1樓：匿名使用者
你好，，包括八個筆畫，代表中國書法中筆畫的大體的運筆方法，分別是「側、勒、努、趯、策、掠、啄、磔」八劃，以諸宗元所著中國書學淺說一書中解說較為明瞭。 筆畫一 側 筆鋒著紙後向右，慢慢加重力道下壓再慢慢上收轉向，回筆藏鋒視情形改變其角度。 筆畫二 勒 筆鋒觸紙向右下壓再橫畫而慢慢收起，作一橫向筆畫。
筆畫三 努 為純運一直向筆畫，以直筆之法作開頭，豎筆慢慢向下寫，向左微偏作一曲度後返回，其筆畫不宜直，否則無力。 筆畫四 趯 當豎直筆畫完後，趁其勢頓筆再向左上偏，一齣即收筆向上。 筆畫五 策 筆鋒觸紙向右壓再轉右上斜畫而慢慢收起，要點是需輕抬而進。
筆畫六 掠 向左下的筆畫，必須快山褲雀而準，取之中的險勁為要節，出鋒需乾淨俐落，利而不墬． 筆畫七 啄 又稱短撇，為一向左下之筆畫，如同鳥啄樹般的力道和氣勢。 筆逗早畫八 磔 向左下之筆畫，徐徐而有勁，收尾時下壓再向右橫畫而慢慢收起。 以上為永字八法，勢中國書法筆畫的根基，由練熟此八劃後，即可延伸多樣筆畫，並各得其精神氣度。
望，謝謝。
2樓：匿名使用者
永」字包含了字的八法，大概就是字的八種結構：點、橫、豎、撇、捺、鉤、提、頓。
行書八大筆法
3樓：健身只為你
行書八大筆法是：折筆、提筆、駐筆、頓筆、衄筆、蹲筆、挫筆、搶筆。具有靈活性、伸縮性、多樣性等特點。因此，掌握行書的用筆方法是至關重要的，用筆的熟練與否，直接關係到書寫質量。
行書筆法，是在楷書筆法的基礎上發展而來的，楷書筆法法度森嚴，每一筆都有很嚴格的寫法，比如藏鋒逆入、頓筆轉鋒等等，乙個橫就有這麼多動作。
學習行書最重要的是對字形及筆劃的瞭解和掌握，我們在學習初期，還是要從簡單的筆畫開始入手，掌握了這些基礎後，再對其字形進行練習，這個步驟是必須的，也是正確的學習方法。
古人講：「千里之行，始於足下」，「合抱之木，起於毫末」。
行書的筆法是個大話題，同樣需要紮紮實實地從基礎學起，行書為範是從點、橫、豎、撇、捺、鉤、折、挑八個基本筆法談起，好建立起對筆法概念最基礎的感性認識。
不論學習哪一種前人法帖，都要在運筆方法上狠下功夫才能步入書法之門，才能事半功倍。
楷書八法是哪八法？
4樓：我又不是來玩的
傳統的漢字基本筆畫有八種，即「點（丶）、橫（一）、豎（丨）、撇（丿）、捺（乀）、提、折（乛）、鉤（亅）」，又稱「永字八法」。
漢字基本筆畫一覽表。
拓展內容：永字八法。
1)張旭說，見《墨池編》；
2)僧智永說，見《書苑菁華》；
3)蔡邕、王羲之說，見李溥光《雪庵八法》。
其法稱點為「側」，須側鋒峻落，鋪毫行筆，勢足收鋒；橫畫為「勒」，須逆鋒落紙，緩去急回，不應順鋒平過；直筆為「努」，不宜過直，太挺直則木僵無力，故須直中見曲勢；鉤為「趯(tì)」須駐鋒提筆，突然趯起，其力才集中在筆尖；仰橫為「策」，用力在發筆，得力在畫末；長撇為「掠(lüè)起筆同直畫，出鋒要稍肥，力要送到雀彎，如一往不收，易犯飄蕩不鏈歲虛穩的毛病；短撇為「啄」，落筆左出，要快而峻利；捺筆為「磔(zhé)」要逆鋒輕落筆，折鋒鋪毫緩行，至末收鋒，重在含蓄。後人亦將「八法」兩字引申為「書法」的代稱。
永字八法是指中國傳統的八種漢字基本筆畫，即「點、橫、豎、撇、捺、提、折、鉤」 [6] 。永字八法其實就是「永」這個字的八個筆畫，代表中國書法中筆畫的大體，分別是「側（點）、勒（橫）、努（豎）、趯（鉤）、策（提）、掠（撇）、啄（右短撇）、磔（捺）」八畫，以諸宗元所著《中國書學淺說棚燃》一書中解說較為明瞭。
行書八大筆法
5樓：休閒娛樂小助手
1、點法；2、橫法；3、豎法；4、撇法；5、捺法；6、鉤法；7、挑法；8、折法。
行書是介於楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動，近於草書的稱行草；寫得比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。
在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若遊絲的痕跡，這就是絲連。行書是楷書的快寫，是楷書的流動。
經過對幾組楷書與行書個字的分析，發現楷書與行書書寫時，點畫的寫法，用筆需遵循的準則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的，只是行書書寫時比較舒展，流動。
八個字書法作品楷書
6樓：金色盛典歷史
中國的書法藝術來開始於漢字的產生階段，「聲不能傳於異地，留於異時，於是乎文字生。下面我帶給大家的是八個字書法作品楷書，希望你們喜歡。
八個字書法作品楷書欣賞：
八個字書法作品楷書1
八個字書法作品楷書2
八個字書法作品楷書3
史前書法介紹：
中國的書法藝術來開始於漢字的產生階段，「聲不能傳於異地，留於異時，於是乎文字生。文字者，所以為意與聲之跡。」因此，產生了文字。
書法藝術的第一批作品不是文字，而是一些刻畫符號象形文字或圖畫文字。
漢字的刻畫符號，首先出現在陶器上。最初的刻畫符號只表示乙個大概的混沌的概念，沒有確切的含義。距今八千多年前，黃河流域出現了磁山、斐李崗 文化 ，在斐李崗出土的手製陶瓷上，有較多的符號，這種符號，是先民們的交際功能、記事功能與圖案裝飾功能的混沌結合，這些雖不是真正的漢字，但確是漢字的雛形。
緊接著距今約六千年前的仰紹文化的半坡遺址，出土了有一些類似文字的簡單刻畫的彩陶。這些符號已區別於花紋圖案，把漢文字的發展又向前推進了一步。這可以說是中國文字的起源。
接著有二里頭文化和二里崗文化。二里頭文化考古發掘中發現有刻畫記號的陶片，其記號共有二十四種，有的類似殷墟甲骨文字，都是單個獨立的字。二里崗文化已發現有文字制度。
這裡曾發現過三個有字的骨頭，兩件各乙個字，一件十個字，似為練習刻字而刻。這使得文明向前又邁進了一大步。
原始文字的起源，是一種模仿的本能，用於形象某個具體事物。它儘管簡單而又混沌，但它已經具備了一定的審美情趣。這種簡單的文字因此可以稱之為史前的書法。
八字楷書書法作品
7樓：海獵
書法是中國特有的藝術形式，體現了中國人的哲學 文化 。下面我帶給大家的是八字 楷書書法 作品，希望你們喜歡。
八字楷書 書法作品欣賞 ：
八字楷書書法作品1
八字楷書書法作品2
八字楷書書法作品3
書法理論知識：
什麼叫「力透紙背」：書畫中的「力」是點畫、線條形質、作者內在精神的一種表現，較為抽象。從具體運筆去看，如果能中鋒行筆，即行筆時筆毛均勻鋪開，筆心在筆畫中行走。
手臂的力量能通過柔軟的筆鋒切進到紙中去，這就叫「力透紙背」。如果行筆時筆毛擰得變形了或扭成一團、筆毛沒調整好，沒有使它均勻鋪開，筆毛像抹油漆一樣從紙上掃過。這樣的筆畫是「抹」出來的，像墨豬，就無從談筆力了。
筆畫的力度與線條的粗細、長短沒關係，關鍵在於作山山罩者調整駕馭毛筆的能力，和運用中鋒行筆。
從褚遂良的《雁塔聖教序》中，我們可以看到，有很多細小的筆畫，雖細若遊絲，但力若千鈞。從顏真卿的《顏氏家廟碑》中，你能感覺到畫筆凝重，筆筆如鐵鉤銀畫。這都是力透紙背的典範之作。
何謂挪讓："挪讓"是指組成字的各部分點畫之間彼此相讓，又互相呼應，使筆畫多的字不顯得密集，筆畫少的字不顯得疏空，如"馬"旁、"鳥"旁的字，左邊都要寫得平直，給右邊的半個字讓出地位； 其它 有左右逗鬧偏旁的字，也都依此類推。
間架有哪些要求：字的間架，要求大小、長短、寬窄、斜正得宜。
學習書法有哪些基本法則：學習書法必須掌握執筆、運筆、用筆、結構這四方面的基本法則。
為什麼不可以用指運筆：用指力去撥動筆管，筆管就不能保持直立不動，筆管的活動範圍也非常小，寫小字還可勉強對付，寫中楷、大楷以及再大的字，就無法運轉了。而且，用指力運筆，筆不踏實，寫出的字也是虛浮唯清無力的。
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