1樓：影子
我認為，侵害雕像至少有四大「殺手」。這其中，最大的威脅是風化。以杭州閘口的白塔為例。
爸爸說，在上世紀七八十年代，白塔上的題刻字跡還清清楚楚的，20多年來，由於周邊工廠的影響，白塔變成了「黑塔」，上面的字跡已經模糊不清了。二號「殺手」是水侵蝕。水流作用使有些石頭成了危巖。
在飛來峰的半山腰處，一大塊岩石斷裂砸落在另一尊佛像前，整個擋住了人們的視線。在一線天處，洞內造像基座被鐘乳石覆蓋，原先精美的蓮花座變得模模糊糊。種子、塵土的危害程度可排「老三」。
石頭遭受日曬雨淋，出現細微裂縫，塵土就跑到裂縫裡去了。種子也容易在這裡發芽，慢慢地石頭裂縫就在根系的生耐孝長中越擴越大。當然，人為損害也少不了。
普遍的是石像經常被香客們常年累月地用香火燻烤，或者被人們視為吉祥而被摸得烏黑髮亮。另外，人類活動造成的酸雨對石質文物的損害更是難以測算。對付這「四大殺手」的辦法，我想出了幾個。
減少四周的工廠，減少尾氣排放。②減少佛像邊的溝渠，防止水流流入。③用水泥修雹枯復縫隙，防止種子落入。
不要經常去摸那些石像，讓那些香客離佛像遠點燒香。
1、危巖體穩定性的是定時做出檢查。2、補充工程地質方面的內容，包括岩石力學試驗資料，為危巖體穩定性計算和錨杆錨固力計算提供可靠依據。3、治水工程實施時應該對坡頂滲漏路徑調查清楚的地段施行防滲工程，不昌肆稿宜大面積清除山體頂部的植被，破壞植被景觀。
4.關於洞窟側壁裂隙也可採取區域性封堵的做法；5.防滲毯下的墊層宜選用低強度、可逆的混凝土。
6、地面排水工程，應補充匯水面積及最大降雨量的計算，以便合理確定排水溝的大小。<>
2樓：是個孩子吖
石造像，是指用石材雕刻的宗教偶像，有個體石造像和造像碑兩種。用於一般性的佛事紀念，以及表達捐建人的虔誠信仰。對風化了的石質文物的保養和修復有兩個方面的工作。
一方面頃帶是殘破文物的修補，包括斷裂文物的黏接；還有一方面是表面封護，使其延長壽命。然而不改變文物原狀是文物保護工作者的重要原則，石質文物的保護必須純埋也在這一原則下選用適當的科學手段。對於一些表面酥粉不嚴重，而且質地比較堅硬的石質文物，應雀褲蘆採取修築臺基或機械保護措施，清洗、黏接斷面裂縫，修補作舊，最後進行表面封護。
3樓：網友
佛教造像，用於一般性的佛事紀念，以及表達捐建人的虔誠信仰。李畝悶普遍雕鑿於石窟內壁。南北朝時期，佛教美術達到頂峰時代，也是直接延續外來藝術傳統的乙個豐碩成果，雕塑中的造像雕鑿，成為南北朝時期佛教傳播的輔助手段。
佛教造像在原有的犍陀羅風格基礎上，加以適當改造，創造出適合漢風的新像風格。作為"像教"的佛教，很早就開始注重利用雕塑、繪畫等造型藝術的形式進行說教。早在傳入中國之前，就在印度本土上積累了豐厚的傳統，產生犍陀羅藝術風格的造像。
佛教普遍被認為在公元耐念前後傳入中國(即西漢)，達到第乙個頂峰狀態是南北朝時期，此時中國內陸戰亂不休，人民渴望佛的仁慈"普渡苦難眾生"，佛教的哪彎傳播因之得以迅速擴充套件。各地興建廟宇，並且廣泛開窟鑿像，靜穆仁愛的佛像成為維繫眾生美好願望的所在。<>
保護石像的方案？
4樓：長壽花
保護時尚的方案，首先應該是給實現做上一層跑步的外膜，現在空氣中各種比較多，導致酸雨也比較多，對石像的腐蝕作用相當的明顯。而且人們在來回**時像的時候，有可能用手碰到它，所以時下週圍儘量做上護欄。
5樓：網友
1、表面清洗：用去離子清刷岩石表面的塵土、黑色沉積物、苔蘚等。表面清洗的目的除了清。
除巖體汙物外，還將滋生在岩石上的低等植物清除，以便隔絕它們在生長過程中產生的有機酸浸。
蝕岩石。2、紙漿脫鹽：分三次紙漿敷塗，去除石刻內部可溶性鹽，以避免可溶性鹽在潮溼的空氣中隨著溫度、溼度變化反**生反應，結晶析出表面，造成體積膨脹而損失巖面。
3、無水洗滌：無水乙醇清洗巖體，達到通透毛細管的作用，疏通孔洞，為滲透加固做準備：
4、滲透加固：sae-300彈性加固劑對岩石進行滲透加固。聚合的sae-300在溶液中緩慢水解，反應過程時岩石的礦物顆粒被矽酸膠膜結合在一起，無***，不影響岩石的吸水率等物理本質特徵。
在岩石表面不生成隔離層，而形成均勻的強度剖面。其反應如下：
si(or)＋4h2o(催化劑＋h2o)sio2aq＋roh＋h2o
5、疏水處理：塗刷憎水劑，隔絕水介質，切斷汙染源。
6、實驗室做老化環氧樹脂殘留物質軟化試驗。
實驗結束後，兩個多月內不間斷的觀察記錄顯示，實驗巖面外觀無明顯改變；疏水效果顯著；加固實驗表明，未採取加固措施的十組巖樣的平均抗壓強度為，經塗刷sae-300試劑加固後，平均抗壓強度為。各項實驗所顯示的效能充分說明，這種材質的塗護方式能夠最大限度的降低巖面風化速度，減弱風雨塵埃等因素的侵蝕。同時不論是sae的加固措施、還是疏水試劑的憎水措施，都是可逆的，不影響將來採取其它保護措施的成效。
此項sae加固和疏水保護方式，在國內近年已有應用，如西安大雁塔頂部磚石加固：陝西半坡遺址中區域性加固和陝西乾陵灰巖的加固防滲專案，從效果上分析，基本上達到預期保護目標：但是北方高寒地區山岩石刻的保護中尚未有應用的先例，此次阿城亞溝石刻像的模擬保護實驗，為北方高寒地區山岩及不可移動石刻文物的保護提供了實踐依據。
石造像如何進行修復與保護？
6樓：溫文爾雅還妥當丶薩摩
清理。清理是技巧性工作，應確保有效清除石造像表面的有害物質的同時避免損傷造像。因為石造像雕刻非常細膩，貼金彩繪易被損壞，清理操作要非常謹慎。
汙漬不同，清理工具不一樣。一般的汙漬，採用自做的厚薄寬窄不同的竹籤，較堅固的水鏽可用手術刀清除。附著在石造像較輕的泥土，可用棉棒沾稀釋的酒精來清除。
對造像斷碴的處理，除了用以上清理方法外，對一些很頑固的汙漬可採用弱酸清洗法。注意絕不能用強酸，因為強酸會滲透到石質內與某些礦物反應，這對石灰石雀態公升文物是很危險的。
此外，還可選用機械清洗的方法。機械清理的工具，但這些工具多少都存在著危險性，如金屬刷及鑿子等都可快閉純速清除石質品表面的水鏽和煙垢，但都會嚴重損傷石質品表面的雕刻及貼金和彩繪部分。相比之下，用牙鑽、牙科超聲儀、精細金剛砂紙及小鑿清理石質品表面的硬殼，效果較好，但在操作時須特別小心仔細。
加固。我們使用的加固方法是在造像表面噴塗加固劑並使其滲入到石質品內。我們採用的加固劑是b72，對造像的貼金和礦物質顏料的保護是最理想的。
通過實踐也證明了這一點，14年過去了，造像身上的貼金彩繪基本上沒有發生明顯變化。
黏接。造像清理、加固、拼接好後，便進行黏接，我們採用環氧樹脂類膠把它們黏接起來。在需黏接的碴面，清理一定要乾淨，頃老塗膠一定要均勻。
膠不能塗得太多，否則會流到造像表面，並且在塗膠時對黏對碴面的最外側留有一小部分不要塗膠，防止黏合後的外溢。造像黏接後10~15天就能凝固了。
填充裂縫。裂縫的填充是在黏接之後來做的，其目的是使石造像表面平整，而沒有任何開裂和孔洞，並起到加固的作用。我們用細石粉加上環氧——糠醛丙酮配方合後當填充材料來最後完成的。
通過我們對這批造像的預防性保護、修復和不懈的努力，佛造像又恢復了以往的尊嚴。青州龍興寺造像已在國內外各大博物館及海外幾十個國家巡迴展出，取得了極大的社會經濟效益。
7樓：暗受
2013年6月，受甘肅省文物考古研究所委託，我院承擔了甘肅涇川大雲寺出土彩繪石質佛造像保護修復工作。修復前，進行了佛造像病害調查，理清了病害種類包括斷裂旅歲、粉化、表面彩繪剝落及泥漬汙染物等。根據具體病害情況，對器物進行了加固、清理等預處理保護，對文物表面彩繪層實施滲透加固，清理泥漬汙垢，粘接斷裂部位，細小裂隙處做勾縫處理，並對殘缺部分進行拼對與修補，對有彩繪層的造像進行了封護處理，以滿足長期儲存與展覽的要求。
本年度，共保護修復了120件彩繪石質佛造像。通過對這批數量多、型別與裝飾技法拆寬多樣、病害各異的重要石造像的保護修復，為解決類似複雜文拆御睜物的保護修復難題積累了寶貴經驗。
8樓：沉夜孤星
對考古現場的彩繪陶俑和器物，我們首先給予簡單掘李的泥土清理，然後選用配製好的保護液採取噴塗法和點塗法進行保護處理。
噴塗法。適用於較大面積彩繪面的保護處理，如大立俑和騎俑、馬等。首先要選用霧化效果較好的小型噴霧器，噴距適當，用力適當，斜面或平面可向上噴，以使保護劑均勻落下，不要給彩繪面造成太大沖力，噴量要適當，以表面剛好形成薄薄的液膜為宜，儘量減少流淌。
點塗法。適應於顏料層較厚以及顏料好散鎮顆粒較細且易掉等彩繪的保護處理，尤其是留存面積不大的彩繪。我們選用毛質較軟的友粗小毛筆（羊毫小楷或小畫筆），用毛筆蘸水點溼彩繪，待水逐漸吸入時，先從殘存彩繪邊沿點塗保護劑，至保護劑不再滲入時，再點塗彩繪表面。
怎麼保護自己的面板？如何保護面板？
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