譚鑫培是誰,譚鑫培主演的

2025-07-20 23:20:17 字數 2274 閱讀 4201

譚鑫培主演的

1樓:娛樂碰碰碰

譚鑫培主演的有:《空城計》、《當鐧賣馬》、《李陵碑》、《擊鼓罵曹》、《捉放曹》、《洪羊洞》、《桑園寄子》、《四郎探母》等。

譚鑫培(1847年4月23日-1917年5月10日),本名金福,字望重,中國京劇演員、工老生。1905年,譚鑫培在豐泰照相館拍攝了黑白無聲影片《定軍山》,該片成為了中國第一部電影。譚鑫培是京劇譚派的創立者,有伶界大王之贊。

其對京劇藝術的革新,起到了繼往開來的作用,對後世影響極其深遠,行內有「無腔不學譚」之說。

10歲隨父到北京,11歲入小金奎科班習武丑,後改武生及文武老生。1863年出科。23歲搭三慶班,以演《神州擂》《三岔口》《白水灘》及八大拿等武生戲為主。

曾傍程長庚演《青石山》馬答培童,得大老闆賞識,委以武行頭。在《同光十三絕》畫中,譚鑫培是唯一的武生演員。以老生享名劇壇則是光緒十年以後的事了。

藝術特色

譚鑫培一生創造了為數眾多的藝術形象。由於他善於體察人物的身份、性格和精神氣質,因而演來無不形神畢肖。熟悉譚派藝術的著名票友陳彥衡說:

譚鑫培演孔明有儒者氣,演黃忠有老將風,《胭脂褶》之白槐居然公門老吏,《五人義》之周文元恰是市井頑民。流品迥殊而各具神似。

他在塑造人物時,不僅注意形象的真,而且講求藝術的美,在唱唸做打各方面都有自己的獨特創造。當時的「老生三傑」中,孫菊仙的唱善用「膛音」,以慷慨激昂勝;汪桂芬善用「腦後音」頃野,以雄健剛勁勝;譚鑫培不取孫、汪的實大聲寵、滿宮滿調的實力唱法,而用「雲遮月」的嗓音,以聲調悠揚婉轉,長於抒情取勝,但有時雀舉喊不免略帶感傷。

譚宗培是誰?

2樓:小魚的生活筆記

譚宗培,京漢鐵路邢臺站副站長(少將級大站站長),1937年日軍入侵,29軍南撤,組織列車運送北平軍民南下,邢臺淪陷後拒絕做漢奸為日寇服務,舉家南逃鄭州,後潛回北平居住。

杜門謝客,拒絕出任偽職。抗戰勝利後,看出國民黨統治下國事日下,託病不出,支援兒子參加共產黨地下組織,解放後積極投身街道工作,在動亂中受到衝擊,1971年去世。

譚鑫培有幾個兒子

3樓:網友

譚鑫培有子女共12人,共有8子。

4女。

其子名以「嘉」字排列,依次為:嘉善、嘉瑞、嘉祥、嘉榮、嘉賓、嘉樂、嘉祜、嘉祿。

八個兒子中,前五位均從藝梨園。著名的京劇表演藝術家譚小培,原名「譚嘉賓」,為第五子。

——譚小培(嘉賓)

譚鑫培的簡介是怎樣的?

4樓:漫閱科技

(1847~1917)中國京劇表演藝術家。名金福,湖北江夏(今武昌)人。幼年隨父到北京。

父名去道,演老旦,有「譚叫天」之稱,故譚鑫培藝名「小叫天」。早年在金奎科班習藝,長期參加程長庚主持的三慶班,演武生兼武丑。程去世後一度參加四喜班,後自行組班為臺柱,改演老生。

曾為清「內廷供奉」。藝術上刻苦鑽研,勇於創新,能吸收前輩藝人和其他戲曲、曲藝的表演方法、腔調,觸會貫通,發展了京劇老生的表演藝術,取得超越前人的成就,形成「譚派」。1900年前後成為京劇界主要代表人物。

戲路全面,能兼有老生行中安工(唱功戲)、衰派(做功戲)、靠把(武功戲)三者之長。演唱唱腔悠揚婉轉,運用自如,略帶感傷,有「六庶片」之稱。對演出劇目,進行文辭,結構上的加工與調整,使之合乎人物、戲情,又根據自己唱、做和武功方面的擅長而革新表演,形成一套「譚派」的劇目,成為後學者的範本。

演唱藝術上,對京劇老生行的聲韻進行了規範;改高音大嗓,直腔直調的唱法,講究腔調曲折婉轉,抑揚俏麗;吸收京劇諸行當音調,揉進梆子、大鼓的旋律,融於老生唱腔之中,表現不同人物的心情、情感。

譚鑫培的父親是誰

5樓:0603楚晴

譚志道。自1863年譚鑫培隨父親譚志道在京城「廣和成」搭班演戲算起,譚小培、譚富英、譚元壽、譚孝曾、譚正巖,譚門前後出了七代老生名伶,成就了一段藝術世家的傳奇。

譚志道父子,亂世奠定譚家基業。

清朝咸豐年間,湖北武昌的譚左灣,有乙個唱漢調的戲班子,班主就是當地著名藝人譚志道。譚志道並非科班出身,其父譚成奎曾當過捕快。由於家境殷實,譚志道從小就迷漢調,最後正式「下海」唱戲,唱的是老旦和老生。

他聲音高亢,非常像啼聲嘹亮哀楚的「叫天子」鳥,因此得了個藝名「譚叫天」。

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