公尺哈伊爾·普雷特涅夫的個人影響
1樓：還在筆生花
不管是鋼琴或是指揮，普雷特涅夫的錄音或是現場演出，都展現了也是一位優異的柴可夫斯基演繹者。身為鋼琴家的敏銳分析能豐富地在指揮時能看透整個作品，而身為指揮家的他則能幫助地在演奏鋼琴時展現管絃樂般的色彩。 在許多方面，普雷特涅夫的獨特藝術面貌，在近代鋼轎譽穗琴史土佔有特殊的地閉卜位，他是一位接受嚴謹的訓練與準備之後，能在彈奏霎時毫不保留地展現主觀意識的演奏者。
不同於其它**家，他挾著近乎冷酷的從容，迫使我們同意他富原虛枯創力的觀點，即使人們早已認同其它詮釋模式。在精準分析與熱力沸騰之間，他能在演奏質量上帶來充滿魅力的邏輯性，產生獨特的聲響：而作品本身則以最美好的感覺，散發其生命。
公尺哈伊爾·普雷特涅夫的個人評價
2樓：戀莫_儻
雷特涅夫是個多才多藝的**家，在過去幾年來，他一直致力於成為優異的國際性指揮家，也自己建立了俄羅斯國家管弦樂團，顯示了他不畏艱難的熱情與決心。這方面他和匈牙利鋼琴家柯西斯互相激盪，柯西斯在幾年前設立布達佩斯節慶交響樂團，和指揮伊凡．費雪合作推廣匈牙利**。如此的衝擊對於藝術團體，尤其是缺乏排練時間與集體官僚心態的大樂團來說，有很大的好處。
身為鋼琴家的普雷特涅夫，不管是現場演奏會或是唱片目錄，他的寶藏一樣令人目眩，總結其詮釋在許多視野上，他都是個特殊主義者。他最近為dg錄製的唱片顯現他在蕭邦方面的唯美主義，極盡冒險展現出色調與氣氛衫或的極端性，就如同不間斷地分析貝多芬作品裡，最富細緻**價值的小曲及變奏曲集，和普羅高菲夫裡端莊的戲刻變化，在技巧上總能平衡地掌握每首曲子的特殊之處。與其稱之為特殊主義，說他會認真看待他所演奏過的曲目遠比較正確點。
此外，在準備階段和演奏的霎時，作曲家與作品間的交流正是他所關注的。有時候您會發現有些演奏者在事前聲稱自己對演奏的內容十分了解，但在演奏當時卻轉而追求自我的表現，放棄真正能達到完美的境界，這在普雷特涅夫的演奏會上是絕對不會出現的。
他是個徹頭徹尾的柴可夫斯基演奏家：以往柴可夫斯基許多鋼琴小品都被誤以為是感性的沙龍**，這並非因為演奏者缺乏對**本質的領會，而是因為被情緒化地、技巧不足地演奏所致。普雷特涅夫將其中每個小段落視為小宇宙，將之平衡在具像幻影與徘徊於不可知之間。
他把柴可夫斯基《胡桃鉗》與《睡美人》的部分樂段改編巖陸為鋼琴版，也同樣蘊含這種張力，當他在粗塌頃柴可夫斯基大賽獲勝後不久所錄下的《胡桃鉗》選曲，其中活潑的進行曲旋律，與引起快意的華爾茲節奏，在1970年代後期曾引起不小的騷動；十年後的《睡美人》選曲依然如此。我們不應該將之視為獨立的作曲，而是乙個藉著十指傳達整個樂團份量的鋼琴濃縮版。同樣地，在這裡有著無比的綜合性、聰穎的組織能力、在莊嚴之際展現高度情感，與強烈的旋律。
能夠控制演奏時的冷靜，最後將芭蕾世界的故事轉由鋼琴娓娓道出，這是具有舞蹈藝術的鋼琴家才做得到的事。
賽爾號怎么打普尼？我有100哈莫 魔焰 魯斯 麗莎 雷伊 全布融合精靈
哈莫先上，打三盤，上麗莎，再魔焰，魯斯，最後雷伊，我不知道為什麼，打贏了。9月30日中午十二點前去打普尼真身時，所帶六隻精靈是 哈莫，蓋亞，依盧，索比拉特，火猩猩，查斯。真身打到第六條命中途出現無限等待對方沒能繼續打下去，我估計普尼真身有八條生命，而且要連續打死八條命才算真正擊敗普尼。1 真身 虛無...