1樓：北京理工大學出版社
《祭侄文稿》是唐代顏真卿追祭從侄顏季明的草稿。寫於758年，行書，縱28.3釐米，橫75.5釐米，23行，234字。
作品中所含蘊的情感力度震撼著每位觀賞者，以至於無暇顧及形式構成的表面效果。這恰是自然美的典型結構。是極具史料價值和藝術價值的墨跡原作之一，至為寶貴，被稱為天下第二行書，後儲存於我國臺北故宮博物院。
祭侄文稿
蘭亭序 祭侄文稿 各有什麼特點
2樓：匿名使用者
3樓：匿名使用者
一樓推薦的級是，再無須贅言。
4樓：隆洲居士
我知道你想問的，一個清新，一個悲憤。可是它們是不同人的作品哦，怎麼有這個命題？
顏真卿的字型有什麼特點？
5樓：破碎的沙漏的愛
1、入筆堅實，行文剛勁，但也不缺雄渾與妖嬈
「顏體」的初步形成階段是在顏真卿50歲以前。這時候的作品如《多寶塔》等，從行文中可以看出，顏真卿主要風格是用筆穩健、雄厚，入筆堅實，行文剛勁，筆墨濃厚，而且字的結構凸顯緊實、剛正、穩健，將文字寫的天圓地方，字裡行間不乏清晰、深遠之特色。
顏真卿還力求雄渾與妖嬈的相結合的境界，每次入筆都剛勁有力，運筆盡顯妖嬈。他最主要的作品還是以真書、草書為主，偶爾涉獵隸書、篆書之類的作品，但為數不多。顏真卿從初唐開始，但又超脫初唐的舊有風格，自立「顏體」，這是受張旭的影響頗深。
2、精準把握字型書寫，體現磅礴字型
「顏體」形神兼具且走向成熟實在顏真卿從50歲後至65歲，這段時間顏真卿將所有情感寄託於書法，反覆推敲「顏體」，要求自己的書法要有形有神，反覆操練，終於取得成就。從這段時期的作品中可以看出，他加大腕部的力量，中鋒運筆，採用篆籀的手法，圓轉藏鋒，猶如印泥版字型。
筆畫形成園頭細尾，直畫凸顯待發弓箭的氣勢。每一個字都遵照橫細豎粗的書寫方法，在鉤捺的尾端都將筆鋒轉細，凸顯剛勁之勢。在寫捺的時候，則採用一波三折的運筆原則，將每一種轉鉤都寫得飽滿、霸氣，弧度均勻，飽滿有力。
顏真卿在書寫折筆的時候，則採用提筆和暗轉的風格。從字的構造來看，字正大氣，入筆平實穩健，字形嚴謹。書法上的成就已經到了不可多得的境界，顏真卿已然摒棄了之前的楷書風貌，創立出變法新意，雄渾妖嬈的「顏體」。
3、書法主題凸顯哲理，寓情於書法當中
在顏真卿晚年的作品如《顏勤禮碑》《顏家廟碑》《李玄靖》等典型碑刻中，顏真卿主要注重將鮮活的生機寄託於老辣的行文中，使行文充滿活力，使行文疏中有密、密中顯梳，將爐火純青的書寫功力彰顯無遺，在雄渾圓厚的書法風格中透露自己的豪放不羈。
顏真卿晚年更多的是將對生命的感悟和體會彰顯於書法作品中，並將生命哲學與書法連貫匯通，運用筆墨的動勢生命哲學活靈活現的表達出來，使行文彰顯著盎然的生機與活力。
顏真卿書法作品
1、《祭侄文稿》
這是顏真卿行草書的代表作。當時正值顏真卿半百。書法界有說字如其人。顏真卿出生忠烈之家，為人大氣凜然，這種精神同樣寄託於書法作品中。
從建稿起，經過後期修文改善，正反映出顏真卿行文構思特點，詳盡交代文路始末，將情懷完全抒於行文，文筆神采飛揚，走筆雄渾，凸顯特色，舒暢寫實，將所有的運筆和收線都做到恰到好處。
全篇運用圓潤強健的筆法，秉承篆書的流轉神采，從開頭到結尾，撰文中雖然實在毛筆的墨汁乾枯時再醮墨，導致墨色因停頓有新墨開始，墨汁有濃有淡，變化萬千，但是整篇文章一筆完工，行文流暢。
2、《麻姑仙壇記》
顏真卿曾遊覽於南城縣麻姑山一座古壇時，在土壤裡中發現螺蚌殼化石。他便有感而發，為此著作《撫州南城麻姑山仙壇記》。這個碑文行文莊重嚴厲、雄渾娟秀，成為顏真卿六十多歲時的又一力作。
這部作品是顏真卿楷書風格已經有所造詣的時候的作品，後期歐陽修評價這部作品時說道，這幅碑文俊秀雄渾，運筆精悍，筆畫強勁有力，後世常常讚歎此碑為「天下第一楷書」。
6樓：長纓在手
顏真卿的真書雄秀端莊，結字由初唐的瘦長變為方形，方中見圓，具有向心力。用筆渾厚強勁，善用中鋒筆法，饒有筋骨，亦有鋒芒，一般橫畫略細，豎畫、點、撇與捺略粗。這一書風，大氣磅礴，多力筋骨，具有盛唐的氣象。
書法
成就、地位
顏真卿的書法初學褚遂良，後又得筆法於張旭，還與懷素一起**書法。他對二王、褚遂良等書法都進行深入研究，吸取其長處，徹底擺脫了初唐的風範，創造了新的時代書風。顏真卿的書體被稱為「顏體」，與柳公權並稱「顏柳」，有「顏筋柳骨」之譽。
顏真卿的真書雄秀端莊，結字由初唐的瘦長變為方形，方中見圓，具有向心力。用筆渾厚強勁，善用中鋒筆法，饒有筋骨，亦有鋒芒，一般橫畫略細，豎畫、點、撇與捺略粗。這一書風，大氣磅礴，多力筋骨，具有盛唐的氣象。
他的行草書，遒勁有力、真情流露，結構沉著，點畫飛揚，在王派之後為行草書開一生面。顏真卿的行書遒勁鬱勃，這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度，並與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例，故而被後世譽為「天下第二行書」。
比較端莊遒勁還有《顏勤禮碑》也是他的作品，但筆畫細瘦和其他碑刻不大一樣。《顏氏家廟碑》，書法筋力豐厚，也是他晚年的得意作品，與其早年時期的作品相比更加渾厚大氣，乃晚年之代表作。
顏真卿在書學史上以「顏體」締造了一個獨特的書學境界。他的書法既以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗；既以其堅強的魂魄鑄之，境界自然雄健；又以其豐富的人生育之，境界自然闊大。在吐露風華的青年時代，顏真卿就向張旭請教「如何齊於古人」的問題。
這是顏氏的書學心聲，亦是顏氏高懸的鵠的。這位從小以黃土帚掃牆習字的顏氏苗裔，幾乎在一開始就站到一個高聳的書學起點上。而在書學上鯤鵬展翅，則經過了幾乎長達三四十年歲月的歷練，才稍成自己的面目與氣候。
繼之又以數十年工力百般錘鍊、充實，使得「顏體」形神兼具。而其晚年猶求爐火純青，出神入化的境界。「顏體」終於在書壇巍然屹立。
正如范文瀾《中國通史簡編》所說：「初唐的歐、虞、褚、薛，只是二王書體的繼承人，盛唐的顏真卿，才是唐朝新書體的創造者。」顏真卿的楷書，尤其是印歲以後的楷書，已形成一種正規化，後世學習者極多，甚至有「學書當學顏」的說法。
書學境界
顏真卿一生書學境界的歷練，大略有三。
第一境界
立堅實骨體，求雄媚書風。
第二境界
究字內精微，求字外磅礴。
第三境界
臻神明變化，與生命爛漫。
7樓：俺是七姐
顏真卿書法特點：結構方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力渾厚，挺拔開闊雄勁；書法使用了顏真卿自創的顏體，這種字型和柳公權合稱為顏柳，有顏筋柳骨的說法。
8樓：匿名使用者
顏體字的結構特徵可以用圓、齊、均、疏四個字來概括。筆肥厚，內含筋骨，勁健灑脫,筆力雄健,豐澤厚實,晚年則鋒芒內斂;書法上說的「顏筋柳骨」。
顏真卿(709年-784年8月23日)，字清臣，小名羨門子，別號應方，京兆萬年(今陝西西安)人 ，祖籍琅玡臨沂(今山東臨沂)。顏師古五世從孫 、顏杲卿從弟，唐代名臣，傑出的書法家。
9樓：染弦
端莊雄偉。他的行書遒勁鬱勃這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度，並與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例，故而被後世譽為「天下第二行書」他的書體被稱為「顏體」，與柳公權並稱「顏柳」，有「顏筋柳骨」之譽。顏真卿用筆勻而藏鋒，內剛勁而外溫潤，字的曲折出圓而有力。
顏真卿的書法初學禇遂良，後又得筆法於張旭，徹底擺脫了初唐的風範，創造了新的時代書風。顏真卿的真書雄秀端莊，結字由初唐的瘦長變為方形，方中見圓，具有向心力。用筆渾厚強勁，善用中鋒筆法，饒有筋骨，亦有鋒芒，一般橫畫略細，豎畫、點、撇與捺略粗。
這一書風，大氣磅礴，多力筋骨，具有盛唐的氣象。他的行草書，遒勁有力、真情流露，結構沉著，點畫飛揚，在王派之後為行草書開一生面。
（看到你有問柳公權，就一起答了）
柳公權書法以楷書著稱，與顏真卿齊名，人稱顏柳。他的書法初學王羲之，後來遍觀唐代名家書法，認為顏真卿，歐陽詢的字最好，便吸取了顏，歐之長，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，形成了自己的柳體，以骨力勁健見長，後世有 「顏筋柳骨」的美譽
他的字，結構嚴謹，剛柔相濟，疏朗開闊，為書法界所珍視，素有「顏筋柳骨」美稱。
10樓：少年牧者
楷書用筆肥厚，內含筋骨，勁健灑脫,筆力雄健,豐澤厚實,晚年則鋒芒內斂;書法上說的「顏筋柳骨」就是指這個意思;顏體字的結構特徵可以用圓、齊、均、疏四個字來概括。
一、 圓。顏字中的豎鉤都是用轉筆且把轉後的豎畫寫成弧形，如：司、南等字，其實兩字的左邊筆畫組合也微帶弧形。又如：又字，不但撇捺有弧度，兩筆的交*處有點低，這就更顯得圓了。
二、 齊。顏字多以平正求穩，在書寫時通常將大的部分收縮，小的部分。如玄、公二字，便是將其「、」「八」適當收縮，而把「么」和「厶」放寬，使其上下齊平。
三、 均。在對左右結構的字的處理中，顏體字很少採用大小搭配、正斜相依來取勢，而多采用左右均衡的處理方法，如縣（縣）、領、絕等字。
四、 疏。顏字給給人最大的感覺是疏朗大度，這是因為顏字在書寫時採用了內疏外密的處理方式。如：
風、國、彥。這種處理方式正好與其他書體的處理方式相反，其不同尋常的結構實在是正中有險。
11樓：匿名使用者
明天星期四的特別露骨千五。好好先生，在一起就是幸福就是生活在別人身邊
12樓：@思
行書 筆風蒼勁有力
王羲之蘭亭序與顏真卿祭侄文稿的區別？
13樓：哥哥皮炎
東晉穆帝永和九年（公元353年）三月三日，王羲之與謝安、孫綽等四十一人，在山陰（今浙江紹興）蘭亭「修禊」，會上各人做詩，王羲之為他們的詩寫的序文手稿。序中記敘蘭亭周圍山水之美和聚會的歡樂之情，抒發作者好景不長，生死無常的感慨。法帖相傳之本，共二十八行，三百二十四字，章法、結構、筆法都很完美，是他五十歲時的得意之作。
後人評道「右軍字型，古法一變。其雄秀之氣，出於天然，故古今以為師法」。因此，歷代書家都推《蘭亭》為「天下第一行書」。
而《祭侄季明稿》是顏真卿追祭從侄顏季明的平稿；杲卿和季明父子遇難之後，真卿曾派人尋得季明的頭骨；他對兄侄為國家壯烈犧釗三和顏氏家族的「巢傾卵覆」，忠義滿腔，悲憤異常，用筆之間情如潮湧，根本無法顧及行文走筆的工拙，一氣呵成，其英風烈氣，傾見於筆端；文中大量的枯筆，更顯得蒼勁流暢；若滔滔江河一瀉千里——悲憤激昂的心情流露於字裡行間，觀其字如睹其人——作者無意於佳，卻寫得神采飛揚，姿態橫生，筆勢雄奇，超凡人聖。
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