1樓：李麗球事
首先，我會提出兩個新的問題來這個問題。哈姆雷特是真的瘋了還是假裝瘋了？還是他有時真的瘋了，有時又假裝瘋了？
莎士比亞讓他假裝瘋狂，裝出一種「古怪的性格」，最根本的原因是為了讓他接近那些可能知道克勞狄斯是否**了他父親的人。
不，你不能相信鬼魂的話！)通過假裝瘋狂，他讓自己看起來有點同情和無害的角色，他探索發現罪犯。特別注意戲中戲，「我要抓住國王的良心」，以及他對歐菲莉亞的態度。
另一方面，他有時似乎真的瘋了，比如當他在對**波洛尼爾斯的事不以為然後，帶領追捕者在埃爾西諾四處追逐。扮演過這個角色的演員必須在煞費苦心的工作和明智的導演的幫助下整理出這些東西。
也有乙個巨大的動力給予乙個人物似乎遭受短暫和突然發作的狂躁和抑鬱。最著名的是，哈姆雷特在「生存還是死亡」的獨白中思考自殺。在其他地方，當球員們到達埃爾西諾時，他和他們一起狂歡。
人們常說戲劇中的角色是有弧線的。哈姆雷特的弧線在劇中的幾個迴圈中起起落落。
在另乙個層面上，莎士比亞的乙個突出之處在於，他給觀眾留下了開放式的問題，讓他們去思考和爭論。他擅長在他的戲劇中給我們留下未的問題，甚至是無法的問題。麥克白夫人給嬰兒吮吸是什麼滋味。
但在劇中卻從未提到過這個寶貝。它是麥克白的，還是來自另一段婚姻的孩子，還是私生子？扮演這一角色的女演員和扮演哈姆雷特的演員面臨同樣的挑戰，儘管在長度和深度上都不一樣。
最後，談談瘋狂的另一種定義，與憤怒有關。在演出過程中，他好幾次怒不可遏。「帶你去尼姑庵」和奧菲莉亞的場景就是其中之一。
當他開始用錄音機窒息rosencrantz是另乙個例子。(還是吉爾登斯頓？哦，好吧，可憐的傢伙們)
2樓：數位技術小輝
因為哈姆雷特的瘋狂非常適合戲劇的表現形式，是點睛之筆，所以哈姆雷特的瘋狂對戲劇很重要。
3樓：尕軋
因為他的戲劇是人文主義和英國黑暗現實之間不可避免的矛盾的體現，從而能夠讓英國改變原有的社會制度，
4樓：小蕃學姐
其實就是因為他們覺得劇情是非常重要的，然後才能把自己的情感表現的淋淋盡致，然後會是經常精彩的，然後受到很多人的歡迎。
5樓：卷卷
因為瘋狂就是最大的看點，所以是非常重要的。
6樓：加菲貓貓屋
自然。瘋狂是一種人格釋放，對戲劇具有很強的推動作用。
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