1樓：匿名使用者
紋身都是手工做出來的，沒有靠裝置形成的。但回現在的紋身分兩種：手針做的和機器答做的，所謂手針，就是用綁成一束的針直接在身上扎，紋身機是將針裝在高頻運動的電機上，然後由紋身師手持紋身機在顧客身上繪畫。
兩者的根本原理其實沒有什麼不同，但紋身機可以提高工作效率，所以現在大部分紋身師都選用紋身機，這是無可厚非的，就好像走路和騎車一樣，只是速度快了，但還是要自己做功並掌握方向，還沒達到「無人駕駛」的程度。
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注意事項：
某些體質的人並不適合刺青。在刺青之前，必須知道自己是否容易產生蟹足腫。容易產生蟹足腫的人，其傷口在癒合時會有凸起的組織增生，反而會破壞刺青圖案的美感與整體性。
糖尿病、白癜風、甲狀腺疾病的患者，其傷口較一般人不易癒合，也不適合刺青。
刺青可能會傷及真皮，造成血液感染，因此傳染艾滋病、乙型肝炎等也是刺青的風險。
去除刺青可找**科的醫師協助。主要的方式是用鐳射去除。依面積大小、**深淺程度有不同的收費標準，但不同的顏料去除的效果不一，有時會有黑色素沉澱的後遺症。
2樓：匿名使用者
咱們先明確一個bai概念，紋身都是
du手工做出來的，沒有靠zhi裝置dao形成的。但現在的紋身分回兩種：手針答做的和機器做的，所謂手針，就是用綁成一束的針直接在身上扎，紋身機是將針裝在高頻運動的電機上，然後由紋身師手持紋身機在顧客身上繪畫。
兩者的根本原理其實沒有什麼不同，但紋身機可以提高工作效率，所以現在大部分紋身師都選用紋身機，這是無可厚非的，就好像走路和騎車一樣，只是速度快了，但還是要自己做功並掌握方向，還沒達到「無人駕駛」的程度。至於圖案是不是自己設計的,那就不一定了，有的是自己現場畫的，有的是自己畫好用轉印紙轉印到**上的（這樣比較穩妥），更有甚者是用別人的圖案轉印到**上的，要看紋身師的水平了。 手打的，分給我吧。
3樓：匿名使用者
不用手繪就不算bai紋身了du！印貼圖，反面zhi有膠水的那種，dao沾身上可以保持幾天不版退掉權，但卻傷**，這樣的圖案多是印製的。大的紋身圖必須要用手繪，因為人體比例度都不一樣，膚色和膚質有較大的區別，紋身圖案要根據個人膚色，膚質，性格，體型，等最重要的因素來斷定設計紋在身體哪個部位好，用什麼圖案好。
面積大的還需要根據人體形大小適當縮放，這些必須是全手工的技術了，弄不了假的。所以，好點的紋身師作品多是活靈活現的，差的死板硬套，一看就沒水準。
有沒有會畫精緻小圖案的畫手 可以幫我畫個紋身圖案麼 懸賞可以加 60
4樓：匿名使用者
很有意思的想法哦。有一個問題需要你們瞭解，之前有朋友說要在手指上紋身，我當時就告訴他，我見過最恐怖的情況就是顏色完全炸開，整個白白的手指變成藍色。所以既然你們決定要在手指上文，雖然小，但不可隨便。
必須要技術好的紋身師，色料也要好。關鍵是不要太複雜。因為太過複雜的圖案在手指上即便當時可以呈現，不出 年必然混為一團，所以千萬不要貪圖圖案的細緻入微，那是錯的。
發一張給你一些思路，江蘇那邊你就去上海找一家，週末一天來回，上海的話紋身店不熟悉，你另外開個問題問上海的朋友吧。
紋身是不是需要紋身師會畫的東西才可以，比如自己喜歡的圖案，在網上看到的，紋身師不會畫就紋不了？ 50
5樓：粵事通
你能在網路上找到圖並且你想要的是原圖一樣的，就直接把圖給紋身師轉印，部分看不清楚的紋身師傅會根據現有圖案延伸畫出來，相信大多紋身師都能做到。
直接手繪不太靠譜，手繪也是先在紙張上繪圖。你要知道任何人連寫自己名字都寫不出兩個一模一樣的。
當然紋身師和顧客溝通得好 ，很多圖是可以直接在身上手繪的。
6樓：炒雞棒的帥哥
那要看紋身師的技術了
老手那是分分鐘的是
7樓：☆尷 尬
自己想畫的是可以的畫的
紋身師如何自己創作圖案？
8樓：筆有千秋業
好的紋身師本身也是一個藝術創作大師，想要有良好的紋身圖案就需要做好三個方面的事情，分別如下：
紋身師通過手稿表達了心中的情感，才更容易引起客人們對手稿設計的共鳴。可見任何一幅優秀的手稿作品都離不開紋身師的情感表現。
一、寄情於物要在手稿設計中體現。紋身師在手稿創作中，對整幅手稿的設計是應賦之於情感，設計必然是由畫面中組合的所有物體的合成。因而在構圖時，不同色相的物體擺放穿插組合需要周密考慮，不僅要考慮物體之間的高與低、寬於窄、方於圓的搭配，還要考慮物與物之間的色彩冷暖對比、色彩和諧、色調情趣等綜合因素。
注重自我精神的抒發和對創作主體的客觀寫意，因而在紋身作品創作中，手稿設計是重要的環節。
二、寄情於物要在紋身打霧中去把握。在紋身過程中，打霧時就應考慮寄情的因素來表現物與物之間的大的色相區別。打霧安排色調時,用針打霧塗色要概括，要抓住大體的明暗關係中的冷暖關係，對於初學者而言，要遵循素描中的五調子關係去分析紋身作品，去認真觀察，才能真正使打霧後色彩依附於**，才能學會用針去表現物體的質感、立體感。
此外，割線還要對手稿進行概括歸納，對手稿理解，割線時不要顧及小的細節，要學會捕捉大輪廓，從巨集觀入手，做任何一件事都是遵守這樣的規律。紋身要寄物於情就必須在確定大輪廓的基礎上，再對每一個細節進行深入的刻畫。
三、寄情於物在打霧中去追求。應該如何寄寓自己的情感，還要注意以下幾點。
1.打霧時要注意保留第一印象。一般來說，在綜合觀察手稿後，在打霧的部位尋找明暗的過渡面。
使作品會更自然，更生動。在打霧過程中，一方面儘可能地充分表現出物象精神實質，另一方面更要珍惜和注意保留第一印象。
2.整體觀察、區域性進行。在大面積打霧的基礎上，在大面裡尋找小麵塑造，注意明暗關係的推移，色調的過渡。
初學者往往出現兩方面的錯誤：一是在刻畫時不認真去刻畫細部，而且重複打霧強調大色調，不去尋找形體變化和色調漸變，這是方法欠缺或者造型能力差的表現。二是能注意大色調的打霧下去，但忘記了大的對比關係而孤立進行。
最後，整個作品既無體感，更無色彩對比。
3.打霧時刻畫物體的暗部要與亮部進行對比，一定要符合大面所處於的關係。在打霧塑造中，要注意色彩的飽和度，注意作品的立體感、質感等。
由於每一個物體的色彩關係都很重要，不僅要做到單個物體本身色彩和諧，還要與其他物體的色彩協調。與此同時，還要把握好虛實關係、色彩的強弱變化。因而在打霧刻畫的過程中應關注畫面的和諧統一是否體現著情感的因素。
4.寄情於物立足於最後階段的調整。紋身師創作的最後階段是調整，這是重要的一個階段，也是紋身師很難處理的階段。
這涉及紋身師的審美觀的高低，因此，我們要博覽群書，多學習前輩作品的藝術表現規律，要明確自己追求什麼樣的紋身效果，讓紋客從作品中看出自己的思考，自己的表現意圖。要根據自己的意願進行整體調整，注意細節，然後再根據主題的情感需要去加強塑造某些部位色調和調整某些物與物之間的色彩關係。紋身師總能在他的作品裡寄予著一定時代的生活情趣和自己對人生的感悟。
作品總能體現出一種情思，一種對生活的無限熱愛。只有寄情於物的藝術作品才能有強烈的藝術感染力，才更能打動紋客。
9樓：匿名使用者
你的問題好比一個設計師該如何設計作品
紋身師都是需要美術基礎的，甚至要比普通美術專業的人功底還要好，只是有的人為了生計學了這門技術，不會畫畫而已
所以你這個問題問的很2，如何設計
1多年的繪畫經驗跟超於常人的審美，也就是見得畫、設計作品很多，給自己大腦形成無形的資料庫
2根據顧客給的要求，元素，結合自己多年的經驗把元素組合，設計出來
3畫在紙上讓顧客給出意見（其實個人建議顧客還是不要給太多意見了，畢竟人家是專業設計，你也沒啥本事給建議）
4開始紋身
其實這個如何設計很抽象 都是多年的經驗 您可能把紋身師當作一門技術了，其實紋身師是需要美術功底的，他們本身就是畫家、設計師
紋身圖案是怎麼紋上去的？？？？ 詳細介紹吧
10樓：假的司馬
紋身就是用有墨的針刺入**底層而在**上製造一些圖案或字眼出來，在身體上刺繡各種花紋，以視吉祥、崇拜。 以前紋身需要用針蘸上墨，一針一針地把圖案刺上去，所以叫刺青。現在通常都會用紋身槍，安全、快捷得多了。
紋身是在單調的**上刻畫出理想中的畫面，成為人生的永恆，留住記憶作為人生中最美的點綴.不再是壞人專屬的標記，紋身的圖案無論是文字抑或圖案，紋身總是為了取悅自己和別人，不管你文在**。有人說，紋身是美麗、神祕、**和魅力的象徵，也是獨特個性和自我淋漓盡致的體現。
很多人喜愛上了這種疼痛的美麗，並將紋身雕刻在自己的身上。使自己有一種新的希望，新的開始。
從醫學保健角度看，紋身是一種有害健康的行為。**是人體的第一道防線，能抵禦外界機械性、物理性、化學性刺激的傷害和病原微生物的侵襲對於人類的健康有重要作用。而紋身卻破壞了這道防線，使人體抵禦各種刺激的能力下降，特別是容易招致細菌感染。
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言情小說的插畫是怎麼畫出來的？可以投畫稿嗎？我喜歡言情，也喜歡畫畫
望建樹 一般來說，現在大家用的畫圖軟體都是photo shop，用手寫板在電腦上畫完之後，直接傳給雜誌或者出版社的美編，就算是手繪的，也一般都是掃描之後再傳過來，很少收紙質的了。不是美術專業的沒關係的，我認識的很多畫手都不是專業的，現在插畫界還蠻紅的李堃就不是美術專業出身的。關於投稿，我知道的一般有...