黃庭堅書法特點與賞析,黃庭堅的書法都有哪些特點?

2021-04-30 00:39:39 字數 5887 閱讀 7996

1樓:

1、中宮斂結,長筆四展:

黃庭堅的行書,每個字大都長橫長豎、大撇大捺,但每個字的中宮(「中宮」即中心)似乎都有一個圓心,其他筆畫從圓心中放射出來。

這種「破體」的「輻射式」的字形結構,突破了晉、唐以來流行的那種方方正正、四面停勻的外形,而以其點畫的借讓,既把握重心,又誇張某些筆畫,使他的書法表現出渾融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄。

2、欹側變化,不受羈束:

黃庭堅的書法的第二個特點是字形的結構筆畫欹側,不受羈束。他寫出的橫畫傾斜不平,豎畫虯曲不正,每個字的各部分常以相乖或相應的歪斜之形作配合,一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結構,使他的字顯得風神瀟灑,瑰瑋跌宕。

蘇東坡很欣賞黃書欹側的特點,曾說:「魯直以平等觀作欹側字,以真實相出遊戲法,以磊落人書細碎事,可謂『三反』。 (《東坡續集》卷四《跋魯直為王晉卿小書爾雅》)。

3、點不挑起,一代奇書:

黃書的第三個特點是寫三點水偏旁時,最下一點多不作挑起如《範滂傳》中的「範」、「滂」、「汝」等字,《諸上座帖後記》中的「淨」字,《松風閣詩》中的「濤」、「洗」、「灑」、。

潺,、「沈」等字,特別如行書《經伏波神祠詩卷》,全篇有十七個三點水偏旁的字,除「澤」、「得」二字外,其他十五個字的最下一點全不作挑起。

4、撇改為點,蹙寫上收:

黃書大多以大撇大捺、長筆四展見功夫,這是黃書的明顯特點,但黃書也有時將一些字的筆畫故意縮短和上收。

其中最突出的如《王純中墓誌銘》、《詩送四十九侄帖》,《松風閣詩》等中的「修」字和「參」字,黃庭堅都將字中的三撇蹙寫和上收為三點。

這種異乎尋常的處理,使字型結構中的「展」與「蹙」形成對比,長筆短畫,多姿多型,使這些字的筆畫多變化和不重複。這是黃書的又一特點。

黃庭堅的書法都有哪些特點?

2樓:小薇薇

1、書法特點

中宮斂結,長筆四展。

欹側變化,不受羈束。

點不挑起,一代奇書。

撇改為點,蹙寫上收。

動靜結合,和諧統一。

不泥古法,得筆外意。

2、人物簡介

黃庭堅(1045.8.9-1105.

5.24),字魯直,號山谷道人,晚號涪翁,洪州分寧(今江西修水縣)人,北宋著名文學家、書法家,為盛極一時的江西詩派開山之祖,與杜甫、陳師道和陳與義素有「一祖三宗」(黃庭堅為其中一宗)之稱。與張耒、晁補之、秦觀都遊學於蘇軾門下,合稱為「蘇門四學士」。

生前與蘇軾齊名,世稱「蘇黃」。

3、人物評價

黃庭堅一生,歷盡滄桑,幾經政海波瀾,從未顯位執掌大權,他不苟附進,淡泊名利,批評時政,屢遭厄境。在冤屈貶謫生涯中度生,其高風亮節為眾敬仰,豐績萬年。

3樓:地煞

黃庭堅的書法的特點:

筆法以側險取勢,縱橫奇倔,字型開張,筆法瘦勁,自成風格。其作草全在心悟,以意使筆。然其參禪妙悟,雖多理性使筆,也能大開大合,聚散收放,進入揮灑之境。

而其用筆,相形之下更顯從容嫻雅,雖縱橫跌宕,亦能行處皆留,留處皆行。

黃庭堅(1045.8.9-1105.

5.24),字魯直,號山谷道人,晚號涪翁,洪州分寧(今江西省九江市修水縣)人,北宋著名文學家、書法家,為盛極一時的江西詩派開山之祖,與杜甫、陳師道和陳與義素有「一祖三宗」(黃庭堅為其中一宗)之稱。與張耒、晁補之、秦觀都遊學於蘇軾門下,合稱為「蘇門四學士」。

生前與蘇軾齊名,世稱「蘇黃」。

著有《山谷詞》,且黃庭堅書法亦能獨樹一格,為「宋四家」之一。

4樓:裴翾黶儵

黃庭堅大字行書凝練有力,結構奇特,幾乎每一字都有一些誇張的長畫,並盡力送出,形成中宮緊收、四緣發散的嶄新結字方法。在結構上明顯受到懷素的影響,但行筆曲折頓挫,則與懷素節奏完全不同。在他以前,圓轉、流暢是草書的基調,而黃庭堅的草書單字結構奇險,章法富有創造性,經常運用移位的方法打破單字之間的界限,使線條形成新的組合,節奏變化強烈,因此具有特殊的魅力,成為北宋書壇傑出的代表,與蘇軾成為一代書風的開拓者。

他的起筆處欲右先左,由畫中藏鋒逆入至左頓筆,然後平出,無平不陂,下筆著意變化,收筆處回鋒藏穎,以「畫竹法作書」給人以沉著痛快的感覺。其結體從顏魯公《八關齋會報得記》來,中宮收緊,由中心向外作輻射狀,縱伸橫逸,如蕩槳,如撐舟,氣魄巨集大,氣宇軒昂,其個性特點十分顯著。

5樓:匿名使用者

黃庭堅的字來自書法神品瘞鶴銘,黃氏在瘞鶴銘上吸收了很多的技法和特點。所以學習黃庭堅的書法不可以不學習瘞鶴銘。

黃庭堅的書法是側鋒用筆,用筆盪漾凝練,在筆畫的轉折處提按分明,結構上中宮較緊,筆畫伸展誇張,比較自然天成。

黃庭堅書寫時心態自然平和,有山野趣味之態,又氣宇軒昂,難得的典雅格調。

6樓:匿名使用者

對書法真的一點兒不懂,一竅也不痛,不瞭解書法的問題。

7樓:克魯克山貓

魯直蘭亭骨,花氣諸上座。

行楷用柳法,是品松風閣。

這是我自己的總結

黃庭堅的書法有什麼特點?

8樓:漫閱科技

黃山谷的書法極有特色,其楷書創造了一種中宮收緊、長畫四層的所謂放射狀書體,人謂「黃體」;其草書則創造了張旭、懷素之後又一個高峰。從效果看,他的草書充分發揮了點畫的抒情作用。

黃庭堅在書法界的藝術特點是什麼?

9樓:漫閱科技

黃庭來堅,(1045~1105),字魯直,號自山谷道人,又號涪翁,洪州分寧(今江西修水)人。官著作郎、吏部員外郎等。他是著名詩人、書法家。

宋代四大書家之一。如蘇軾說:「魯直小書爾雅,以平等觀作欹側字,以真實相出遊戲法,以磊落人書細碎事,可謂三反。

」趙傳說:「黃書如抱道足學之士,坐高車駟馬之上,橫鉗高下,無不如意。」王世貞說:

「平生見山谷書,以側險為勢,以橫逸為功,老骨顛態,種種槎出。」康有為說:「宋人書以山谷為最,變化無端」。

黃庭堅的書法藝術特點是什麼?

10樓:漫閱科技

黃庭堅在書法上工於行書、草書和楷書。他的楷書早年學褚,有《伯夷叔齊廟碑》流傳下來,後來又學柳。行草效法顏真卿、懷素。

行書用筆有點像顏,結體上誇大了柳字中宮緊收、四邊放射的特點,巨集肆絕塵,讓人感覺面貌一新。他的草書可排宋代書法家之首。他自己曾經說過:

「餘學草書三十餘年,初以周越為師,故二十年襤褸俗氣不脫,晚得蘇才翁子美書觀之,乃得古人筆意。其後又得張長史,僧懷素,高閒墨跡,乃窺筆法之妙。」

山谷行書,大多效仿柳公權,必大字才能讓他的筆勢酣暢淋漓。代表作品有《華嚴疏》、《跋東坡寒食詩》、《自書松風閣詩》、《劉賓客經伏波神祠詩》等。其中《華嚴疏》健拔豪邁,已經形成自家的體格,而筆墨比較溫潤,綾絹雖已經破損,但書法的神采沒有失去,是他中年書法的代表作。

《跋東坡寒食詩》字字相間極近,但筆畫橫勢放開,跌宕起伏,峻爽磊落,在侷促不平之中展現奇倔鬱勃之氣。似乎受東坡詩意書風的情緒波動,所以發揚蹈厲,有意和他匹敵。《自書松風閣詩卷》寫於崇寧元年(1102)。

中宮緊收,筆畫放縱,結字聚字心的態勢,用筆盡筆心之力,實際上使用的是柳公權書法,但**取勢,縱筆誇張,因此讓人感覺面目全新。作詩講究脫胎換骨,點石成金,化腐朽為神奇,山谷書法就像他的詩法。

黃庭堅的書法的特點

11樓:小薇薇

1、書法特點

中宮斂結,長筆四展。

欹側變化,不受羈束。

點不挑起,一代奇書。

撇改為版點,蹙寫上收。權

動靜結合,和諧統一。

不泥古法,得筆外意。

2、人物簡介

黃庭堅(1045.8.9-1105.

5.24),字魯直,號山谷道人,晚號涪翁,洪州分寧(今江西修水縣)人,北宋著名文學家、書法家,為盛極一時的江西詩派開山之祖,與杜甫、陳師道和陳與義素有「一祖三宗」(黃庭堅為其中一宗)之稱。與張耒、晁補之、秦觀都遊學於蘇軾門下,合稱為「蘇門四學士」。

生前與蘇軾齊名,世稱「蘇黃」。

3、人物評價

黃庭堅一生,歷盡滄桑,幾經政海波瀾,從未顯位執掌大權,他不苟附進,淡泊名利,批評時政,屢遭厄境。在冤屈貶謫生涯中度生,其高風亮節為眾敬仰,豐績萬年。

12樓:匿名使用者

長槍大戟,縱橫奇崛,落筆奇偉,豐勁多力

黃庭堅行書有什麼特色

13樓:匿名使用者

黃庭堅書法特點:

黃庭堅在繼承傳統、學習前輩書法的基礎上,大膽創新,從而獨樹一幟,形成了自己的風格。但他的書法也存在某些缺點,如有些筆畫過瘦過長,像蘇東坡譏之為「樹梢掛蛇」那樣,的確

顯得難看。然而,瑕不掩瑜,從總體上來說,黃書有他的獨特風格。

一、中宮斂結,長筆四展:

黃庭堅的行書,每個字大都長橫長豎、大撇大捺,但每個字的中宮(「中宮」即中心)似乎都有一個圓心,其他筆畫從圓心中放射出來。這種「破體」的「輻射式」的字形結構,突破了晉、唐以來流行的那種方方正正、四面停勻的外形,而以其點畫的借讓,既把握重心,又誇張某些筆畫,使他的書法表現出渾融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄。

二、欹側變化,不受羈束:

黃庭堅的書法的第二個特點是字形的結構筆畫欹側,不受羈束。他寫出的橫畫傾斜不平,豎畫虯曲不正,每個字的各部分常以相乖或相應的歪斜之形作配合,一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結構,使他的字顯得風神瀟灑,瑰瑋跌宕。蘇東坡很欣賞黃書欹側的特點,曾說:

「魯直以平等觀作欹側字,以真實相出遊戲法,以磊落人書細碎事,可謂『三反』。 (《東坡續集》卷四《跋魯直為王晉卿小書爾雅》)。

三、點不挑起,一代奇書:

黃書的第三個特點是寫三點水偏旁時,最下一點多不作挑起如《範滂傳》中的「範」、「滂」、「汝」等字,《諸上座帖後記》中的「淨」字,《松風閣詩》中的「濤」、「洗」、「灑」、。潺,、「沈」等字,特別如行書《經伏波神祠詩卷》,全篇有十七個三點水偏旁的字,除「澤」、「得」二字外,其他十五個字的最下一點全不作挑起。宋代袁文評黃庭堅的書法時說:

「字之從水者,篆文作此*字,蓋水字也。至隸書不作*字,乃更為三點,亦是水字,然三點之中,最下一點挑起,本無義,乃字之體耳;若不挑起,則似不美觀。本朝獨黃太史三點多不作挑起,其體更道麗,信一代奇書也。

」(《甕牖間評》卷四)。

四、撇改為點,蹙寫上收:

黃書大多以大撇大捺、長筆四展見功夫,這是黃書的明顯特點,但黃書也有時將一些字的筆畫故意縮短和上收,其中最突出的如《王純中墓誌銘》、《詩送四十九侄帖》,《松風閣詩》等中的「修」字和「參」字,黃庭堅都將字中的三撇蹙寫和上收為三點,這種異乎尋常的處理,使字型結構中的「展」與「蹙」形成對比,長筆短畫,多姿多型,使這些字的筆畫多變化和不重複。這是黃書的又一特點。

五、動靜結合,和諧統一:

黃庭堅對一些下面帶有四點的字,寫時都將筆畫連續,成一道波浪形,如《黃州寒食詩卷跋》中的「兼」字,《花氣詩帖》中的「薰」字,《經伏波神祠詩卷》中的「馬」字,《致景道十七使君尺牘》、《王純中墓誌銘》中的「無」字等。這樣處理,使字的上半部較為端正、平穩,表現為「靜」,而下面的四點寫作波浪形,連續一筆而成,則顯得瀟灑飄逸,表現為「動」,這樣便使字型結構動靜結合,和諧統一。

六、不泥古法,得筆外意:

黃庭堅的草書如龍飛風舞,超軼絕塵,為世人所稱讚。他雖師承張旭、懷素,但他不泥古法,力求創新。金代詩人施宜生稱讚黃庭堅的草書時說:

「行行當行止當止,錯亂中間有條理。意溢毫搖手不知,心自書空不書紙。」(《中州集》卷二「跋山谷草書」)趙秉文在《題涪翁草書文選書後》說:

「涪翁參黃龍禪,有倒用如來印手段,故其書得筆外意,如莊周之談大方,不可端倪。」黃庭堅草書的有些字形雖與張旭、懷素所寫的字有些相似,但他善於用筆,深得此中三昧,所以黃書的線條千姿萬態,變化多端。旭、素的許多筆畫雖也豪逸放肆,但多是一筆簡單而過,而黃書則一波三折,或籜龍坼石,或輕梢遏雲,妙兼數體,圓轉卓絕。

我個人認為,青出於藍而勝於藍,黃庭堅的草書已超過張旭和懷素。另外,蘇東坡說過:「退筆如山未足珍,讀書萬卷始通神。

」從生活閱歷、文章學問等方面來說,黃庭堅遠比旭、素豐富和淵博。

黃庭堅的書法有什麼特點,黃庭堅的書法藝術特點是什麼?

黃庭堅在書法上工於行書 草書和楷書。他的楷書早年學褚,有 伯夷叔齊廟碑 流傳 下來,後來又學柳。行草效法顏真卿 懷素。行書用筆有點像顏,結體上誇大了柳字中宮緊收 四邊放射的特點,巨集肆絕塵,讓人感覺面貌一新。他的草書可排宋代書法家之首。他自己曾經說過 餘學草書三十餘年,初以周越為師,故二十年襤褸俗氣...

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