1樓：
【答案】a【答案解析】試題分析：義大利文藝復興的先驅是但丁，故選a。達?
芬奇也是文藝復興的代表人物之一，被稱為「多才多藝的文化巨人」。拉斐爾是文藝復興時期義大利著名畫家、建築師。馬丁?
路德是16世紀歐洲宗教改革的倡導者。考點：本題考查的是文藝復興運動點評：
關於文藝復興運動，學生還要掌握的內容包括：時間是14——17世紀；最早興起於義大利；核心思想是人文主義；代表人物還有莎士比亞。但丁的代表作是《神曲》，達?
芬奇的代表作是《最後的晚餐》、《蒙娜麗莎》，莎士比亞的代表作是「四大悲劇」。實質：資產階級性質的思想文化運動；作用：
為歐洲資本主義社會的產生奠定了思想文化基礎。
誰是13到14世紀義大利文藝復興的先驅偉大詩人，主要作品為敘事長詩
2樓：bv規範
但丁是義大利偉大詩人,文藝復興的先驅,主要作品有敘事長詩《神曲》。
義大利文藝復興美術的開端（13、14世紀）是怎麼回事？
3樓：易書科技
12、13世紀，十字軍的遠征疏通了地中海地區的**通道，義大利扼地理之要，操縱著西歐與東方**的往來。佛羅倫薩、錫耶納、威尼斯等城市出現了大量集中與分散的工場、手工業作坊，形成了人數眾多的市民階層，也開始形成了以城市為中心的市民世俗文化。造型藝術在這時候也出現了新的傾向，儘管與哥特式雕塑的傳統有著密切的聯絡，但對古代羅馬藝術的關注卻是產生新的表現形式的重要因素。
在義大利中世紀藝術家中，最早表現出對古典藝術的興趣的是尼古拉·皮薩諾（nicola pisano，約1220—1284），他是活動在比薩的著名雕塑家，主要成就反映在為比薩大教堂設計的佈道壇的雕刻上。皮薩諾在佈道壇的浮雕上表現了《**降生》、《博士來拜》和《**受難》等聖經故事，人物造型均莊重典雅，衣紋處理厚重而有質感，層次變化豐富，明顯帶有希臘、羅馬古典藝術的痕跡。就內容而言，這件作品並沒有原則上的進步，然而皮薩諾卻採用了一種現實主義的一目瞭然的藝術語言，使宗教的抽象概念成為物質的具體形象，這樣的形象意味著對現實的直接感受和高度的造型表現力。
正是在這一點上，皮薩諾割斷了和中世紀傳統藝術的內在聯絡。
在繪畫上的兩個代表人物則是奇馬布埃（cimabue，約1240—1300）和杜喬（duccio di buoninsgnla，約1250—1318）。奇馬布埃的作品以壁畫為主，儲存下來的不多，他的祭壇畫《聖母子》沿襲了拜占庭的傳統樣式，但又注入了溫馨的世俗情感。寶座基部的4位先知形象則用明暗對比的手法加以描繪，這在13世紀的繪畫中是首創性的，但是以拜占庭鑲嵌畫為師承的奇馬布埃不可能成為新繪畫的典型。
13世紀與14世紀的繪畫是在一些地方畫派的發展中得以發展、確立的，在這些地方畫派中，佛羅倫薩畫派和錫耶納畫派起著最重要的作用。杜喬就是錫耶納畫派的創始人，在風格上與佛羅倫薩畫派不同。2023年，他受託繪製錫耶納教堂的主祭壇畫，用不到兩年的時間完成了這件多頁式雙面祭壇畫。
祭壇正面是大幅鉅製《光榮聖母》，四周和背面分層繪有59個聖經故事畫面。杜喬採用富麗高雅的色彩和優美的線條，成功地將拜占庭藝術的莊嚴感與錫耶納畫派的神祕性雜揉一處，突出了畫面的效果。杜喬也迷戀拜占庭藝術，但他並不像奇馬布埃那樣墨守成規。
杜喬的作品是將現實的因素與童話式的虛構結合在一起，同時摻人細膩的抒情。完美的色彩、細膩的線條節奏是他繪畫語言上的兩個特點。同時杜喬還擅長講述故事，他那單純而鮮明的表述與當時流行的邏輯混亂的宗教寓言形成鮮明的對比，也更具生命力。
喬託（giotto，約1266—1337）是佛羅倫薩畫派的創始人，也是義大利文藝復興藝術的偉大先驅者之一。他出身於農民家庭，早年曾在奇馬布埃的作坊當學徒，13世紀末曾去羅馬學習，受到過皮薩諾的影響。喬託的藝術是中世紀與文藝復興的分水嶺，他不僅表現出卓越的繪畫技巧，同時也奠定了文藝復興藝術的現實主義基礎。
喬託的主要創作形式是壁畫，在羅馬、佛羅倫薩和帕都亞都遺留下了他的作品。壁畫的內容雖然大多是聖經題材，但喬託卻以人文主義的精神來理解它們，並按照現實生活中的人物來表現宗教故事。但喬託所塑造的還是典型的而不是個性化的人的形象，他使人的形象滲透著崇高的道德內容。
所有的這一切都表現在他的創作中，如著名的壁畫《逃亡埃及》好像是一幅生活中的場景，是發生在一個普通農戶家中的故事，一點也沒有宗教神祕感。為了表現真實的生活場面，喬託開始探索寫實的技巧，第一次按照自然的法則拉開了人物之間和人物與背景之間的距離。他竭力用線條透視原則結構起一個確切的三度空間。
喬託沒有掌握科學的透視知識，但卻用極簡陋的方法取得了對當時美術來說是史無前例的成果。同時，喬託筆下開始出現具有體積感的圓形人體，他所描繪的每一個人體均貫穿著充分真實的重量感。儘管喬託的寫實技巧還顯得比較幼稚、生硬，但卻在歐洲美術史上具有極其重要的意義。
他在創作實踐中所提出的問題正是以後幾代藝術家所面臨的問題，如戲劇性情節的構圖。人物的表情神態。人與環境背景的關係、畫面的空間層次、物體的體積感、質感和明暗關係等，這些都是現實主義藝術在技法和理論上的重要課題，喬託所創立的現實主義原則超越了一般技法的範疇，而作為一種全新的藝術觀念對文藝復興藝術的發展產生了巨大的影響。
下列關於文藝復興的表述，錯誤的是 a．是希臘、羅馬古典文化的復興 b．14世紀興起於義大利 c．資
4樓：清是肝
a試題分析：文藝復興14世紀興起於義大利，其社會思潮是人文主義，它的實質是資產階級新文化的興起，並不是希臘、羅馬古典文化的復興，故選a。
點評：關於文藝復興，學生還要知道，文藝復興的先驅是但丁，其代表作是《神曲》；達·芬奇的代表作是《最後的晚餐》、《蒙娜麗莎》；莎士比亞的代表作是《奧賽羅》、《李爾王》、《哈姆雷特》、《麥克白》。該運動的意義：
為歐洲資本主義社會的產生奠定了思想文化基礎。
文藝復興時期是從14-16世紀還是14-17世紀
5樓：匿名使用者
文藝復興是14～16世紀反映西歐各國正在形成中的資產階級
要求的思想、文化運動。其主要中心最初在義大利，16世紀擴及德意志、尼德蘭、英國、法國和西班牙等地。「文藝復興」的概念在14～16世紀時己被義大利的人文主義作家和學者所使用。
該詞源自義大利文「rinascita」，一般多寫為法文「renaissance」。它概括了喬託以來的文藝活動的特點，被世界各國沿用至今。中國曾有人直譯為「再生」或「再生運動」，但「文藝復興」的譯法己被普遍接受。
當時人們認為，文藝在希臘、羅馬古典時代曾高度繁榮，但在中世紀「黑暗時代」卻衰敗湮沒，直到14世紀以後才獲得「再生」與「復興」。因此，文藝復興著重表明了新文化以古典為師的一面，但它並非單純的古典復興，實際上是反封建的新文化的創造。文藝復興主要表現在科學、文學和藝術的普遍高漲，但因各國的社會經濟和歷史條件不同，在各國帶有各自的特徵。
義大利文藝復興 13世紀末14世紀初，義大利在歐洲最早產生資本主義萌芽；但由於政治、經濟發展不平衡，先進地區只限於少數幾個城市，尤以佛羅倫薩、威尼斯為最。地處義大利中部的佛羅倫薩出現了以毛織、銀行、布匹加工業等為主的七大行會，它們不僅控制佛羅倫薩的經濟，也直接掌握城市政權。佛羅倫薩的最高權力機構——長老會議的成員只能由七大行會從其會員中遴選，貴族被剝奪參政權，廣大工人處於無權地位。
在這種政治、經濟背景下的佛羅倫薩，成為義大利乃至整個歐洲的文藝復興發源地和最大中心。文藝復興是14～16世紀反映西歐各國正在形成中的資產階級要求的思想、文化運動。其主要中心最初在義大利，16世紀擴及德意志、尼德蘭、英國、法國和西班牙等地。
文藝復興的發展大致經歷四個階段： （一）13世紀屬文藝復興運動早期，突出特點是文學的發展達到了空前的水平。這一時期的文化中心城市是佛羅倫薩。
代表人物是被譽為《前三傑》的三位文學家：但丁（1265至1321）、彼特拉克（1304至1374）和薄伽丘（1313至1375），他們的傑作《神曲》、《阿非利加》和《十日談》在世界文學史上佔有突出位置。由於他們的作品廣為流傳，這三位詩人的家鄉------佛羅倫薩------的方言成為現代義大利語的前身。
本階段值得一提的還有被尊為《歐洲繪畫之父》的大師喬託（1267至1337），他的藝術手法直接影響了其後一百年的義大利畫風。 （二）14世紀末至15世紀上半期為文藝復興高潮的準備期。期間人文主義和文學藝術有了進一步的發展，產生了一批高水平的畫家、雕刻家和建築家，如畫家馬薩喬（1401至1428）、雕刻家多納太羅（1386至1464）和建築家布魯涅列斯基（1377至1446）。
其中，由布魯涅列斯基於1434至2023年間主持設計的佛羅倫薩教堂大拱頂，規模巨集大、巍峨華麗，令人過目難忘。 （三）15世紀末至16世紀上半期是文藝復興的盛期，文化中心城市已從佛羅倫薩轉移到了羅馬。主要代表人物是《後三傑》----達.
芬奇（1452至1519）、米開朗基羅（1475至1564）和拉斐爾（1483至1520）。他們留下的《蒙娜麗莎》、《最後的晚餐》、《大衛》、《聖母悲慼》和《西斯多聖母》以及梵蒂岡博物館內拉斐爾畫室的大量壁畫堪稱世界藝術畫廊珍品，在中國也是家喻戶曉、婦孺皆知。 （四）16世紀下半期至17世紀上半期為文藝復興晚期，這一時期的代表人物有威尼斯畫派四大名家：
喬爾喬內、提香（1490至1576）、委羅奈斯和丁託列託，還有三位著名科學家、思想家：布魯諾、伽利略和康帕內拉。
6樓：匿名使用者
14～17世紀，從義大利開始的文藝復興運動，持續了近三百年，幾乎蔓延了西歐所以的國家。
7樓：匿名使用者
十四世紀到16世紀末17世紀初 只能比較模糊的分
14世紀到16世紀法國文藝復興藝術的發展過程是什麼樣的？
8樓：漫閱科技
法國雕塑藝術在11-14世紀之間基本上都屬於宗教藝術。14世紀以後，在義大利、尼德蘭和德國藝術的影響下，法國文藝復興藝術緩慢發展起來。15世紀末到16世紀中葉，法國接連入侵義大利，並長期佔據了義大利北部的大片土地，戰爭客觀上促進了意法之間的文化交流，將義大利文藝復興的藝術成果傳播到了法國。
然而法國文藝復興藝術並沒有全盤接受義大利文藝復興的成果，而是在本國哥特式藝術傳統的基礎上繁榮起來，因而更多地帶有一些自然主義的色彩。16世紀宮廷藝術在法國藝術的發展中起到了很大作用。這主要是因為法蘭西斯一世(1515-1547)對義大利文化有著極大的熱情，他崇尚藝術，並設法吸引義大利及歐洲各地藝術家到法國宮廷為他效力。
哪位畫家是13世紀的義大利歐洲文藝復興時期在繪畫領域裡的偉大
13世紀的義大利是歐洲文藝復興的春鳥，它在文學上的偉大代表是詩人但丁和 家薄伽丘，在繪畫領域裡的偉大代表則是喬託。因此，在文藝復興史上，喬託與但丁齊名，而且喬託在但丁的著名詩篇 神曲 裡得到讚揚，說他超越了他的老師契馬布埃，聲譽高過其師。薄伽丘則在 十日談 中評價喬託說 他生而具有超群的想像力，凡自...
為什麼2023年是21世紀，而不是20世紀
2000年應該是是20世紀。世紀通常從可以被100整除的年代或此後一年開始，因此第一世紀從公元1年到公元100年，而20世紀則從公元1901年到公元2000年，因此2000年是20世紀的最後一年。不過，有人將公元1世紀定為99年，而以後的世紀則為100年，如果按照這種定義的話，2000年則為21世紀...
17世紀義大利學院派美術的介紹
歐洲的美術學院最早產生於義大利，當時最著名的學院之一是波倫亞學院。它大約建立於1590年，它的創始人是著名的畫家卡拉契兄弟。學院產生的原因一是為了繼承先輩大師的藝術傳統，總結先人經驗，並在此基礎上培養新的藝術人才 二是企圖把年輕的美術家引向所謂的正路，使他們不受樣式主義美術和卡拉瓦喬主義美術的干擾。...