1樓：匿名使用者
寫作現代詩歌要熱愛、熟悉生活，培養對日常生活細節、生活現象的敏銳感受；並借用「形象語言」表現感情、思想，在各種形式中表現各種篇章結構、修辭手法，達成「溫柔敦厚」、「喻蘊深遠」的美學韻文藝術。
1.精煉，簡單的說，精煉就是用最少最簡短的語句表達出完整的意思。
2.形象語句就是善用人們感官知覺（眼、耳、口、鼻、心、觸覺、感覺---等）可以直接體會的文字，而不是抽象的字眼或敘述語句。
3.善用名詞、動詞；減少使用形容詞（尤其非常抽象的形容詞，）4.詩的語句與一般敘述句，不同的最大分別就是精煉、形象，而精煉必須靠經驗與用心才能做好。
2樓：匿名使用者
真實點，語言優美點！
寫現代詩要注意些什麼？ 10
3樓：心隱
1. 斷句與分行
分行同時承擔著詩語的使命，無限制的強行撕開語法的分行和無端製造非必要性的詩行的作法不採取，好的斷句分行可以加強閱讀效果，提高詩句的感染度，使閱讀更加流暢。
2. 修辭的運用
與古詩相比，雖都為感於物而作，都是心靈的映現，但其完全突破了古詩「溫柔敦厚，哀而不怨」的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行「可感與不可感之間」的溝通。
3. 語言。
詩歌的語言要求用最簡潔的詞句傳達儘可能豐富的內容，這就使詩歌語言形成了凝練、含蓄、跳躍性強的特點。
4. 意象的使用
意象是客觀物象經過創作主體獨特的情感活動而創造出來的一種藝術形象，用來寄託主觀情思的客觀物象。
意象的運用，講究不求形似，而求神似。即不求客觀、外形的逼真準確，而求內在神韻的暗合的默契。
5. 注意細節
詩歌不同於**和散文，無法對事物作出全面的描述，因此，詩人要善於觀察和把握，抓住最具有代表性的點，以點蓋面。
4樓：g買了否冷
1、分行。分行同時承擔著詩語的使命，無限制的強行撕開語法的分行和無端製造非必要性的詩行的作法不應是一個作家或詩人所採取的，否則，詩歌則成了真正無益也無意義的笑話。
2、重於修辭運用。與古詩相比，雖都為感於物而作，都是心靈的映現，但其完全突破了古詩「溫柔敦厚，哀而不怨」的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行「可感與不可感之間」的溝通。
3、語言。詩歌的語言要求用最簡潔的詞句傳達儘可能豐富的內容，這就使詩歌語言形成了凝練、含蓄、跳躍性強的特點。
擴充套件資料
寫現代詩的技巧小結
1、發揮想象才能創造出鮮明的形象，詩歌的生命力是想象賦予的，沒有想象，寫出來的詩歌是乾澀的。想象能使一件細小的事物顯示出驚人的魅力。
2、詩的情必真,只有真的東西它才可能是美。要能從生活中找到，能打動自己的內容,然後再以詩的語言,詩的形式去抒寫它。這樣才能讓人產心靈的共鳴。情感的力量，詩的美也會應運而生。
3、詩在語言的組織上有另一個方面，就是打破常規的組合，這種組合有時能使詩歌語言，使詩意達到跳躍性的效果。
5樓：鐵寒冰
現代詩又稱自由詩，是一種完全自由開放的新型詩體，它不需要講究對仗、格律，甚至可以不要押韻。以我個人觀點認為，這是和我們傳統詩詞題材完全背道而馳的。但是不管什麼體裁，之所以能稱之為詩詞，乃是用寥寥數句話精煉的描繪出一幅美麗的畫卷或者是抒發出一段引人遐想的情感境界。
而現代詩尤其要注意這一點，因為它少了古詩的諸多韻味，如果連這一點都不能做到，那就不是什麼詩歌了。意境就是用精練的詞句去引發人們想象力的、爭取大家共鳴。寫作現代詩的時候，應當注意它的用詞、停頓、拖曳和收發，由此創造出有意境、有韻味、有餘音的想象空間。
我們拿一些現實的作品舉例，如徐志摩《再別康橋》裡的：「輕輕地我走了，正如我輕輕的來。揮一揮手，不帶走一片雲彩。
」寥寥數句，就能引發你無限遐想。其實你並不知道作者來、去的目的和地方，他並沒有坐實任何地點、人物、事情、時間。這種抒情詩一般都講究朦朧美，用詞是十分講究的，是需要能夠反應作者當時當地的心境的。
兩個「輕輕」似乎顯得漫不經心，卻又顯出溫柔珍惜。後邊一句似乎很是瀟灑，可是細細一琢磨，卻又有點不捨的情節在裡邊，韻味十足。再別如我們的國歌《義勇軍進行曲》，開頭是「起來，不願做奴隸的人們。
把我們的血肉，築成我們新的長城。」長城是我們大家所熟悉的，而一句「築成新的長城」，你就能想象得到這其中是一項多麼壯麗的事業，讀到這裡的時候，你才能稍微領悟到「起來」的用意，這就是韻味。而這種激勵詩的用詞鏗鏘有力，讀之令人熱血澎湃，讀後依舊久久不能平靜，這就是詩的魅力所在。
多餘的例子就不多說了，首先要想寫出好詩，就得多看好詩。現代歌曲裡面不乏很好的現代詩，比如黃沾、方文山等人寫的歌詞，就有很多佳作。你可以自己去領會。
6樓：匿名使用者
內容，格式，音律，新意，情感
現代詩歌有哪些寫作要求？
7樓：紅塵丿戲已落幕
現代詩對格式的要求不像古詩嚴格，從形式上比較自由，只要上口，把內容表達清楚，把情感抒發得體就行。但是也不能太白話了，要有一定的詩意。在押韻上也不太嚴格，可中間變韻，也可不韻。
每句的字數上也沒有要求。
一種寫現代詩的格式：
1]人物***地點
2]物品***動作
3]在***（地點）
4]存在（條件）***
初看起來會比較模糊，甚至不知道我在講什麼，沒有關係，讓我來慢慢解釋：
1] 人物地點是闡述一個狀態，例如「我站在27樓樓頂的邊緣」
2]物品***動作：闡述一個與[1]相關的情形，例如「漫天的雪花在我腳下墜落」
3]在***（地點）：變幻場景，例如「在那個有風的日子裡」
4]存在（條件）***：簡單的說就是陳述一個沒有聯絡的狀態，例如「我的眼淚化作了片片的雪花」
那麼將上面的四句連起來，看看像不像一首現代詩：
我站在27樓樓頂的邊緣
漫天的雪花在我腳下墜落
在那個有風的日子裡
我的眼淚化作了片片的雪花
現代詩歌的在寫作上有哪些基本要求?
8樓：臣儀佳雪
押韻是詩歌
創作中的重要技法之一，好的押韻可以增強詩歌的節奏感，讀起來抑揚頓挫，美妙無比，達到聲律美，提高作品的語言權。
押韻是讓同一個音在作品語句中的同一個位置上重複吐納，音感上的回傳與深化，能調動起情感的迸發，夯實意境，靈動結構。如果說意象是作品根本，那音律就是作品的「守護神」，意境和音律處理好了，作品在表達的力度上無形中便擁有那麼一種震撼力。如果從修辭效果來看，押韻可以調動起作品音節迴環呼應，讀出來優美動聽，流淌出一種迴環美。
現代韻腳詩正是吸收兼併了押韻的特性，句句押韻，一韻到底，這種用法稱為押排韻，是韻腳詩的主要形式。
押排韻，也叫「打鐵韻」。即詩歌中行行押韻，並且一韻到底的韻法。它落音一致，朗朗上口，通俗易懂，便於記憶。
如臧克家在30年**的，反映「黑暗角落裡的零零星星」貧困人物悲慘命運的詩《當爐女》：
去年，什麼都是他一手擔當，
喉嚨裡，痰呼呼的響，
應和著手裡的風箱,
她坐在門檻上守著安詳，
小兒在懷裡，大兒在腿上，
她眼睛裡笑出了感謝的靈光。
今年，是她親手拉風箱，
白絨線拖在散亂的發上，
大兒捧住水瓢蹀躞著分忙，
小兒在地上打轉哭的發了狂，
她眼盯住他，手腳不停放，
果敢咬住牙根：「什麼都由我承當！」
全詩句句押ang韻。
又如王來信《想起***紡線線》：?
四三年，三月天，?
紅格丹丹太陽照棗園。?
***盤腿坐車前，?
手搖紡車吱溜溜轉，?
帶頭紡線線。
全詩通押an韻。
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1.在城效的小樹林 返青了，我的小樹林 小樹林裡的螞蟻和飛蟲 這些卑微的生命都和春天一起來臨 泥土下，我聽到蚯蚓爬動的聲音 用柔軟的頭顱撞開泥土關閉的大門 在小樹林的草地上，我看見一群山羊 2.推開春的大門 聽到鳥叫了 在城效，有幾隻報春鳥 它們不敢進城 只在效外歡呼和跳躍 它們樸素得像鄉下的農民 ...