1樓：愛你
一條河流的夢 一直在被寵愛與被保護的環境裡成長。父母辛苦地將戰亂與流離都擋在門外，竭力 設法給了我一段溫暖的童年，使我能快樂地讀書、畫畫、做一切愛做的事。甚至，在我 的婚禮上，父親也特地趕了來，親自帶我走過布魯塞爾老教堂裡那長長的紅毯，把我交 給我的夫君。
而他也明白了我父親的心，就把這個繼續寵愛與保護我的責任給接下來了。 那是個***，教堂外花開得滿樹，他給了我一把又香又柔又古雅的小蒼蘭，我永 遠都不會忘記。 因此，我的詩就為認識我們朋友間一個不可解的謎了。
有人說：你怎麼會寫這樣的 詩？或者：
你怎麼能寫這樣的詩？甚至，有很好的朋友說「你怎麼可以寫這樣的詩？」 為什麼不可以呢？
我一直相信，世間應該有這樣的一種愛情：絕對的寬容、絕對的 真摯、絕對的無怨、和絕對的美麗。假如我能享有這樣的愛，那麼，就讓我的詩來作它 的證明。
假如在世間實在無法找到這樣的愛，那麼，就讓它永遠地存在我的詩裡，我的 心中。 所以，對於寫詩這件事，我一直都不喜歡做些什麼解釋。只是覺得，如果一天過得 很亂、很累之後，到了晚上，我就很想靜靜地坐下來，寫一些新的或者翻一翻以前寫過 的，幾張唱片，幾張稿紙，就能度過一個很安適的夜晚。
鄉間的夜潮溼而又溫暖，桂花 和茉莉在廊下不分四季地開著，那樣的時刻，我也不會忘記。 如果說，從十四歲開始正式進入藝術科系學習的繪畫是我終生投入的一種工作，那 麼，從十三歲起便在日記本上開始的寫詩就是我抽身的一種方法了。兩者我都極愛。
不 過，對於前者，我一直是主動地去追求，熱烈而又嚴肅地去探尋更高更深的境界。對於 後者，我卻從來沒有刻意地去做過什麼努力，我只是安靜地等待著，在燈下，在芳香的 夜晚，等待它來到我的心中。 因此，這些詩一直是寫給我自己看的，也由於它們，才使我看到自己。
知道自己正 處在生命中最美麗的時刻，所有繁複的花瓣正一層一層地舒開，所有甘如醇蜜、澀如黃 連的感覺正交織在我心中存在。歲月如一條曲折的閃著光的河流靜靜地流過，今夜為二 十年前的我心折不已，而二十年後再回顧，想必也會為此刻的我而心折。 我的蒙古名字叫做穆倫，就是大的江河的意思，我很喜歡這個名字，如果所有的時 光真的如江流，那麼，就讓這些年來的詩成為一條河流的夢吧。
感謝所有使我的詩能輯印成冊的朋友。請接受我最誠摯的謝意。而曉風在那樣忙碌 的情況之下還肯為我寫序，在那樣深夜的深談之後，我對她已不止是敬意而已了。
一九八一年六月寫於多雨的石門鄉間 席慕容
要三篇名家的短篇散文800字左右
2樓：匿名使用者
魯迅： 希望
我的心分外地寂寞。
然而我的心很平安；沒有愛憎，沒有哀樂，也沒有顏色和聲音。
我大概老了。我的頭髮已經蒼白，不是很明白的事麼？我的手顫抖著，不是很
明白的事麼？那麼我的靈魂的手一定也顫抖著，頭髮也一定蒼白了。
然而這是許多年前的事了。
這以前，我的心也曾充滿過血腥的歌聲：血和鐵，火焰和毒，恢復和報仇。而
忽然這些都空虛了，但有時故意地填以沒奈何的自欺的希望。希望，希望，用這希
望的盾，抗拒那空虛中的暗夜的襲來，雖然盾後面也依然是空虛中的暗夜。然而就
是如此，陸續地耗盡了我的青春。
我早先豈不知我的青春已經逝去？但以為身外的青春固在：星，月光，僵墜的
蝴蝶，暗中的花，貓頭鷹的不祥之言，杜鵑的啼血，笑的渺茫，愛的翔舞。……雖
然是悲涼漂渺的青春罷，然而究竟是青春。
然而現在何以如此寂寞？難道連身外的青春也都逝去，世上的青年也多衰老了
麼？ 我只得由我來肉薄這空虛中的暗夜了。我放下了希望之盾，我聽到petofi san
dor(1823-49)的「希望」之歌：
希望是什麼？是娼妓：
她對誰都蠱惑，將一切都獻給；
待你犧牲了極多的寶貝——
你的青春——她就拋棄你。
這偉大的抒情詩人，匈牙利的愛國者，為了祖國而死在可薩克兵的矛尖上，已
經七十五年了。悲哉死也，然而更可悲的是他的詩至今沒有死。
但是，可慘的人生！桀驁英勇如petofi，也終於對了暗夜止步，回顧茫茫的東
方了。他說：
絕望之為虛妄，正與希望相同。
倘使我還得偷生在不明不暗的這「虛妄」中，我就還要尋求那逝去的悲涼漂渺
的青春，但不妨在我的身外。因為身外的青春倘一消滅，我身中的遲暮也即凋零了。
然而現在沒有星和月光，沒有僵墜的蝴蝶以至笑的渺茫，愛的翔舞。然而青年
們很平安。
我只得由我來肉薄這空虛中的暗夜了，縱使尋不到身外的青春，也總得自己來
一擲我身中的遲暮。但暗夜又在那裡呢？現在沒有星，沒有月光以至沒有笑的渺茫
和愛的翔舞；青年們很平安，而我的面前又竟至於並且沒有真的暗夜。
絕望之為虛妄，正與希望相同！
茨威格：世間最美的墳墓
我在**所見到的景物再沒有比列夫·托爾斯泰墓更巨集偉、更感人的了。這將被後代懷著敬仰之情來朝拜的聖地，遠離塵囂，孤零零地躺在林陰裡。順著一條羊腸小路信步走去，穿過林間空地和灌木叢，便到了墳墓前；這只是一個長方形的土堆而已，無人守護，無人管理，只有幾株大樹廕庇。
他的外孫女跟我講，這些高大挺拔、在初秋的風中微微搖動的樹木是托爾斯泰親手栽種的。小的時候，他的哥哥尼古萊和他聽保姆講過一個古老傳說，提到親手種樹的地方會變成幸福的所在。於是他們倆就在自己莊園的某塊地上栽了幾株樹苗，這個兒童遊戲不久也就被忘掉了。
托爾斯泰晚年才想起這樁兒時往事和關於幸福的奇妙許諾，飽經憂患的老人突然從中獲得了一個新的、更美好的啟示。他當即表示願意將來埋骨於那些親手栽種的樹木之下。
後事就這樣辦了，完全按照托爾斯泰的願望。他的墳墓成了世間最美的、給人印象最深刻的、最感人的墳墓。它只是樹林中的一個小小長方形土丘，上面開滿鮮花，沒有十字架，沒有墓碑，沒有墓誌銘，連托爾斯泰這個名字也沒有。
這個比誰都感到被自己聲名所累的偉人，就像偶爾被發現的流浪漢、不為人知的士兵一般不留名姓地被人埋葬了。誰都可以踏進他最後的安息地，圍在四周的稀疏的木柵欄是不關閉的——保護列夫·托爾斯泰得以安息的沒有任何別的東西，唯有人們的敬意，而通常，人們總是懷著好奇，去破壞偉人墓地的寧靜。這裡，逼人的樸素禁錮住任何一種觀賞的閒情，並且不容許大聲說話。
夏天，風兒在俯臨這座無名者之墓的樹木之間颯颯響著，和暖的陽光在墳頭嬉戲；冬天，白雪溫柔地覆蓋這片幽暗的土地。無論你在夏天或冬天經過這兒，你都想象不到，這個小小的、隆起的長方形包容著當代最偉大人物當中的一個。然而，恰恰是不留姓名，比所有挖空心思置辦的大理石和奢華裝飾更扣人心絃：
在今天這個特殊的日子裡，成百上千到他的安息地來的人中間沒有一個有勇氣，哪怕僅僅從這幽暗的土丘上摘下一朵花留作紀念。人們重新感到，這個世界上再也沒有比這最後留下的、紀念碑式的樸素更打動人心的了。老殘軍人退休院大理石穹隆底下拿破崙的墓穴，魏瑪公侯之墓中歌德的靈寢，西敏司寺裡莎士比亞的石棺，看上去都不像樹林中的這個只有風兒低沉，甚至全無人語聲，莊嚴肅穆，感人至深的無名墓冢那樣能劇烈震撼每一個人內心深藏著的感情。
巨人樹 （美）斯坦貝克
我在巨人樹身邊過了兩天。這兒沒有旅客，沒有帶著照相機吵鬧的人群，只有一種大教堂式的肅穆。也許是那厚厚的軟樹皮吸收了聲音才造成這寂靜的吧！
巨人樹聳立著，直到天頂，看不到地平線。黎明來得很早，直到太陽升得老高，遼遠天空中的羊齒植物般的綠葉才把陽光過濾成金綠色，分作一道道、一片片的光和影。太陽剛過天頂，便是下午了，緊接著黃昏也到了。
黃昏帶來一片寂靜的陰影，跟上午一樣，很漫長。
這樣時間變了，平時的早晚劃分也變了。我一向認為黎明和黃昏是安靜的。在這兒，在這座水杉林裡，整天都很安靜。
鳥兒在蒙朧的光影中飛動，在片片陽光裡穿梭，像點點火花，卻很少喧譁。腳下是一片積聚了兩千多年的針葉鋪成的墊子。在這厚實的絨毯上聽不見腳步聲。
我在這兒有一種遠離塵世的隱居感。在這兒人們都凝神屏氣不敢說話，深怕驚擾了什麼——怕驚擾了什麼呢？我從孩提時代起，就覺得樹林裡有某種東西在活動——某種我所不理解的東西。
這似乎淡忘了的感覺又立即回到我的心裡。
夜黑得很深沉，頭頂上只有一小塊灰白和偶然的一顆星星。黑暗裡有一種呼吸，因為這些控制了白天、佔有了黑夜的巨靈是活的，有存在，有感覺，在它們深處的知覺裡或許能夠彼此交感！我和這類東西（奇怪，我總無法把它們叫作樹）來往了大半輩子了。
我從小就赤裸裸地接觸它們。我能懂得它們——它們的強力和古老。但沒有經驗的人類到這兒來卻感到不安。
他們怕危險，怕被關閉、封鎖起來。怕抵抗不了那過分強大的力。他們害怕，不但因為巨衫的巨大，而且因為它的奇特。
怎呢能不害怕呢？這些樹是早侏羅紀的一個品種的最後的孑遺，那是在遙遠的地質年代裡，那時巨衫曾蓬勃繁衍在四個大陸之上，人們發現過白堊紀初期的這種古代植物的化石。它們在第三紀始新紀和第三紀中新紀曾覆蓋了整個英格蘭、歐洲和美洲。
可是冰河來了，巨人樹無可挽回地絕滅了，只有這一片樹林倖存下來。這是個令人目眩神駭的紀念品，紀念著地球洪荒時代的形象。在踏進森林裡去時，巨人樹是否提醒了我們：
人類在這個古老的世界上還是乳臭未乾、十分稚嫩的，這才使我們不安了呢。毫無疑問，我們死去後，這個活著的世界還要莊嚴地活下去，在這樣的必然性面前，誰還能作出什麼有力的抵抗呢？！
3樓：匿名使用者
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