我國戰國時期的銅燈在造型上有什麼特點

2021-03-04 07:49:26 字數 2132 閱讀 4292

1樓:漫閱科技

戰國銅來

燈,造型上一般做成動物形

源、人物形和植物形,在甘肅平涼戰國墓,還發現鼎形銅燈一件,戰國銅燈中有代表性的作品是河北平山縣中山國王陵中的兩件銅燈。

一件是十五連盞銅燈。整器像一株枝條繁茂的大樹,樹上每根枝條都託著燈盞,燈盤可盛油也可插燭,樹頂一遊龍蜿蜒上攀,枝上鵲鳥爭鳴,群猴戲耍,兩個赤膊著短裙的人站在樹下向枝間拋果,小猴單臂懸身討食,氣氛生動活潑、情趣盎然。整器分八節鑄成,介面以三角形子母扣套合,可以拆卸。

構思巧妙,製作精緻,既實用又可作室內陳設,具有很高的觀賞性。另一件是人物造型,人為立姿,雙手高舉,託著兩盞燈,人站在龍形獸背上,獸的四肢與燈座相連。人的頭部是銀製的,還以黑寶石裝飾眼球,此外,人與燈盞間有子母榫扣,可以拆裝,並附有加油的銅勺一件。

戰國時代的藝術造型有哪些特點?

2樓:漫閱科技

戰國時代的藝術造型特點是激昂躍動,這件高僅15、長僅52釐米的小屏,所雕出的各種動物形象,正表現出了上述的動態特徵。

戰國時期有什麼標誌性花紋

3樓:愛吃脖子

戰國時期的服飾紋樣是從商周奴隸社會的裝飾紋樣傳統基礎上演化而來,當時最為流行的龍鳳既寓意宮廷昌隆,又象徵婚姻美滿。鶴與鹿都象徵長壽。絲織紋樣因受提花工藝的限制,戰國時多限於菱形紋、方棋紋、複合菱形紋及在這類幾何紋內填充人物、車馬、動物等的變體紋樣。

商周時期的裝飾紋樣造型,強調誇張和變形,結構以幾何框架為依據作中軸對稱,將圖案嚴緊地適合在幾何框架之內,特別誇張動物的頭、角、眼、鼻、口、爪等部位,以直線為主,弧線為輔的輪廓線表現出一種整體劃一,這是奴隸社會特定的歷史條件下形成的時代風格。

商周時期的矩形、三角形幾何骨骼和對稱手法,春秋戰國時期仍繼續運用,不過不受幾何骨骼的拘束,往往把這些幾何骨骼作為統一佈局的依據,但並不作為「作用性骨骼」。即圖案紋樣可以根據創作意圖超越幾何框架的邊界,靈活處理。

擴充套件資料

陶瓷在春秋戰國時期以仿銅陶瓷,北方多用鼎豆壺,南方則多用鼎 敦 壺。器表多施彩繪紋飾,沿襲了夏家店下層文化於陶瓷燒成之後加彩繪的傳統。此外戰國時期中原及北方還出現一種暗紋陶器。

玉器禮玉趨於制度化,開始使用組成的葬玉,小型供玩賞的玉雕和飾品也有新變化。

葬玉中以組玉佩和玉面具為主,且雕刻精美有的玉片加細線刻紋。 漆器工藝在春秋戰國時期的裝飾風格和工藝顯現南北兩個系統屬於。北方屬春秋早期運用鑲嵌金貝,壓花金箔以及用漆繪方式模仿蚌泡鑲嵌等手法與商代,西周中原漆藝一脈相承,裝飾紋樣基本沿襲了西周青銅器紋飾。

南方造型,紋飾俊脫胎於青銅器,但處理手法多見隨意的變形與組合。圖案強調運動感和節奏韻律感,較為生動明快,且一般不採用鑲嵌手法,以紅黑二色為主做平面繪飾,色彩單純而強烈。

戰國時期以實用為主的漆器在於多方面取代了以意識形態功能為主的青銅禮器,意味著以青銅器象徵統治者權勢,身份,地位的周代禮儀制度的解體,同時也顯示了一系列新的社會觀念,倫理意識的抬頭。

歷史春秋戰國時期

4樓:匿名使用者

韓國或韓是戰國七雄之一,起源於三家分晉:春秋末年,晉國大夫趙襄專子、魏獻子和韓屬宣子於公元前433年先行暗殺智伯,然後再將晉的領地瓜分,成為三個諸侯國。後世歷史學家將韓、魏、趙三國與秦、楚、燕、齊合稱戰國七雄。

初都陽翟(今河南省許昌市禹州),滅鄭國後遷新鄭(今河南省鄭縣)。

應該說,經過激烈的兼併戰爭而存活下來的最後七個諸侯國都非等閒之輩.至於韓國,「帶甲數十萬,天下強弓勁弩皆出於韓」韓昭侯滅鄭,法家申不害任相國的時候,可以說是韓國最強盛的時期,但此後,一直是君昏臣暗,很難再有作為,而且,韓國也沒有出現魏文候,趙武靈王那樣的賢君,明君。

由於地處中原,韓國被魏國、齊國、楚國和秦國包圍, 也完全沒有發展的空間,國土也是七國之中最小的一個,並在前230年淪為第一個被秦國攻滅的諸侯國。

韓國最著名的人物是法家代表人物韓非,他是韓國貴族,其思想卻為秦國所用。

5樓:匿名使用者

韓國是戰國時期的小國,實力也是最弱的

所以秦王嬴政滅六國也是從韓國開始的

6樓:藍紫夜

啥時候也沒強大過吧。。。一直都很弱

齊楚燕韓趙魏秦,齊楚就不用說啦,秦國更不用說了,趙國也是有很多故事的,剩下的三國,就弱多了

漢代銅燈的分類,我國漢代時期銅燈有什麼特點?

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