1樓：郗抒才蘊涵
把古幣平放在書本上；滴清水數滴，鋪上拓紙；越薄越好；用拓包輕輕敲打，【拓包可以用吸水的布塊；包成球狀即可】直到把水份吸乾，拓紙牢牢糌在古幣上；古幣上的
字跡清晰顯示在拓
紙上，然後用另一個拓包沾上墨汁；輕輕拓印即可。【不能太重，否則古幣地章就會被沾上墨汁】拓好後取下即可。
怎麼做拓片
怎樣做拓片？
2樓：尋該隱
拓片是我國一項古老的傳統技藝，是使用宣紙和墨汁，將碑文、器皿上的文字或圖案，清晰地拷貝出來的一種技能。這門手藝，知道的人寥寥無幾，能做到專業水準的更是少之又少。拓片界分南派和北派，各派之中又分很多支，其中，蘇派是南派的主要技術流派，金春剛是蘇派技法的傑出代表。
拓片種類 【甲骨文拓片】甲骨文是商周二代以契刀刻劃的文字，又名「契文」「契刻」，不同時期有不同風格。內容除極少數屬於記事外，大部分屬於當時王公問卜的記載。
【秦漢瓦當拓片】瓦當是古代建築構件，為泥質，不能多拓，不像**可以無限複製，因而增加了收藏分量。
【歷代磚拓】歷代墓葬風俗制度變遷，自秦磚至明磚，成為一個系列。朝代愈短，數量愈少，愈有價值，尤其是有文字、圖案者為佳。
【古幣拓片】古錢一般體形較小，打拓工具要精緻、小巧，成為收藏新寵。
【硯銘拓片】硯臺是文房四寶之一，硯銘屬派生物。硯銘內容記錄著刻硯者、硯主人、贈硯者、收藏者、鑑賞者對硯的描述、感慨和因硯及人、事而發的感慨。
【漢畫像拓片】漢畫是指漢代遺留下來的畫像石、畫像磚、墓室壁畫等，是繪畫與雕刻的結合。漢畫拓片具有珍貴的藝術價值、收藏價值和學術研究價值。
【碑拓】此乃拓片數量最多部分，涉及歷代名碑，是如今書法臨摹的主要參照。
【銅器拓片】銅器拓片，是指在銅鏡和青銅器的銘文與花紋，而拓印下來的拓片。
拓片，也就是將宣紙貼在器物表面用墨拓印來記錄花紋和文字。
拓片是從原物直接列印下來的，大小和形狀與原物相同，是一種科學記錄的好辦法。除了有凹凸紋飾的器物外，甲骨文字、銅器銘文、碑刻、墓誌銘、古錢幣、畫像磚、畫像石等，都廣泛使用這種辦法記錄。
拓印的基本方法是：先把石頭表面清洗乾淨，在要拓的花紋或文字儘可能剔刷清楚，用大小合適的宣紙蓋上，把紙輕輕潤溼，然後再溼紙上蒙一層軟性吸水的紙保護紙面，用毛刷輕輕敲捶，使溼紙貼附在該物表面，隨著它的花紋文字而起伏凹凸。再除去蒙上的那層紙，等溼紙稍幹後，用撲子蘸適量的墨，敷勻在撲子面上，在突起的物象上輕輕撲打，就會形成黑白分明的拓片。
在拓印過程中，潤溼宣紙最好用白芨水，它能使薄紙更好的貼附於被拓物的表面。小型拓片，可以用軟毛筆、軟毛刷潤溼，大型拓片，可以用毛巾潤溼。撲子的大小，根據所拓物件的大小而定。
內部用新棉花，外加一層不透水的薄紙，最外面包上綢子，用細繩或皮筋扎住。撲子蘸墨面要沒有褶皺，撲心要稍鼓。
揭裱古舊書畫，尤其是具有珍貴文物價值的古舊書畫，一定要找那些經驗豐富、技藝高超又認真敬業的裝裱師。北京、上海、蘇州等地都有專業的書畫裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃廠的榮寶齋是國有企業，負有保全救護文物的責任。
他們接到古舊書畫，須經過研究討論決定如何揭裱後才分配專 人操作。切不可為了圖省事省錢就近找技藝平庸的人揭裱。清代書畫鑑別名家陸時化在其所著《書畫說鈐》一書中說：
「書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子。
」此實為經驗之談。
另外，珍貴的古舊書畫揭裱前最好拍照或錄影，以備揭裱過程中毀壞而訴諸法律的憑證。
怎樣製作古代碑文拓片？
3樓：匿名使用者
首先必須要了解拓片的製作方法，即拓印。拓印，需先把被拓物上的花紋或文字儘可能剔刷清楚，根據被拓物的大小蓋上合適的宣紙，再用白芨水或其它藥水潤溼宣紙，使其貼附於被拓物的表面。然後在已潤溼的宣紙上加蓋一層軟性吸水紙，以保護紙面。
再用毛刷輕輕敲捶，使紙緊密地貼附在被拓物表面，並形成相應的起伏凹凸。最後除去蒙上的那層吸水紙，等宣紙稍幹後，用撲子蘸適量的墨，向紙上輕輕撲打，一張黑白分明的拓片就製作成功了。此外，還有一種全形拓，又稱器物拓、立體拓，主要運用於青銅器等立體形狀的被拓器物。
全形拓能在一張宣紙上，較好地再現被拓器物的全部立體形狀，而且器形準確，效果逼真，具有較高的藝術價值與學術價值。
4樓：匿名使用者
拓片是記錄中華民族文獻的重要載體之一。其數量之多可謂富甲天下，其內容之豐富可謂包羅永珍，歷史、地理、政治、經濟、軍事、民族、民俗、文學、藝術、科技、建築等方面的研究者都可以從中找到有益的材料。製作方法:
請檢視參考資料拓片，也就是將宣紙貼在器物表面用墨拓印來記錄花紋和文字。 拓片是從原物直接列印下來的，大小和形狀與原物相同，是一種科學記錄的好辦法。除了有凹凸紋飾的器物外，甲骨文字、銅器銘文、碑刻、墓誌銘、古錢幣、畫像磚、畫像石等，都廣泛使用這種辦法記錄。
拓印的基本方法是：先把要拓的花紋或文字儘可能剔刷清楚，用大小合適的宣紙蓋上，把紙輕輕潤溼，然後再溼紙上蒙一層軟性吸水的紙保護紙面，用毛刷輕輕敲捶，使溼紙貼附在該物表面，隨著它的花紋文字而起伏凹凸。再除去蒙上的那層紙，等溼紙稍幹後，用撲子蘸適量的墨，敷勻在撲子面上，向紙上輕輕撲打，就會形成黑白分明的拓片。
在拓印過程中，潤溼宣紙最好用白芨水，它能使薄紙更好的貼附於被拓物的表面。小型拓片，可以用軟毛筆、軟毛刷潤溼，大型拓片，可以用毛巾潤溼。撲子的大小，根據所拓物件的大小而定。
內部用新棉花，外加一層不透水的薄紙，最外面包上綢子，用細繩或皮筋扎住。撲子蘸墨面要沒有褶皺，撲心要稍鼓。 揭裱古舊書畫，尤其是具有珍貴文物價值的古舊書畫，一定要找那些經驗豐富、技藝高超又認真敬業的裝裱師。
北京、上海、蘇州等地都有專業的書畫裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃廠的榮寶齋是國有企業，負有保全救護文物的責任。他們接到古舊書畫，須經過研究討論決定如何揭裱後才分配專 人操作。
切不可為了圖省事省錢就近找技藝平庸的人揭裱。清代書畫鑑別名家陸時化在其所著《書畫說鈐》一書中說：「書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中。
不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子。」此實為經驗之談。
另外，珍貴的古舊書畫揭裱前最好拍照或錄影，以備揭裱 過程中毀壞而訴諸法律的憑證。
拓片製作：如何將宣紙緊緊貼在碑面上？ 230
5樓：假惺惺尋臥
第一步，剔清要拓的花紋或文字，摩崖石刻、畫像石、碑刻等可水洗，但青銅銘文、古錢幣、甲骨文字、畫像磚、木雕等上細微的土鏽需用削尖的竹筷或牙籤慢慢剔除乾淨。
第二步，選取大小合適的宣紙覆蓋要拓的文字或花紋，用毛巾輕輕潤溼使宣紙貼於器物表面。倘有不能緊貼者，可在宣紙上再蒙上一層軟性吸水的紙保護面（塑料袋也可），用蘸了白芨水的毛刷輕輕敲捶，趕走殘留在宣紙與器表間的氣泡。
白芨水是用中藥泡出的無色、透明但略有粘性的水，有利於宣紙附著在器物表面，拓印後易剝離。如若不方便購買白芨，用清水也可。
第三步，去除紙保護面，待溼紙稍幹。這一步雖不需要人工操作，但對於乾溼度的把握及其重要。宣紙偏溼，墨汁氳散；宣紙太乾，宣紙不能緊貼印面，不利拓印。
因此，一般紙張在肉眼看上去已無明顯水印、但宣紙尚緊貼印面之時。
第四步，用帶墨均勻的撲子，向紙上輕輕撲打，用墨寧淡勿濃，多次均勻拍打後，黑白分明的拓片形成。這裡的撲子，俗稱「拓包」，用塑料薄膜包裹棉花，再在外包裹一層紋理細膩的絲綢或其他絲織物既可。拓包的大小根據器物大小而定，一般而言，在拓一件器物時需有兩個拓包，一個用來勻墨，另一則用於在紙面輕輕撲打。
6樓：秋葵
拿個502膠水粘上去，想拿都拿不下來。
7樓：雪山鴻鷹
需要提前噴灑少量的水，水不可過多，在進行下一步就可以了。
書法拓片是怎麼製作出來的？
8樓：正康三年
1、製作方法：62616964757a686964616fe59b9ee7ad9431333337383937
（1）準備工具：
第一：.白芨水：中藥店有**白芨，使用前熬煮至像膠水一樣即可，不要太稀了。
一次購買二三兩白芨可製成一二瓶大瓶可口可樂塑料瓶裝的白芨水。白芨水當天或前一天準備即可，切勿提早儲存，以免失去黏性。
第二：刷子：鬃刷，敲打宣紙，使文字凹入，字跡顯現用，毛質軟硬適中即可，以免勁力不足或損及宣紙；軟毛排刷兩把，上白芨水及壓平宣紙用；清潔刷一把，用於去除碑面塵埃汙垢，毛質硬度務求不損傷碑面。
第三：拓包：兩個。
用綢布包棉花，紮緊成蒜形，上端綢布結成手把、下端形成扁圓狀，即成拓包，其質應略硬且富彈性者為佳。一個沾墨汁，拓印用；另一個用於調節拓印拓包上墨汁的乾溼濃淡程度，均勻墨色。使用多次以後，布面玷汙或穿洞，即需清潔或重製；否則拓本上會墨點斑斑。
第四：墨汁：著色用，可使用松煙墨或現在精製的書畫墨汁。在墨汁中加少許香料，可祛除拓片的腥臭味。
第五：宣紙：纖維長的，厚薄適中，有韌性。紙比所要拓的碑上下左右稍大約一二釐米。
（2）步驟：
一、上紙
第一、拓碑前必須先用水清潔碑面，將碑上苔痕土垢洗刷乾淨，以免玷汙拓本，然後等碑面乾燥。如有油汙泥封，可用小刀或清潔劑清除，但不可損壞文物。
第二、先在碑上刷一層白芨水，必須塗均勻，使拓紙牢牢沾在碑上而不會移位。
第三、上紙後用軟毛刷（油漆滾筒亦可）刷平，趕走空氣使紙與碑面密合，切忌出現褶皺。
二、敲打
第一、用鬃刷敲打，使文字凹入，但不能用力過猛，以免拓紙破裂。可在第一張紙上加墊一張乾淨白紙後敲打。
第二、敲打時力量需均勻，不輕不重，每個字凹入，字跡清晰顯現即可，等字全部均勻凹入即完成。
三、上墨
第一、在上墨之前，宣紙的乾溼程度必須適中，紙略呈泛白，方能上墨。過於乾燥，碑、紙間容易滲入空氣，造成送浮現象，字跡易位；太潮溼，墨漬易滲入碑文之中，拓本字跡模糊不清，失去傳真的效果。
第二、上墨時左右手各執一拓包，（以慣用手為例）左手拓包沾墨汁，右手拓包均勻左手拓包的墨色，兩拓包相互捶打，左手拓包引墨汁至右手拓包，使之墨色均勻，可先在預備紙上試打，看色澤是否均勻。
第三、拓紙七八成干時迅速用拓包上下來回漸次密集捶打，不可左右斜打或過分用力，也不可專打一處或東打一下、西打一下，一般上三次墨直至全碑皆上色完畢即可。
第四、第一次上墨時墨汁要幹且淺，以後逐次加濃，上墨不宜太濃太潮，以七成幹為佳。
四、取下拓片
第一、取下拓片的最好時機是拓本八至九成干時，因為此時拓片較不易破損且易於取下，若尚潮溼即急於取下，易破裂。
第二、事先預備好報紙，平面放置，自然晾乾，若讓拓片晒太陽則拓片將出現凹凸不平及發硬的現象。
2、拓片是我國一項古老的傳統技藝，是使用宣紙和墨汁，將碑文、器皿上的文字或圖案，清晰地拷貝出來的一種技能。這門手藝，知道的人寥寥無幾，能做到專業水準的更是少之又少。拓片界分南派和北派，各派之中又分很多支，其中，蘇派是南派的主要技術流派，金春剛是蘇派技法的傑出代表。
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