1樓：尹朶月
京族人民使用的樂器，既有本民族固有的獨絃琴，又有漢族地區傳入的二胡、秦琴、笛子、鼓、鑼、竹梆子、小竹板等。
獨絃琴是京族獨有的樂器，又叫「一線琴」，由於它裝有乙個匏瓜狀的擴音器，所以又叫「匏琴」。又由於它的音律主要表現出悲涼婉轉，因此又叫「悲涼琴」。一琴多名，反映了京族人對獨絃琴這種祖傳樂器的珍愛。
獨弦攔衝琴結構簡單，以半邊長大的竹筒作琴身，也有用長方形木質音箱做琴身的，在琴左側釘上一條小柱，柱上繫上一條絃線，由高至低拉向右側，演奏時用左手按著小柱，右手以小竹片彈撥，能夠奏出四個音和裝飾音、長顫音，琴音配著曲調，音色十分幽雅。當夜深人靜的時候，撥弄琴絃，悠揚的琴聲會劃破長空傳得很遠很遠，京族群眾聞聲而至，圍坐在琴巧衡握手身旁，遙望著浩瀚無垠的大海，靜靜地聆聽琴手彈撥琴音，往往是久聽不散。
獨絃琴在獨奏時，使用若有若無的共振的表現手法，是京族語言特色的加工和擴大，是京族民歌民謠、小曲小調等所獨有的藝術財富，是京族獨有的特色風味的演唱技術。
當獨絃琴與獨唱者同發乙個音時，演唱情趣和演奏的魅力相濟共融孝慶，能把聽眾帶入迷宮，一面演奏，一面演唱，造成演員與聽眾通過乙個旋律，臺上臺下合為乙個整體，真正享受著京族民歌獨到的韻味，回味無窮。
2樓：穿牙雞社
獨絃琴可謂是京族傳統文化的精華所在，它不僅是京族人民知識、智慧和技能的載體，同和蠢時在團結京族人民，增強京族社會認同感與凝聚力的重要渠道。蘇春發曾經說：「獨絃琴是我們和客人溝通最好的橋樑。
獨絃琴也是京族人民向中國甚至向世界人民，展現其獨特民族魅力的視窗。對匈牙利民族**的復興與發展做出了巨大貢獻的著名的匈牙利民族**教育家柯達伊曾表示：「民族文化是民族本性、民族尊嚴、民族意志的標誌，民族**文化是民族本質最完美的**表現。
可見，在京族地區保護獨絃琴藝術雀戚，對於京族歷頃棚陵史文化的傳承顯得尤為重要。<>
3樓：燕魅仙裡菜
在民間，獨絃琴的由來有著美麗的傳說。關於傳說，一說是南海龍宮的仙琴。敘事長詩《琴仙》中說：
鯊魚精向南海龍雀鋒陵王七公主求婚不成懷恨在心，盜走龍宮的蜈蚣笛到京族地區興風作浪，搞得「人間亂糟糟」。基早七公主奉龍王之命，抱著獨弦仙琴到人間降伏了鯊魚精。傳說獨弦仙琴的弦是用七公主的頭髮接的。
她總共有仙發九萬九千九十九根。在民間，獨絃琴的由來有著美麗的傳說。關於傳說，一說是南海龍宮的仙琴。
敘事長詩《琴仙》中頃戚說：鯊魚精向南海龍王七公主求婚不成懷恨在心，盜走龍宮的蜈蚣笛到京族地區興風作浪，搞得「人間亂糟糟」。七公主奉龍王之命，抱著獨弦仙琴到人間降伏了鯊魚精。
京胡屬於什麼樂器
4樓：娛樂達人小
京胡屬於伴奏樂器。
京胡就是胡琴，由琴桿、琴筒、絃軸、千斤鉤、琴碼、琴絃和弓子等部分構成，琴桿、琴筒都是竹製，琴桿置有千斤鉤，筒口蒙蛇皮，用馬尾弓拉奏。演奏時，坐姿，琴筒置於左腿正**處，琴桿向左稍傾斜，左手持琴桿按弦，右手執馬尾弓夾於兩弦間拉奏。
由來：
京胡於清乾隆年間在胡琴基礎上改制而成，因主要用於京劇伴奏而得其名。京胡：原稱「胡琴」，最早也稱「二鼓子」。京劇的主要伴奏樂器，其名也是因用於京劇伴奏而得。
京胡是在清乾隆五十年（1785）左右，隨著京劇的形成在胡琴的基礎上改制而成的絃樂器，已有200餘年歷史。最早的京胡，不僅琴桿短，琴筒也小，為了能拉高調兒，還有蒙蟒皮的，而且是用軟弓子（不張緊弓毛）拉弦。
早期的京胡只有一種規格，經過制琴師與演奏者長期的實踐，京胡發展為各種規格，以適應京劇**發展的需要。如今，中國的作曲家還為京胡創作了很多獨奏、協奏曲，京胡也從為京劇伴奏的角落走到了舞臺的**。胡的品種很多，常見的有紫竹京胡、染竹京胡和白竹京胡。
此外還有羅漢竹京胡和鳳眼竹京胡。早期的京胡，只有一種規格，經過制琴師與演奏者長期實踐，根據京劇曲牌的不同，而發展為多種規格，創制了西皮、二黃、娃娃調和撥子等幾種專用京胡。放大了低調門京胡的尺寸，以適應京劇**發展的需要。
京胡屬於什麼樂器
5樓：士多啤梨奶
京胡又稱胡琴。是中國的傳統拉絃樂器。
京胡，又稱胡琴。是中國的傳統拉絃樂器，18世紀時末期，隨著中國傳統戲曲京劇的形成，在拉絃樂器胡琴的基礎上改制而成，至今已有200多年的歷史，是中國傳統戲曲京劇的主要伴奏樂器。
京胡由琴桿、琴筒、絃軸、千斤鉤、琴碼、琴絃和弓子等部分構成。琴桿又名擔子，多用紫竹、白竹、龜背竹或染竹製成，通常有5節，在上方的第一和第二節上，各裝有乙個絃軸，下端的底節插入琴筒中，在筒裡的一段杆身上，開有長方形、前後對穿的風口，它是琴筒的復共鳴部分。
選購京胡：
選購京胡要注意它的音質、材質及工藝。一把優質京胡，音質上應音色清脆、明亮、純淨、圓潤，發音靈敏集中，無噪音。在選材上杆竹必須乾透，竹質堅實、飽滿，不能有幹縮、溝槽、蟲蛀或劈裂現象，杆身直而不彎。
紫竹應保持原有顏色、光亮潤澤。筒竹應堅實、紋理順直均勻、纖維粗大、無水漬現象。
蛇皮要鱗大（脊部以五個半鱗者為上乘）、線白、板脆，以純黑色的為佳。在製作上，杆與筒的安裝應適度，蒙皮鬆緊適宜，蛇皮鱗尖向下，脊部位於筒口**。絃軸瓣紋均勻、線條清楚。
軸與孔接觸嚴密，無滑弦現象。新做的京胡總比不上舊琴，這是因為琴筒和琴桿經過了長年的、自然乾燥，適應了演奏條件，所以音質較好。
下面哪乙個是京族特有的樂器表演
6樓：天馬行空設計
一滑絕根絃樂器是：獨絃琴。
獨絃琴是京族古老的民間彈絃樂器，起源於驃國（今緬甸），具有獨特的民族風格和濃郁的南國色彩。
獨絃琴：京語稱「旦匏」，亦稱「獨弦匏琴」，流傳於廣西防城各族自治縣的京族中，具有獨特的民族風格和濃郁的南國色彩。
獨絃琴是京族古老的民間樂器公升蠢，早在公元八世紀，就已流行於緬甸、越南和東南亞各國。唐貞元十八年（802)，南亞驃國（今緬甸）向唐王朝進獻樂舞，其中就有獨絃琴。
獨絃琴最初只為詩人吟詩伴奏，後來發展為歌舞伴奏或與其他樂器合奏（尤常與洞簫一起演奏）；如今多用於獨奏，亦可參加重奏或為歌舞伴奏。在民族樂隊中，獨絃琴往往作為色彩性樂器使用。
獨絃琴是泛音演奏樂器，演奏手法獨特，可在一條弦上同時奏出兩個音，音色柔和優美，宜於表現悠長抒情的旋律。
獨絃琴現已改制成電擴音獨絃琴，即在共鳴箱內裝置拾音器和揚聲器（也可外接吵讓陪擴音裝置），音量顯著增大，因而音色更加柔美動聽，更適於獨奏。
京族獨絃琴藝術是什麼？
7樓：廣西文化和旅遊廳
獨絃琴藝術是京族所擁有的傳統器樂藝術，主要流佈於廣西壯族自治區東興市京族聚居區，包括東興市江平鎮的巫頭、山心、萬尾三個島嶼（俗稱「京族三島」）及其附近的潭吉、竹山、紅坎、恆望、公尺漏等村屯。?1511年伏敏以來，京族先民陸續從越南遷到目前的聚居地，在近五百年的歷史發展過程中，京族雖然受到了漢族、壯族民族文化的影響，但其獨絃琴演奏藝術卻一直保持著較為濃郁的民族特色。?京族獨絃琴藝術主要包括獨絃琴製作技好橋藝和獨絃琴演奏藝術。
京族獨絃琴因製作材質不同而分為竹製和木製兩種。從20世紀友廳猛50年代開始，京族獨絃琴除了本源的長箱形外，還增添了長條形、龍頭形，琴面上像古琴那樣標出泛音位置，也有的在琴面上增設木製指板，上嵌16個品位，能快速演奏泛音，豐富了演奏技巧。演奏獨絃琴採取坐式和站式兩種姿勢。
演奏時，多將琴橫置於桌子、架子或雙腿上，或將琴尾置於腿上，琴頭放置於地面或架子上，右手持挑棒或竹籤彈奏，左手握搖桿，通過推、拉改變弦的張力，改變弦的長度，以獲得不同的音高。?京族獨絃琴的演奏技巧十分豐富，常用的彈奏方法主要有正彈法、**法、刮奏、擊奏、點奏等。?在長期的發展過程中，京族獨絃琴藝術形成了歷史的悠久性、深刻性，形式的多樣性，曲目的豐富性和藝術的獨特性等主要特徵，並具有獨特的歷史價值、鮮明的藝術價值、多元的學術價值，是民族認同的重要紐帶和文化交流的重要載體。
2011年京族獨絃琴藝術已經被列入第三批國家級非物質文化遺產代表性專案名錄。
京族**的京族民間樂器
8樓：僑玟利
主要有獨絃琴和吉彈。獨絃琴適於 表現節奏舒展、旋律悠長的樂曲，尤擅長演奏迴音、顫 音、滑音等裝飾音，傳統曲目有《高山流水》、《孤山 寒影》、《騎馬》等。吉彈，吵森是三根弦的彈撥樂器，多正茄 用於唱哈的伴奏。
京族的傳統戲曲為京戲，與越南的嘲劇相通，傳統 劇目有《阮文龍英勇殺敵》、《等新娘》等，熟公升清畝悉的人 已不多。1949年後，京族人民編了一些小戲，曲調來自 歌謠、小調和敘事歌等。
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