1樓：匿名使用者
軋輥包裝 的意思
一種燈泡包裝盒，該包裝盒的大小與其所容納的燈泡的大小相匹配，其特徵在於，它包括一上、下通透、斷面為方形、高度與燈泡高度相當的盒身，在該盒身端部的對角兩處軋出兩條以形成盒內對稱交叉的固定環，又：該包裝盒的上、下蓋採用半封口斜坡鎖口式。本實用新型通過兩條紙環交叉將燈頭固定在盒子中，避免了燈泡尤其燈頭小的燈泡易在盒內晃動或串動的現象，並且包裝盒上、下蓋採用半封口式，使得燈泡頂、底外露，在銷售中不必從包裝盒中取出燈泡而直接試燈，便於勞動力成本的節省。
另外，本實用新型包裝盒的原材料用量比現有包裝盒的原材料用量節省了30％～40％，降低了制盒成本。
2樓：
色彩的直接心理效應來自色彩的物理光刺激對人的生理髮生的直接影響。心理學家對此曾做過許多實驗。他們發現，在紅色環境中，人的脈搏會加快，血壓有所升高，情緒興奮衝動。
而處在藍色環境中，脈搏會減緩，情緒也較沉靜。有的科學家發現，顏色能影響腦電波，腦電波對紅色反應是警覺，對藍色的反應是放鬆。自19世紀中葉以後，心理學已從哲學轉入科學的範疇，心理學家注重實驗所驗證的色彩心理的效果。
不少色彩理論中都對此作過專門的介紹，這些經驗向我們明確地肯定了色彩對人心理的影響。
冷色與暖色是依據心理錯覺對色彩的物理性分類，對於顏色的物質性印象，大致由冷暖兩個色系產生。波長長的紅光和橙、黃色光，本身有暖和感，以次光照射到任何色都會有暖和感。相反，波長短的紫色光、藍色光、綠色光，有寒冷的感覺。
夏日，我們關掉室內的白熾燈，開啟日光燈，就會有一種變涼爽的感覺。顏料也是如此，在冷食或冷的飲料包裝上使用冷色，視覺上會引起你對這些食物冰冷的感覺。冬日，把臥室的窗簾換成暖色，就會增加室內的暖和感。
以上的冷暖感覺，並非來自物理上的真實溫度，而是與我們的視覺與心理聯想有關。總的來說，人們在日常生活中既需要暖色，又需要冷色，在色彩的表現上也是如此。
冷色與暖色除去給我們溫度上的不同感覺以外，還會帶來其它的一些感受，例如，重量感、溼度感等。比方說，暖色偏重，冷色偏輕；暖色有密度強的感覺，冷色有稀薄的感覺；兩者相比較，冷色的透明感更強，暖色則透明感較弱；冷色顯得溼潤，暖色顯得乾燥；冷色又很遠的感覺，暖色則有迫近感。一般說來，在狹窄的空間中，若想使它變得寬敞，應該使用明亮的冷調。
由於暖色有前進感，冷色有後退感，可在細長的空間中的兩壁塗以暖色，近處的兩壁塗以冷色，空間就會從心理上感到更接近方形。
除去冷暖色系具有明顯的心理區別以外，色彩的明度與純度也會引起對色彩物理印象的錯覺。一般來說，顏色的重量感主要取決於色彩的明度，暗色給人以重的感覺，明色給人以輕的感覺。純度與明度的變化給人以色彩軟硬的印象，如淡的亮色使人覺得柔軟，暗的純色則有強硬的感覺。
顏色表情
色彩本身是沒有靈魂的，它只是一種物理現象，但人們卻能感受到色彩的情感，這是因為人們長期生活在一個色彩的世界中，積累著許多視覺經驗，一旦知覺經驗與外來色彩刺激發生一定的呼應時，就會在人的心理上引出某種情緒。
無論有彩色的色還是無彩色的色，都有自己的表情特徵。每一種色相，當它的純度和明度發生變化，或者處於不同的顏色搭配關係時，顏色的表情也就隨之變化了。因此，要想說出各種顏色的表情特徵，就想要說出世界上每個人的性格特徵那樣困難，然而對典型的性格作些描述，總還是有趣並可能的。
紅色 紅色是強有力的色彩，是熱烈、衝動的色彩。約翰·伊頓教授描繪了受不同色彩刺激的紅色。他說：
在深紅的底子上，紅色平靜下來，熱度在熄滅著；在藍綠色底子上，紅色就像熾烈燃燒的火焰；在黃綠色底子上，紅色變成一種冒失的、莽撞的闖入者，激烈而又尋常；在橙色的底子上，紅色似乎被鬱積著，暗淡而無生命，好像焦乾了似的。
橙色 橙色的波長僅次於紅色，因此它也具有長波長導致的特徵：使脈搏加速，並有溫度升高的感受。橙色是十分活潑的光輝色彩，是暖色系中最溫暖的色彩，它使我們聯想到金色的秋天，豐碩的果實，因此是一種富足的、快樂而幸福的色彩。
橙色稍稍混入黑色 或白色 ，會成為一種穩重、含蓄有明快的暖色，但混入較多的黑色後 ，就成為一種燒焦的色，橙色中加入較多的白色會帶有一種甜膩的味道 。橙色與藍色的搭配，構成了最響亮、最歡快的色彩。
黃色 黃色是亮度最高的色，在高明度下能夠保持很強的純度。黃色的燦爛、輝煌，有著太陽般的光輝，因此象徵著照亮黑暗的智慧之光；黃色有著金色的光芒，因此又象徵著財富和權利，它是驕傲的色彩。黑色或紫色的襯托可以使黃色達到力量無限擴大的強度。
白色是吞沒黃色的色彩，淡淡的粉紅色也可以像美麗的少女一樣將黃色這驕傲的王子征服。
黃色最不能承受黑色或白色的侵蝕，這兩個色只要稍微的滲入，黃色即刻失去光輝。
綠色 鮮豔的綠色非常美麗，優雅，特別是用現代化學技術技術創造的最純的綠色，是很漂亮的的色。綠色很寬容、大度，無論藍色還是黃色的滲入，仍舊十分美麗。黃綠色單純，年青；藍綠色清秀、豁達。
含灰的綠色，也是一種寧靜、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨霧中的田野那樣。
藍色 藍色是博大的色彩，天空和大海著最遼闊的景色都呈蔚藍色，無論深藍色還是淡藍色，都會使我們聯想到無垠的宇宙或流動的大氣，因此，藍色也是永恆的象徵。藍色是最冷的色，使人們聯想到冰川上的藍色投影。藍色在純淨的情況下並不代表感情上的冷漠，它只不過代表一種平靜、理智與純淨而已。
真正令人的情感縮到冷酷悲哀的色，是那些被弄混濁的藍色。
紫色 波長最短的可見光是紫色波。通常，我們會覺得有很多紫色，因為紅色加少許藍色或藍色加少許紅色都會明顯地呈紫味。所以很難確定標準的紫色。
約翰·伊頓對紫色做過這樣的描述：紫色是非知覺的色，神祕，給人印象深刻，有時給人以壓迫感，並且因對比的不同，時而富有威脅性，時而又富有鼓舞性。當紫色以色域出現時，便可能明顯產生恐怖感，在傾向於紫紅色時更是如此。
歌德說：「這類色光投射到一副景色上，就暗示著世界末日的恐怖。」
紫色有象徵虔誠的色相，當紫色深化暗化時，有矇昧迷信的象徵。潛伏的大災難就常從暗紫色中突然爆發出來，一旦紫色被淡化，當光明與理解照亮了矇昧的虔誠之色時，優美可愛的顏色就會使我們心醉。
用紫色表現混亂、死亡和興奮，用藍紫色表現孤獨與獻身，用紅紫色表現神聖的愛和精神的統轄領域——簡而言之，這就是紫色色帶的一些表現價值。
伊頓教授的對紫色的描述，的確能給我們以啟示，它似乎是色環上最消極的色彩。儘管它不想藍色那樣冷，但紅色的滲入使它顯得複雜、矛盾。它處於冷暖之間遊離不定的狀態，加上它的低明度的性質，也許就構成了這一色彩在心理上引起的消極感。
與黃色不同，紫色可以容納許多淡化的層次，一個暗的純紫色只要加入少量的白色，就會成為一種十分優美、柔和的色彩。隨著白色的不斷加入，也就不斷的產生出許多層次的淡紫色，而每一層次的淡紫色，都顯得很柔美、動人。
黑、白、灰色 我們曾經說過，無彩色的在心理上與有彩色具有同樣的價值。黑色與白色時對色彩的最後抽象，代表色彩世界的陰極和陽極。太極圖案就是黑白兩色的迴圈形式來表現宇宙永恆的運動的。
黑白所具有的抽象表現力以及神祕感，似乎能超越任何色彩的深度。康丁斯基認為，黑色意味著空無，像太陽的毀滅，像永恆的沉默，沒有未來，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有無盡的可能性。
黑白兩色是極端對立的色，然而有時候又令我們感到它們之間有著令人難以言狀的共性。白色與黑色都可以表達對死亡的恐懼和悲哀，都具有不可超越的虛幻和無限的精神，黑白又總是以對方的存在顯示自身的力量。它們似乎是整個色彩世界的主宰。
在色彩世界中，灰色恐怕是最被動的色彩了，它是徹底的中性色，依靠鄰近的色彩獲得生命，灰色一旦靠近鮮豔的暖色，就會顯出冷靜的品格；若靠近冷色，則變為溫和的暖灰色。與其用「休止符」這樣的字眼來稱呼黑色，不如把它用在灰色上，因為無論黑白的混合、不色的混合、全色的混合，最終都導致中性灰色。灰色意味著一切色彩對比的消失，是視覺上最安穩的休息點。
然而，人眼是不能長久地、無線擴大地注視著灰色的，因為無休止的休息意味著死亡。
色彩的表情在更多的情況下是通過對比來表達的，有時色彩的對比五彩斑斕、耀眼奪目，顯得華麗，有時對比在純度上含蓄、明度上穩重，又顯得樸實無華。創造什麼樣的色彩才能表達所需要的感情，完全依賴於自己的感覺、經驗以及想象力，沒有什麼固定的格式。
色彩有六種標準色： 紅 橙 黃 綠 青 紫 這六種色中，又有細分：
（1） 三原色： 紅 黃 青
（2） 間色： 橙（紅加黃） 綠（黃加青） 紫（青加紅） 大家可以發現，上述六色的排列中，原色總是間隔著一個間色，因此，只需將標準色背熟，對於原色及間色我們就可以分清了。
事實上，還有一些顏色沒有包括在以上色彩中。 金、銀、灰、黑、白是五種中性色。 一般來說，除非染上一定的感**彩，我們的背景都採用灰、黑、白這三種顏色，因為金銀太耀眼了，而灰、黑、白由於是中性色，比較容易與其它顏色搭配。
一般的顏色的明度者不同，因此產生的距離感也不同。按明度順序排列： 1黃、 2橙、3紅、4綠、5青、6紫。
我們可以發現，按照16、25、34的順序，就可以得到對比色。善於運用對比色，對我們的設計是很有好處的。如：
萬綠叢中一點紅。就是一個典型的例子。
在黑色背景上，黃最近。而在白色背景上，則紫最近。 因此，距離感只是相對而言，與我們的背景的對比。
在設計中，有明度、純度和冷暖的對比，而色彩的冷暖是設計問題的主要攻堅專案。這時我們需要《康定斯基定律》，其主要內容：
將色彩分成角度：紅90度，橙60度，黃80度，藍190度，紫120度。 其中 鈍角：鈍拙、柔弱、冷色銳角：敏銳、強烈、暖色這樣就可以比較清楚的掌握了。
我們來看看怎樣調和色彩。調和色彩的基本法則是：頁面各部分色彩一定要構成適當的色彩關係。組成統一的色調，表達某種情緒。這才會有自己的風格。怎樣才能做到這一點呢？
（1） 確立主調統一頁面的色彩關係。當頁面上有幾個色塊時，必須以其中一塊顏色為主，而且其面積，明度，位置大於其它色塊。
（2） 不但要善於運用原色，而且還要善於運用金、銀、黑、白和灰這些中性色進行緩解，中和，以烘托出主題。
（3） 增加共同點，會使設計更趨向協調。
（4） 拉開距離，目的是為了主次分開，不要堆成一堆，別人看了都覺得討厭。 可有方法：或者從平面拉開，或者從純度和明度削弱。
① 兩色一深一淺。
② 同時變化原有明度
③ 純度對比，使一色鮮豔而一色朦朧
④ 同時變化原有純度
再來說說色彩均衡問題：要打動別人的視知覺，色彩要均衡。一般：
（1） 比較全域性
（2） 不同的物體也不同。如：你可以看出頁面上是塊鐵之類的東西的話，那麼，潛意識裡比看到頁面上的一顆小草就會覺得不同份量了。這是我們生活上的體驗。
（3） 色彩不能偏於一方，否則就會失重。 如頁面中心有大色，則四周一定要有一些小色，左邊有一定的物體一定的明度，右邊就不能完全灰暗或空白，也要有適量的明色。
（4） 若說到均衡，則純度或明度較差的大色塊與面積小的鮮明色塊也均衡
要表達出我們主頁的風格，這就需要理解色調的概念。色調，即我們頁面的主色彩。我們所要表達的性格或心情，都會在頁面上表示出來。
如憂鬱用冷色，熱情開心用暖色等。而如要表達出我們所觀察的色調，要用誇張、提煉、強調、概括等方法。為了突出重點，加強對比，表達氣氛，是有必要進行誇張和調整的。
以下是具體的方法 ：
（1） 單色調是指只用一種顏色，只在明度和純度上作調整，間用中性色. 這種方法，有一種強烈的個人傾向。如採用單色調，易形成一種風格。
我們要注意的是中性色必須做到非常有層次，明度係數也要拉開，才可以達到我們想要的效果。
（2） 調和調：鄰近色的配合。這種方法是採用標準色的佇列中鄰近的色彩作配合。但易單調，必須注意明度和純度，而且注意在畫面的區域性採用少量小塊的對比色以達到協調的效果。
（3） 對比調：易造成不和諧。必須加中性色加以調和.
注意色塊大小、位置，才能均衡我們的佈局。注意：在調和色彩中要注意間用中性色.
必須明白的是：近的純由遠的灰襯托明的純由暗的灰襯托明的純由暗的灰襯托主體的純由賓體的灰襯托.
圖案構圖的穩、勻、奇
1 穩——安定、比例
安定（此處著重於心理、視覺印象的安定）
圖案在構圖上一般有對稱、平衡。對稱比較莊重、嚴肅。平衡比較生動、活潑。
比例 比例帶有一定的數學性，較典型的有**分割（0.618/1）,據說芭蕾演員踮腳表演就是為了使自己身體比例呈**分割。還有平方根、立方根等矩形，給人一種非常優美和諧的視覺效果。
但不要被這些比例所束縛，很多是靠自己的感覺去應用。
2 勻——疏密、空間
疏——密、黑——白（並非純粹的黑白色彩，指濃淡）、虛——實之間是對比關係，靈活合理地進行疏密、黑白布局，從而表現出一定的虛實，形成不同的美感和藝術效果。
空間 實際上是由構圖中安排的實體形象、空白形象，兩者相結合構成的。空間的構圖處理，是隨著形象軌跡及視覺軌跡形成內在的空間層次。例如：
**「異空間」中，有一畫面：太空背景，幾個動感的人物都是一樣的大小，我就建議：進行個別人物縮小或擴大，可以形成一種距離感和空間感，避免了原有的單板。
3 奇——標新、立異
很簡單，看你是否是一個「叛逆者」……… ^_^
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