1樓：小知06389耘骨
今天問了老師這個問題，老師認為現在演奏和作曲分家不是宴判太好。迪恩斯也說過，人們把以前的作曲家神話了，嚴肅化了，迪恩斯自己也是個即興高手。所以說雖然現在這種情況很普遍，但是並不一定是好事。
雖然我跟老師學彈琴，但是老師總是會讓我寫些結他獨奏，二重奏，絃樂四重奏，邊寫邊學著曲式，順便也可以瞭解自己手上的樂器，寫其他的樂器時也得去研究貝多芬莫扎特等人的絃樂四重奏，確實對**綜合水平遲祥橋的培養是有好處的。當然，我只是站在乙個學碼猛生的立場，演奏家，我也不清楚。
2樓：半世
鄭成河跟理察比誰做的更多更好，理察的作品以及他本人在鋼琴界的地位，所以，鄭成河在結他界的地位，羅蘭迪恩斯剛去世不久，古典結他一直有作曲家，而且在世界結他圈都被廣泛承認，你們抱著幾個網紅整天說來說去煩不煩 。 順便，像鋼琴小提琴古典結他等等西方傳統樂器，演奏和創作早就分家了，整天說朗朗很厲害，他寫過什麼東西，肯定沒鄭成河多吧，你可以說鋼琴家都是一群只會演奏的機器。正經地說 1「演奏是二次創作」 這是幾乎所有的樂器通用的常識，稍微正經點學過任何樂器的人都清楚譜子在那，彈5年琴的和彈20年琴的彈出來就是差別很大。
2大部分知名的小提琴手鋼琴家古典結他演奏家都沒有自己寫過作品，一方面是因為大部分人沒有那個覺得自己可以幹得過作品精彩到可以流傳上百年的作曲家的天才，一方面是演奏專業是演奏專業，作曲是作曲，很多人精通演奏已經很冊派難梁卜了，並沒有精力去學習作曲，同樣，作曲者不需要學會所有樂器，只需要知道什麼能寫什麼不能寫，寫的東西他沒有技術演奏，有演奏家去演奏。你可以說作曲家是隻會紙上談兵，演奏家只是演奏機器，沒毛病。但是這個能精準控制自己身體，理解樂曲把每個音符彈奏的恰到好處的機器也不是蠢才能當的。
古典結他的一大黑點也在於此。」我不知道這究竟有什麼可黑的，最後的：你問為什麼「演奏家」少有原創作品？
因為他們是演奏家。而很多現橡姿穗代的作曲家，有許多作品（而且是嚴肅**），並且演奏水平也是數一數二，你又不去了解。<>
是不是很少有人直接給結他作曲的
3樓：結他與長笛
我覺得可能吧。
基本上都是身兼演奏和作曲二職，典型的有巴里奧斯（！首推！純屬個人偏好。。）泰雷加，索爾，帕格尼尼（人家只不過在小提琴上更出名罷了）等大師。
因為給結他作曲，基本上作曲的人本身必須熟悉結他的構造，同樣是和絃和旋律，應該如何安排指法、把位，在結他上是不固定的，因為同乙個音高可以在不同的弦上彈出。也就是說同樣看五線譜，鋼琴就能一一對應，而結他的五線譜通常還註明弦數。如圖：
這表示在2弦上彈。
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