極目標—客觀紀實的團體，而非片面追求光影形色的風光攝影家。這些以「純影派」或者「直接攝影」命名的創造者，試圖通過照相機的物理和化學功能精確地展現自然儘可能多的細節魅力，從而傳遞他們對自然的敬畏之情—這就是「觀念」驅使所然。
在以往攝影家的意識中，攝影主要是作為記錄客體的一種媒介手段而存在，但隨著當代社會進入一個高度發達的諮訊時代，各種新思潮、新觀念衝擊著人們的頭腦，中國攝影界出現了一個別有洞天的「異端」——即觀念攝影。觀念攝影在90年代中期出現，它的確立是以2023年《新攝影》影印版雜誌的發行及2023年北京《新影像》觀念攝影展的舉辦為標誌。
6樓：回眸一笑
[編輯本段]觀念攝影的基本介紹 觀念攝影在中國藝術界有很多的提法：如先鋒攝影、
7樓：棦哥
觀念攝影是表達拍攝者對某一事物觀點和思想的攝影形式。它以將個人觀念視覺化為最重要的訴求點。它同時也是現代藝術的重要分支。
它將攝影這一方式作為拍攝者個人觀念的依存體，在拍攝和製作手段上不受傳統攝影觀點和要求的限制，觀念攝影家認同攝影這一形式的可能性，但同時反擊對攝影的種種歷史限制。他們的努力以攝影形式拓展了內涵和表現形式，並自以為為攝影注入了新的活力。
什麼是觀念攝影
8樓：騢兒
觀念攝影在中國藝術界有很多的提法：如先鋒攝影、新攝影、前衛攝影、實驗攝影、概念攝影等。單從概念上說觀念攝影應該是一種以攝影為媒介的觀念藝術創作，其實質是觀念藝術在媒介上的一種延伸與演變，是從藝術中抽離出來的一種相對獨立的創作手段與形式。
觀念攝影的主旨在於通過攝影所傳遞的某種觀念，擺脫淺層次無意味糾纏的探索過程，試圖通過攝影的媒介，展現對人類生存狀態的剖析，並且提出一些有意味的話題，引發更多的、更深層次的思考。因此，觀念攝影往往不是給出一個答案，而是有多種可能性的指向，讓觀眾自己去悟會。從接受美學的角度出發，這也符合審美的需求。
觀念攝影的出現顛覆了傳統藝術攝影標準不可動搖的地位，提供了攝影揭示當代生活的新的諸多可能性。觀念攝影以其對傳統藝術攝影的偏離，發展了攝影藝術的新空間。許多藝術家在攝影方式本身的開拓方面不斷努力，把不同的視覺經驗融合在觀念攝影中。
正因為觀念攝影的新，使得觀念攝影不能像傳統藝術攝影那樣建立起刻板的判斷標準，也使得觀念攝影更具有實驗性。實驗性藝術潛在的決定因素是嶄新的生活體驗和生命體驗，好的藝術永遠不會是技術的附庸，而應該是思想與生活的創造者。21世紀的今天，觀念攝影正在成為這樣的創造者。採納哦
觀念攝影的藝術表達,什麼是觀念攝影
從紀實向觀念的轉變與過渡中，兩種攝影方式並不相剋，只是在攝影的表達方式多了一種手法，使攝影的語言更為豐富。在運用 攝影 表達 觀念 時，應考慮攝影在其中扮演的究竟是 記錄 工具的角色還是 語言 工具的角色。如果是前者就不是觀念攝影，如果是後者，當可以接受，因為攝影只有作為表達某種觀念的 語言 工具時...
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愛國主義的表現形式之一。中國各民族互相互助建設國家。國家觀念就是愛國，培養對國家的認同感歸屬感。中國人的國家觀念真正形成正是在抗日戰爭時期，亡國絕種的威脅迫使人們團結起來抵抗侵略，正如蔣介石所說 地無分南北，年無分老幼，皆有守土抗戰之責任 日軍一步步陷入了全民抗戰的泥沼中。我覺得其中最可歌可泣的當屬...
「思想觀念」是什麼意思，什麼是思想觀念？
思想觀念 是指是人們對事情的主觀與客觀認識的系統化之集合體，是人們對事物的認識，可分為世界觀 人生觀 價值觀。客觀存在反映在人的意識中經過思維活動而產生的結果，是人類一切行為的基礎。拼音 s xi ng gu n ni n造句 1 你嫌不舒坦，不美氣，故意找我岔子，你這是什麼思想觀念？2 他正在學習...