1樓：晨光眠夏
山鬼出自戰國時期楚國偉大詩人屈原的作品《九歌·山鬼》。此詩是祭祀山鬼的祭歌，敘述的是一位多情的山鬼，在山中與心上人幽會以及再次等待心上人而心上人未來的情緒，描繪了一個瑰麗而又離奇的神鬼形象。
《山鬼》採用「山鬼」內心獨白的方式，塑造了一位美麗、率真、痴情的少女形象。全詩有著簡單的情節：女主人公跟她的情人約定某天在一個地方相會，儘管道路艱難，她還是滿懷喜悅地趕到了，可是她的情人卻沒有如約前來；風雨來了，她痴心地等待著情人，忘記了回家，但情人終於沒有來；天色晚了，她回到住所，在風雨交加、猿狖齊鳴中，倍感傷心、哀怨。
[4]全詩將幻想與現實交織在一起，具有濃郁的浪漫主義色彩。
作者以人神結合的方法塑造了美麗的山鬼形象：她披戴著薜荔、女羅、石蘭和杜衡，乘著赤豹拉的辛夷車，車上插著桂枝編織的旗，身邊跟著長有花紋的花貓……其衣食住行無不帶有強烈的神性和野性色彩，又與山鬼的身份地位相適應。然而山鬼的容貌體態和情感變化又都是正常人的表現，她感嘆青春不能永駐，期盼愛人早些到來，不來則憂傷孤獨……這種人神合一的形象創造，正是屈原詩歌中的一貫方法。
從思想內容，人物形象，藝術手法等方面賞析分析《山鬼
2樓：村夫
《山鬼》採用山鬼內心獨白的方式,塑造了一位美麗、率真、痴情的少女形象.全詩有著簡單的情節：女主人公跟她的情人約定某天在一個地方相會,儘管道路艱難,她還是滿懷喜悅地趕到了,可是她的情人卻沒有如約前來；風雨來了,她痴心地等待著情人,忘記了回家,但情人終於沒有來；天色晚了,她回到住所,在風雨交加、猿狖齊鳴中,倍感傷心、哀怨.
全詩將幻想與現實交織在一起,具有濃郁的浪漫主義色彩. 作者以人神結合的方法塑造了美麗的山鬼形象： 她披戴著薜荔、女蘿、石蘭和杜蘅,乘著赤豹拉的辛夷車 車上插著桂枝編織的旗,身邊跟著長有花紋的花貓…… 其衣食住行無不帶有強烈的神性和野性色彩,又與山鬼的身份地位相適應 然而山鬼的容貌體態和情感變化又都是正常人的表現 她感嘆青春不能永駐,期盼愛人早些到來,不來則憂傷孤獨…… 這種人神合一的形象創造,正是屈原詩歌中的一貫方法 【賞析】:
《山鬼》出自《九歌》的第九首.《九歌》是一組祀神的樂歌,據說是[屈原]在民間祀神樂歌的基礎上加工修改而成的.《九歌》中有不少篇章描述了鬼神的愛情生活,如《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》等,本文也是如此.
[山鬼]即一般所說的山神,因為未獲天帝正式冊封在正神之列,故仍稱[山鬼]. 《山鬼》採用[山鬼]內心獨白的方式,塑造了一位美麗、率真、痴情的少女形象.全詩有著簡單的情節：
女主人公跟她的情人約定某天在一個地方相會,儘管道路艱難,她還是滿懷喜悅地趕到了,可是她的情人卻沒有如約前來；風雨來了,她痴心地等待著情人,忘記了回家,但情人終於沒有來；天色晚了,她回到住所,在風雨交加、猿狖齊鳴中,倍感傷心、哀怨. 賞析 詩的第一節主要從各方面描繪了[山鬼]的美好.「若有人」一詞,準確地傳達出[山鬼]給人的迷離惝恍、來去飄忽之感.
「被薜荔兮帶女羅」以及下文中的「辛夷車兮結桂旗」「被石蘭兮帶杜衡」等寫[山鬼]的裝束,既活畫出[山鬼]這樣一位身為山林之神的自然女兒的形象,又暗示了她外表和內心的美好,這也是[屈原]的善於以香草比美好品德的手法的體現.「既含睇兮又宜笑,子慕予兮善窈窕」,[山鬼]的這兩句突如其來的自誇,就好像演員在舞臺上的第一個亮相,其美好形象讓讀者眼前一亮.值得注意的是,這裡沒有仔細地描摹[山鬼]的外貌,而是借她的愛人之口來讚美她的神態之美.
這不禁令人想到《詩經·衛風·碩人》對「碩人」的美貌的描寫：「手如柔荑,膚如凝脂,領如蝤蠐,齒如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮」,前面幾句窮形盡相的比喻固然煞費創作者的苦心,可欣賞者們並不太領情,而「巧笑倩兮,美目盼兮」這能見出「碩人」女兒情態與生命活力的詩句才博得了大家的一致讚譽.《山鬼》中的這句詩也有異曲同工之妙,更何況它是出自[山鬼]的愛人之口呢!
我們似乎可以看到,[山鬼]在赴約途中,想起愛人對自己的讚譽,不禁滿心歡喜,此時更恨不得馬上與愛人見面.為了與愛人見面,她還特意準備了禮物：「折芳馨兮遺所思.
」 第二節寫[山鬼]在約定處焦急等待愛人的情景,見出她溫柔、痴情的性格.天色變了,下起雨來,由於還沒見著愛人,[山鬼]並不甘心就此回家.「歲既晏兮孰華予」一句,寫出古今女子共有的心理：
對於時時威脅到自己青春容顏的時光流逝,惟一可令她們感到欣慰和放心的就是愛人對她們的欣賞和寵愛；如果愛人不在身邊呢,自然容顏暗淡,沒有光彩了.這句心理描寫,使[山鬼]形象更多了凡俗氣息,更讓人覺得她的親切、可愛.而類似的表達在後世詩歌中是屢見不鮮的,如「古詩十九首」之《行行重行行》裡就有「思君令人老,歲月忽已晚」.
在長久的等待中,[山鬼]不免要揣想,他到底因為什麼不來赴約呢?「君思我兮不得閒」既是為愛人開脫,也是自我寬解之詞吧. 第三節寫總也不見愛人到來,[山鬼]開始心生疑懼,隨著希望徹底落空,[山鬼]對愛人不禁有所怨憤.
「山之人兮芳杜若,飲石泉兮陰松柏」讚美[山鬼]的美好高潔；「君思我兮然疑作」承上「君思我兮不得閒」而來,至此時,[山鬼]的忍耐已到了極點,她不由自主地要往壞的方面想；天黑了,雷聲隆隆,雨大起來了,猿狖也淒厲地鳴叫起來,風颯颯地吹過樹林,——這一切,讓[山鬼]倍感孤獨、淒涼,她怎能不抱怨呢?「思念你只會徒然地讓我飽嘗憂愁啊!」 這首詩情感線索清晰,與此相應的是,詩人善於藉助景物描寫來烘托、渲染女主人公的情感變化,這在第
二、三節中表現得尤其明顯.第二節中,看到愛人並沒有如約前來,[山鬼]愉快的心情蒙上了陰影,而天氣也是「杳冥冥兮羌晝晦,東風飄兮神靈雨」；第三節,在愛人終於不至,[山鬼]無限傷心、哀怨之時,風雨也更猛烈起來,並夾雜著猿狖的哀鳴. 本篇是祭祀山鬼的祭歌.
楚國神話中有巫山神女的傳說, 本篇所描寫的可能就是早期流傳的神女形象.她只能在夜間出現,沒有神的威儀,和《九歌》中所祀的其他神靈不同.歌辭全篇都是巫扮山鬼的自白.
讀這首詩先得注意兩點：一是「山鬼」究竟是女神還是男神?宋元以前的楚辭家多據《國語》、《左傳》所說,定山鬼為「木石之怪」、「魑魅魍魎」,而視之為男性山怪.
但元明時期的畫家,卻依詩中的描摹,頗有繪作「窈窕」動人的女神的.清人顧成天《九歌解》首倡山鬼為「巫山神女」之說,又經遊國恩、郭沫若的闡發,「山鬼」當為「女鬼」或「女神」的意見,遂被廣泛接受.本文的品賞即以此說為據,想來與詩中所述山鬼的形象也更為接近〖注一〗.
蘇雪林提出《九歌》表現「人神戀愛」之說以後,大多數研究家均以「山鬼」與「公子」的失戀解說此詩,筆者卻以為不妥.按先秦及漢代的祭祀禮俗,巫者降神必須先將自己裝扮得與神靈相貌、服飾相似,神靈才肯「附身」受祭〖注二〗.但由於山歸屬於「山川之神」,古人採取的是「遙望而致其祭品」的「望祀」方式,故山鬼是不降臨祭祀現場的.
本詩即按照這一特點,以裝扮成山鬼模樣的女巫,入山接迎神靈而不遇的情狀,來表現世人虔誠迎神以求福佑的思戀之情.詩中的「君」、「公子」、「靈脩」,均指山鬼；「餘」、「我」、「予」等第一人稱,則指入山迎神的女巫.說明了這兩點,讀者對這首輕靈纏綿的詩作,也許可品味到一種不同於「人神戀愛」說的文化內涵和情韻了.
你看,此詩一開頭,那打扮成山鬼模樣的女巫,就正喜孜孜飄行在接迎神靈的山隈間.我們從詩人對巫者裝束的精妙描摹,便可知道楚人傳說中的山鬼該是怎樣倩麗,「若有人兮山之阿」,是一個遠鏡頭.詩人下一「若」字,狀貌她在山隈間忽隱忽現的身影,開筆即給人以縹緲神奇之感.
鏡頭拉近,便是一位身披薜荔、腰束女蘿、清新鮮翠的女郎,那正是山林神女所獨具的風采!此刻,她一雙眼波正微微流轉,蘊含著脈脈深情；嫣然一笑,齒白脣紅,更使笑靨生輝!「既含睇兮又宜笑,著力處只在描摹其眼神和笑意,卻比《詩經·衛風·碩人》「手如柔荑,膚如凝脂,領如蝤蠐」之類鋪排,顯得更覺輕靈傳神.
女巫如此裝扮,本意在引得神靈附身,故接著便是一句「子(指神靈)慕予兮善窈窕」——我這樣美好,可要把你羨慕死了：口吻也是按傳說的山鬼性格設計的,開口便是不假掩飾的自誇自贊,一下顯露了活潑、爽朗的意態.這是通過女巫的裝扮和口吻為山鬼畫像,應該說已極精妙了.
詩人卻還嫌氣氛冷清了些,所以又將鏡頭推開,色彩濃烈地渲染她的車駕隨從：「乘赤豹兮從文狸,辛夷車兮結桂旗……」這真是一次堂皇、歡快的迎神之旅!火紅的豹子,毛色斑斕的花狸,還有開著筆尖狀花朵的辛夷、芬芳四溢的桂枝,詩人用它們充當迎神女巫的車仗,既切合所迎神靈的環境、身份,又將她手燃花枝、笑吟吟前行的氣氛,映襯得格外歡快和熱烈.
自「餘處幽篁兮終不見天」以下,情節出現了曲折,詩情也由此從歡快的頂峰跌落.滿懷喜悅的女巫,只因山高路險耽誤了時間,竟沒能接到山鬼姑娘(這當然是按「望祀」而神靈不臨現場的禮俗構思的)!她懊惱、哀愁,同時又懷著一線希冀,開始在山林間尋找.
詩中正是運用不斷轉換的畫面,生動地表現了女巫的這一尋找過程及其微妙心理：她忽而登上高山之巔俯瞰深林,但溶溶升騰的山霧,卻遮蔽了她焦急顧盼的視野；她忽而行走在幽暗的林叢,但古木森森,昏暗如夜；那山間的飄風、飛灑的陣雨,似乎全為神靈所催發,可山鬼姑娘就是不露面.人們祭祀山靈,無非是想求得她的福佑.
現在見不到神靈,還有誰能使我(巫者代表的世人)青春長駐呢?為了寬慰年華不再的失落之感,她便在山間採食靈芝(「三秀」),以求延年益壽.這些描述,寫的雖是巫者尋找神靈時的思慮,表達的則正是世人共有的願望和人生惆悵.
詩人還特別妙於展示巫者迎神的心理：「怨公子兮悵忘歸」,分明對神靈生出了哀怨；「君思我兮不得閒」,轉眼卻又怨意全消,反去為山鬼姑娘的不臨辯解起來.「山中人兮芳杜若」,字面上與開頭的「子慕予兮善窈窕」相仿,似還在自誇自贊,但放在此處,則又隱隱透露了不遇神靈的自憐和自惜.
「君思我兮然疑作」,對山鬼不臨既思念、又疑惑的,明明是巫者自己；但開口訴說之時,卻又推說是神靈.這些詩句所展示的主人公心理,均表現得複雜而又微妙. 到了此詩結尾一節,神靈的不臨已成定局,詩中由此出現了哀婉嘯嘆的變徵之音.
「靁填填兮雨冥冥」三句,將雷鳴猿啼、風聲雨聲交織在一起,展現了一幅極為淒涼的山林夜景.詩人在此處似乎運用了反襯手法：他愈是渲染雷鳴啼猿之夜聲,便愈加見出山鬼所處山林的幽深和靜寂.
正是在這悽風苦雨的無邊靜寂中,詩人的收筆則是一句突然迸發的哀切呼告之語：「思公子兮徒離憂!」這是發自迎神女巫心頭的痛切呼號——她開初曾那樣喜悅地拈著花枝,乘著赤豹,沿著曲曲山隈走來；至此,卻帶著多少哀怨和愁思,在風雨中悽悽離去,終於隱沒在一片雷鳴和猿啼聲中.
大抵古人「以哀音為美」,料想神靈必也喜好悲切的哀音.在祭祀中愈是表現出人生的哀思和悱惻,便愈能引得神靈的垂憫和呵護.不知山鬼姑娘聽到這首祭歌,是否也能怦然心動,而賜給世人以企盼的福佑?
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