1樓：匿名使用者
「推敲」，
春風又「綠」江南岸。
古詩詞煉字賞析，一定是【煉】字
2樓：小爺是鬥帝
何意百鍊鋼，化作繞指柔.煉，錘鍊的意思
有關古詩詞當中「煉字」的例子，加上具體的鑑賞，謝謝 20
3樓：星漢浮槎
賈島：鳥宿池邊樹，僧敲月下門。敲字先擬的是推字。
但推字無聲音，而敲點明瞭聲音，為月夜營造了一份靜謐，此為以聲寫靜的方法。同時，有敲門者，必有應門者，如此深夜，二人相約於此賞月、吟詩，真可謂：「有朋自遠方來，不亦說乎。
」又讓人想到，白居易的邀友小飲的詩：「晚來天欲雪，能飲一杯無。」所以敲字比推字好。
王安石：春風又綠江南岸。綠字幾易其稿，先擬到、過、遍等字，後定為綠字。
此綠字本為形容詞，此處用作動詞，一語雙義，一箭雙鵰，既寫出了顏色，又寫出了變化，還帶有一絲暖意。實乃妙手天成。
鄭谷：詩人齊己有《早梅》詩：「前村深雪裡，昨夜數枝開。
」鄭谷認為既然叫『數枝』就不是『早梅』。不如改為『一枝』。齊己認為鄭谷說的非常有道理，不僅改了詩，還稱鄭谷為一字師。
元代薩天錫有詩「地溼厭聞天竺雨，月明來聽景陽鍾」膾炙一時。但有一個老頭卻認為寫的不好。因為，上下聯相同位置的「聽、聞」二字，是一個意思。
」所以應改為「看天竺雨。」薩懷疑這個「看」字沒有所本（即前人沒有這種用法）。老頭舉出一例「唐人有『林下老僧來看雨』。
」薩才信服。
古人關於煉字曾有句雲：「兩句三年得，一吟雙淚流。」又說「吟安一個字，捋斷數根鬚。
」還有「為求一字穩，耐得半宵寒」可見這是很重要的，詩人大多有這樣的例子，流傳下來卻不太多。以上幾則，願對您有用。
4樓：匿名使用者
傳說中，蘇東坡有個聰明的妹妹蘇小妹，其詩才在東坡之上。一次妹妹出題考哥哥，要大哥在「輕風細柳」和「淡月梅花」，之中各加一字，說出詩眼。蘇東坡不假思索，張口就來：
前句加「搖」，後句加「映」，即成為「輕風搖細柳，淡月映梅花。」不料蘇小妹不屑，譏之曰「下品」。蘇東坡認真地思索後，再來兩句：
「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」小妹微笑道：「雖好，但仍不屬上品。
」東坡啞然。蘇小妹不慌不忙，念出答案：「輕風扶細柳，淡月失梅花。
」東坡吟誦玩味之後，不禁叫絕。 「輕風」徐徐，若有若無，「細柳」動態不顯，唯有「扶」字才恰到好處地形象地描繪出輕風徐來，柳枝拂然的柔態，與「輕」、「細」相宜，和諧自然。「扶」字又把風人格化了，給人以一種柔美之感。
東坡的「搖」、「舞」當與「狂風」相配才妥帖。下句中添「映」全無朦朧之美，「隱」也欠貼切。既然恬靜的月亮已經輝滿大地，梅花自然就沒有白天那麼顯眼。
在月光照映下，也就黯然失色了。這樣，一個「失」字，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景。一著此字，滿句生輝。
我國古代詩人對煉字感慨良多。老杜自稱「新詩改罷自長吟」，孟郊感慨「夜學曉不休，苦吟鬼神愁」，杜荀鶴自詡「江湖苦吟士，天地最窮人」，盧延讓感嘆「吟安一個字，捻斷數莖須」，賈島更是激動得「二句三年得，一吟淚雙流」。煉得好的，便成了詩眼，甚至句以字名、詩以句名，千古流傳。
「蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽」，以「噪」襯「靜」，以「鳴」襯「幽」，使「靜」的特點更為突出，更為鮮明。「紅杏枝頭春意鬧」，一「鬧」字以動態寫靜態，表現出春天的勃勃生機，給人以美好享受。「微風燕子斜」，一「斜」字，化動為靜，刻畫出一種悠然的情態。
5樓：匿名使用者
典型的就是那首 僧推夜下門,還是僧敲夜下門
古詩煉字賞析
6樓：匿名使用者
1；賈島《題李凝幽居》
閒居少鄰並， 草徑入荒園。
鳥宿池邊樹， 僧敲月下門。
過橋分野色， 移石動雲根。
暫去還來此， 幽期不負言。
這詩以「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」一聯著稱。全詩只是抒寫了作者走訪好友李凝未遇這樣一件尋常小事。
首聯「閒居少鄰並，草徑入荒園」，詩人用很概括的手法，描寫了這一幽居的周圍環境：一條雜草遮掩的小路通向荒蕪不治的小園；近旁，亦無人家居住。淡淡兩筆，十分概括地寫了一個「幽」字，暗示出李凝的隱士身份。
「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」，是歷來傳誦的名句。「推敲」兩字還有這樣的故事：一天，賈島騎在驢上，忽然得句「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」，初擬用「推」字，又思改為「敲」字，在驢背上引手作推敲之勢，不覺一頭撞到京兆尹韓愈的儀仗隊，隨即被人押至韓愈面前。
賈島便將做詩得句下字未定的事情說了，韓愈不但沒有責備他，反而立馬思之良久，對賈島說：「作『敲』字佳矣。」這樣，兩人竟做起朋友來。
這兩句詩，粗看有些費解。難道詩人連夜晚宿在池邊樹上的鳥都能看到嗎？其實，這正見出詩人構思之巧，用心之苦。
正由於月光皎潔，萬籟俱寂，因此老僧（或許即指作者）一陣輕微的敲門聲，就驚動了宿鳥，或是引起鳥兒一陣不安的譟動，或是鳥從窩中飛出轉了個圈，又棲宿巢中了。作者抓住了這一瞬即逝的現象，來刻畫環境之幽靜，響中寓靜，有出人意料之勝。倘用「推」字，當然沒有這樣的藝術效果了。
頸聯「過橋分野色，移石動雲根」，是寫回歸路上所見。過橋是色彩斑斕的原野；晚風輕拂，雲腳飄移，彷彿山石在移動。「石」是不會「移」的，詩人用反說，別具神韻。
這一切，又都籠罩著一層潔白如銀的月色，更顯出環境的自然恬淡，幽美迷人。
最後兩句是說，我暫時離去，不久當重來，不負共同歸隱的約期。前三聯都是敘事與寫景，最後一聯點出詩人心中幽情，托出詩的主旨。正是這種幽雅的處所，悠閒自得的情趣，引起作者對隱逸生活的嚮往。
其實這也是「推敲」這個詞的來由。
2；《泊船瓜洲》王安石
京口瓜洲一水間，鐘山只隔萬重山；春風又綠江南岸，明月何時照我還。
「綠」字用的最好，王安石最講究用詞，最初他用的是「到」字，又改成「過」字，還用過「入」字，用過「滿」字，最後定為「綠」字，將名詞動用，這一創意頓使詩色大增。詩中用了白描的手法，以大縮微，並用了設問句結尾，有力動人。
全詩表現了作者想念江南金陵的心情，金陵的鐘山是他在金陵時的住處。茫茫詩情是思情，悠悠水，切切意，盡在其間。
7樓：匿名使用者
明月鬆間照，清泉石上流 照，流 生動形象的描繪了田園景象。
8樓：匿名使用者
(1)一般是動詞，根據詞意分析就可以了
（2）翻來覆去的幾種表現手法。記熟
（3）根據註釋，或詩意還有詩人的平生等一切可利用條件分析
怎樣賞析古詩中的"煉字"藝術
詩歌鑑賞中，如何鑑賞煉字？？？
9樓：絮語
古人寫詩，注意煉字煉句，常有許多精妙之處。鑑賞評價時，要注意結合詩歌內容發揮想象，領會這些精妙處。「蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽」，以「噪」襯「靜」，以「鳴」襯「幽」，使「靜」的特點更為突出，更為鮮明。
「紅杏枝頭春意鬧」，一「鬧」字以動態寫靜態，表現出春天的勃勃生機，給人以美好享受。「微風燕子斜」，一「斜」字，化動為靜，刻畫出一種悠然的情態。
泊船瓜洲 王安石
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還？
其中「綠」字是經過精心篩選的，極富於表現力。洪邁《容齋續筆捲八》雲：「吳中士人家藏其草。
初雲：『又到江南岸』。圈去『到』字，注曰『不好』，改為『過』，復圈而改為『入』。
旋改為『滿』。凡如是十許字，始定為『綠』。作者認為「到」、「過」、「入」、「滿」等字都不理想，只有「綠」字最為精警。
這是因為，前四字都只從風本身的流動著想，粘皮帶骨，以此描寫看不見的春風，依然顯得抽象，也缺乏個性；「綠」字則開拓一層，從春風吹過以後產生的奇妙的效果著想，從而把看不見的春風轉換成鮮明的視覺形象——春風拂煦，百草始生，千里江岸，一片新綠。這就寫出春風的精神，詩思也深沉得多了。
10樓：
單個煉字為總意
鑑賞一詞指全景
（煉：指推敲用字，即文字功底）
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