1樓：匿名使用者
運用了白描的手法，抓住事物，突出特徵「一點，一痕，兩三粒」，高度抽象概括，寥寥幾筆描寫出景物的渺小和大自然的曠遠蒼茫，表現了作者悠遠脫俗的意境，表達了作者的淡淡愁緒。
2樓：無妄
你好！首先這裡用的是 白描 手法
中國水墨山水畫中有一種留白手法，這裡的描寫也恰似這種手法。文筆洗練地寫出了湖面蒼茫一片的景象，寫意山水，在我們眼前一幅水墨畫卷，有一種天人合一之感！表達了作者張岱寄情山水的狂放和一種無所依傍的情感。
3樓：浙江衛視
明末張岱的《湖心亭看雪》中有這麼一段:
霧凇沆碭，天與雲與山與水，上下一白；湖中影子，惟長堤一痕，湖心亭一點，與餘舟一芥，舟中人兩三粒而已。
簡約的畫，夢幻般的詩，
給人一種似有若無、依稀恍惚之感。
在混沌一片的冰雪世界中，
我看到了．．．模糊了．．．消失了．．．淚流了．．．當真是都雲作者痴，
誰解其中味．．．．．．
4樓：匿名使用者
表現出冬季湖面的寂靜
湖上影子,惟長堤一痕,湖心亭一點,與餘舟一芥,舟中人兩三粒而已。表現什麼意境?
5樓：匿名使用者
張岱的《湖心亭看雪》中，使用數量詞最精妙的句子是：
這一描寫，充分表現了當時西湖幽靜深遠， 令遊人孤清忘俗的意境。
6樓：匿名使用者
補充一點，白描的手法哦
在湖心亭看雪一課中，」湖上影子惟長堤一痕、湖心亭一點、與餘舟一芥、舟中人兩三粒而已『』所表現的景色
7樓：雪狐晨光
湖上比較清晰的影子，只有淡淡的一道長堤的痕跡，湖心亭像一個墨點，我的小舟像一片芥葉，舟中的人影像兩三個米粒罷了。
湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點，與餘舟一芥，舟中人兩三粒而已。 一個個字的翻譯出來
8樓：印鴻寶
湖上比較清晰的影子，只有西湖長堤在雪中只隱隱露出一道痕跡，湖心亭的一點輪廓，我的一葉小舟，和舟中兩三粒的人影罷了。
湖心亭看雪中「湖上影子，惟長提一痕、湖心亭一點與餘舟一芥、舟中人兩三粒而已」
9樓：烈火玫瑰
第二段重點寫湖中雪景。「是日，更定矣，餘拿一小船， 擁毳衣爐火，獨往湖心亭看雪。」「大雪三日」使得「湖中人、鳥聲俱絕。
」正是在這樣的天氣裡，竟有人深更半夜，獨自一人去湖中賞雪，足以顯現作者不畏嚴寒的雅興和超凡脫俗的氣質。正是這種「雅興」和「氣質」，才使作者筆下的「湖中雪景」如此生動，形象。「霧淞沆碭，天與雲與山與水，上下一白；湖中影子，惟長堤一痕，湖心亭一點與餘舟一芥，舟中人兩三粒而已！
」第一句從總體形象入手，疊用三個「與」字，寫霧寫雲寫山寫水一氣呵成，毫無重複之感。「上下一白」中的這個「一」字寫出了天空、雲層、湖水之間白茫茫渾然難辨的景象。第二句變換視角，化為一個個詩意盎然的特寫鏡頭：
「長堤一痕」，「湖心亭一點」，「舟中人兩三粒」等等。這是朦朧的畫，夢幻般的詩，給人一種似有若無，依稀恍惚之感。作者對量詞的提煉可謂精妙絕倫，「痕」、「點」、「芥」、「粒」一個小似一個，不僅表現了視線的移動，景色的變化，而且暗示了小船在夜色中徐徐行進，展現了一個微妙而變幻的意境，內涵豐富，不露斧鑿之痕，是煉字的典範。
10樓：手機使用者
湖上能見到的影子，只有西湖長堤在雪中隱隱露出一道痕跡，湖心亭是白雪中的一點，我的船像一片飄在湖中的芥葉，船上的人像兩三粒小小的米粒罷了。
11樓：紫藍薰亦草
湖上映出的影子，只有一道印記似的長堤，一個墨點一般的湖心亭，和我那像芥葉一樣的小舟，以及舟中兩三個米粒一般的人影罷了
12樓：曠禕然
湖上映出的影子，像一道隱隱約約的道痕的長堤，湖心亭的那一點輪廓、和我的那一葉小舟，只不過像是舟中兩三個米粒一般的人影罷了 。
湖上影子，惟長提一痕，湖心亭一點、與餘舟一芥、舟中人兩三粒而已 意思
13樓：秋狸
釋義：湖上的影子，只有一道長堤的痕跡，一點湖心亭的輪廓，和我的一葉偏舟，舟中的兩三個人影罷了。
出處：明末清初·張岱《湖心亭看雪》
原文：崇禎五年十二月，餘住西湖。大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。
是日更定矣，餘拏一小舟，擁毳衣爐火，獨往湖心亭看雪。霧凇沆碭，天與雲與山與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點、與餘舟一芥，舟中人兩三粒而已。
到亭上，有兩人鋪氈對坐，一童子燒酒爐正沸。見餘，大喜曰：「湖中焉得更有此人！
」拉餘同飲。餘強飲三大白而別。問其姓氏，是金陵人，客此。
及下船，舟子喃喃曰：「莫說相公痴，更有痴似相公者！」
譯文：公元2023年十二月，我住在西湖邊。大雪接連下了多天，湖中的行人、飛鳥的聲音都消失了。
這一天晚上八點左右，我撐著一葉小舟，穿著毛皮衣，帶著火爐，獨自前往湖心亭看雪。湖面冰花一片瀰漫，天和雲和山和水，天光湖色全是白皚皚的。
湖上的影子，只有一道長堤的痕跡，一點湖心亭的輪廓，和我的一葉小舟，舟中的兩三粒人影罷了。到了湖心亭上，看見有兩人鋪好氈子，相對而坐，一個童子正把酒爐裡的酒燒得滾沸。他們看見我，非常高興地說：
「想不到在湖中還會有您這樣有閒情逸致的人！」
於是拉著我一同飲酒。我盡情地喝了三大杯酒，然後和他們道別。問他們的姓氏，得知他們是金陵人，在此地客居。
等到了下船的時候，船伕喃喃地說：「不要說相公您痴，還有像相公您一樣痴的人啊！」
一、創作背景
《湖心亭看雪》是張岱收錄在回憶錄《陶庵夢憶》中的一篇敘事小品，張岱在明亡以後，消極避居浙江剡溪山中，專心從事著述，窮困以終。《陶庵夢憶》即寫於他避居剡溪山後，書中緬懷往昔風月繁華，追憶前塵影事，字裡行間流露出深沉的故國之思和滄桑之感。
二、賞析
晚明小品在中國散文史上雖然不如先秦諸子或唐宋八大家那樣引人注目，卻也佔有一席之地。這一篇小品，融敘事、寫景、抒情於一爐，偶寫人物，亦口吻如生。淡淡寫來，情致深長，此篇是張岱小品散文中極具代表性的一篇。
全文只一百五十九字，堪稱字字珠璣。
此文除了在情緒的傳達上朦朧幽深外，在寫作手法上也極富藝術感染力。首先，文章圍繞西湖大雪賞雪所見亭中所遇這一線索，逐層遞進又峰迴路轉；其次，描寫景物時充分吸取了中國寫意山水畫的手法，不追求區域性的細膩而注重全域性的生動與傳神，不求多而求簡，追求以少勝多、無聲勝有聲的效果。
14樓：晚夏落飛霜
釋義：湖上影子。只有一道長堤的痕跡、一點湖心亭的輪廓、和我的一葉小舟，舟中的兩三粒人影罷了。
出處：明·張岱 《湖心亭看雪》
原文（節選）：崇禎五年十二月，餘住西湖。大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。
是日更定矣，餘拏一小舟，擁毳衣爐火，獨往湖心亭看雪。霧凇沆碭，天與雲與山與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點、與餘舟一芥，舟中人兩三粒而已。
翻譯：崇禎五年（公元2023年）十二月，我住在西湖邊。大雪接連下了多天，湖中的行人、飛鳥的聲音都消失了。
這一天晚上八點左右，我撐著一葉小舟，穿著毛皮衣，帶著火爐，獨往湖心亭看雪。（湖面上）冰花一片瀰漫，天與雲與山與水，上下一白。
天光湖色全是白皚皚的。湖上影子。只有一道長堤的痕跡、一點湖心亭的輪廓、和我的一葉小舟，舟中的兩三粒人影罷了。
《湖心亭看雪》創作背景
《湖心亭看雪》是張岱收錄在回憶錄《陶庵夢憶》中的一篇敘事小品，寫於明王朝滅亡以後。全書字裡行間洋溢著一種鮮活的人文氣息，閃耀著新興市民文化色彩，書中緬懷往昔風月繁華，追憶前塵影事，表現了作者對這種新文化新世相的歡迎賞悅和深深追懷，而不僅僅在於寄託故國之思易代之悲。
本篇短文是作者把自己對故國往事的懷念都以淺淡的筆觸融入山水之中而創作的小品文。
15樓：魏琬漆棠華
張岱的《湖心亭看雪》中，使用數量詞最精妙的句子是：
湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點，與餘舟一芥，舟中人兩三粒而已。
這一描寫，充分表現了當時西湖幽靜深遠，令遊人孤清忘俗的意境。
16樓：pai2派
湖上映出的影子，只有一道印記似的長堤，一個墨點一般的湖心亭，和我那像芥葉一樣的小舟，以及舟中兩三個米粒一般的人影罷了。
17樓：匿名使用者
湖上比較清晰的影子，只有淡淡的一道長堤的痕跡，湖心亭像一個墨點，我的小舟像一片芥葉，舟中的人影像兩三個米粒罷了。
湖心亭看雪中"惟長堤一痕、湖心亭一點、與餘舟一芥」中的幾個一，怎麼理解？
18樓：晏玉花閎璧
第二段重點寫湖中雪景。「是日，更定矣，餘拿一小船，
擁毳衣爐火，獨往湖心亭看雪。」「大雪三日」使得「湖中人、鳥聲俱絕。」正是在這樣的天氣裡，竟有人深更半夜，獨自一人去湖中賞雪，足以顯現作者不畏嚴寒的雅興和超凡脫俗的氣質。
正是這種「雅興」和「氣質」，才使作者筆下的「湖中雪景」如此生動，形象。「霧淞沆碭，天與雲與山與水，上下一白；湖中影子，惟長堤一痕，湖心亭一點與餘舟一芥，舟中人兩三粒而已！」第一句從總體形象入手，疊用三個「與」字，寫霧寫雲寫山寫水一氣呵成，毫無重複之感。
「上下一白」中的這個「一」字寫出了天空、雲層、湖水之間白茫茫渾然難辨的景象。第二句變換視角，化為一個個詩意盎然的特寫鏡頭：「長堤一痕」，「湖心亭一點」，「舟中人兩三粒」等等。
這是朦朧的畫，夢幻般的詩，給人一種似有若無，依稀恍惚之感。作者對量詞的提煉可謂精妙絕倫，「痕」、「點」、「芥」、「粒」一個小似一個，不僅表現了視線的移動，景色的變化，而且暗示了小船在夜色中徐徐行進，展現了一個微妙而變幻的意境，內涵豐富，不露斧鑿之痕，是煉字的典範。
19樓：革玉花戚雪
量詞.一
「一痕」、「一點」、「一芥」、「兩三粒」一組合，竟將天長水遠的闊大境界，甚至萬籟無聲的寂靜氣氛，全都傳達出來，令人拍案叫絕。
為一個個詩意盎然的特寫鏡頭：「長堤一痕」，「湖心亭一點」，「舟中人兩三粒」等等。這是朦朧的畫，夢幻般的詩，給人一種似有若無，依稀恍惚之感。
作者對量詞的提煉可謂精妙絕倫，「痕」、「點」、「芥」、「粒」一個小似一個，不僅表現了視線的移動，景色的變化，而且暗示了小船在夜色中徐徐行進，展現了一個微妙而變幻的意境，內涵豐富，不露斧鑿之痕，是煉字的典範。
湖心亭《湖心亭看雪》的那個，湖心亭資料《湖心亭看雪》的那個
張岱 1597 1679年 字宗子 石公，號陶庵，山陰 今浙江紹興 人，僑寓杭州。張岱是明末清初的一位散文家 史學家，還是一位精於茶藝鑑賞的行家。張岱出身於累代仁宦之家，早年曾漫遊蘇 浙 魯 皖等省，閱歷廣泛。他家經三代積累，聚集有大量明朝史料，讀書頗豐，他32歲那年起就得用家藏資料編寫記傳體的明史...
湖心亭看雪問題
問了一下他的姓氏，他是金陵人，客居在此 湖心亭看雪 以精煉的筆墨，記敘了作者自己湖心亭看雪的經過，描繪了所看到的幽靜深遠 潔白廣闊的雪景圖，表達他幽遠脫俗的閒情雅緻。文章第一段，崇禎五年十二月，餘在西湖。大雪三日，湖中人 鳥聲俱絕。用語樸素，平實，意蘊卻很深遠。第一句既點明時間 地點，又巧妙地利用明...
《湖心亭看雪》中的「更定」是指什麼時間
更定 幾何 凌浩然課標人教版八年級語文上冊 湖心亭看雪 文中，有這樣一句話 是日更定矣，餘拿一小船，擁毳衣爐火，獨往湖心亭看雪。文字對句中 更定 一詞，三年的版本出現了三種註解，現容筆者謄錄於此。二oo四年版 更，古代夜間的計時單位，一夜分為五更，每更約兩個小時。定，完了，結束。二oo五年版 指凌晨...