1樓：匿名使用者
茅盾 春蠶
選文運用了鮮明的對照手法，請結合文章簡要分析
春蠶閱讀答案
2樓：楓島
答案：1.樸實無華：質樸實在而不浮華。
默默無聞：無聲無息，沒人知道。指沒有什麼名聲。
2.因為春蠶雖然沒有蝴蝶的美麗和金魚的漂亮，卻有默默無私奉獻的高尚精神。
3.寫春蠶樸實無華的句子：「它們蛻了四次皮之後，便開始了那不平凡的工作——吐絲。
春蠶用吐出的又細又軟的絲，把自己裹了一層又一層，結成橢圓形的繭後，它仍在裡面吐呀，吐呀…..直到最後。啊！
春蠶，你就是這樣結束了你短短的一生！真是「春蠶到死絲方盡」啊！ 」
4.因為春蠶表面樸實無華，默默無聞，為人類作出的貢獻卻是無私的，偉大的，所以春蠶的工作是「不平凡的」
滿意請採納。
茅盾的《春蠶》賞析
3樓：雨蜥蜴
《春蠶》是茅盾寫於一九三二年八月一日的一篇反映農村生活的優秀短篇**，通過描寫老通寶一家人的悲劇命運，來展現社會中存在的各種衝突和矛盾。
故事講述了老通寶一家人，盼望著有一個好收成，能夠償還債務，讓自己的日子好過些。但可笑的是雖然老通寶得到了所盼望的豐收，因為蠶廠的接連倒閉，他的繭子賣不出去，最終不但沒有償還上債務，反而增添了新的債務。
老通寶認為單靠努力的勞動就能讓家人翻身，然而他只是別人剝削、敲詐的物件。處於一個弱勢的地位，又沒有掌握生產資料，他又怎麼能翻身呢？其實即使蠶廠不倒閉，老通寶也翻不了身，因為蠶繭的充足，資本家也會壓低蠶繭的價錢，得不到老通寶先前預想到的收入。
所以老通寶想通過勞動翻身的主意，完全是想錯了。
茅盾用老通寶一家人的遭遇，折射出了中國社會的全貌，反應了農民在黑暗社會裡被殘酷的壓迫和剝削，苦苦掙扎的景象。
《春蠶》藝術構思的重點放在為奪取春蠶豐收而進行的蠶事活動上，豐收成災的結局則寫的簡勁利落。在描寫蠶事活動時，作者還插進了嘈雜微妙的人事糾葛。作品半穿插的這種矛盾糾葛，並不影響蠶事豐收及成災的結局。
但擴大了作品的生活和思想容易。使人物和性格得到了許多方面的計劃，增強了作品的生活氣魄。在描寫蠶事活動中，緊張的撙戰和不安的心性是貫穿全篇的基調。
但也穿插些富有鄉性風味的輕鬆的場面。
作者精心佈局，主乏突想，結構嚴謹而富於變化，奪取豐收的艱辛和豐收成災的結局形成強些對比，產生了出人意料，發人深思的藝術效果。
擴充套件資料
《春蠶》，最初發表於2023年11月《現代》第2卷第1期，後收入2023年5月開明書店版《春蠶》。**以「一·二八」戰事後江南農村為背景，寫老通寶一家蠶花豐收成災的故事。
繼《春蠶》後，作者又寫了《秋收》、《殘冬》，這三部作品被人合稱為「農村三部曲」。作者從《春蠶》寫蠶絲業蕭條所引起的農村破產，到《秋收》寫農民在飢餓中的搶糧風潮，到《殘冬》寫農民在一年生計完全絕望以後，終於自發起來進行武裝鬥爭的故事。
4樓：我是一陣風的
《春蠶》賞析：
《春蠶》通過描寫老通寶一家人的悲劇命運，來展現社會中存在的各種衝突和矛盾。老通寶一家人，盼望著有一個好收成，能夠償還債務，讓自己的日子好過些。但可笑的是雖然老通寶得到了所盼望的豐收，因為蠶廠的接連倒閉，他的繭子賣不出去，最終不但沒有償還上債務，反而增添了新的債務。
老通寶一家人非常拼命的勞動，付出了巨大的辛苦和努力，卻沒有得到一丁點的回報，許多人認為只要付出就會有收穫，但老通寶一家人付出這麼多努力，又收穫了什麼呢？老通寶一個勤儉忠厚的人，只是想靠自己的雙手，能過上吃飽飯的日子，可就連這一點小小的願望也不能實現。
老通寶認為單靠努力的勞動就能讓家人翻身，這只是他一廂情願的相反罷了，他只是別人剝削、敲詐的物件。
處於一個弱勢的地位，又沒有掌握生產資料，他又怎麼能翻身呢？其實即使蠶廠不倒閉，老通寶也翻不了身，因為蠶繭的充足，資本家也會壓低蠶繭的價錢，得不到老通寶先前預想到的收入。所以老通寶想通過勞動翻身的主意，完全是想錯了。
老通寶的兒子多多頭是屬於新型的農民形象，他既有父親勤勞質樸的傳統美德，又有著傳統農民所沒有的清醒和務實，他十分的清楚獲得好收成也發不了財。
茅盾用老通寶一家人的遭遇，折射出了中國社會的全貌，反應了農民在黑暗社會裡被殘酷的壓迫和剝削，苦苦掙扎的景象。
5樓：匿名使用者
在情節發展過程中，一方面盛傳不太平的時局（帝國主義的侵略和封建統治的剝削）影響民族工業，絲廠繭廠均將關門，春蠶無望，一方面是主人公老通寶根據六十年來的經驗，除非是老天爺使蠶花不熟，時局是不會影響絲業和繭廠的。這個現實生活中的矛盾，其實就是理想和實際的矛盾。老通寶一班蠶家希望過安居樂業的生活，縱使朦朧地認識到世界在變，但總想安於現狀，以「不變」應萬變。
但是，這在當時的條件下是決不可能的。老通寶理想中的「不變」和客觀世界的「經常的變」貫穿在情節中，成為一條主線。發展的結果是老通寶和村人對春蠶的希望在現實面前破滅，老通寶氣得生了一場大病。
環繞這條主線還有四條副線：
一條是老通寶和小兒子阿多對勤儉生產的看法上的矛盾：老通寶不相信政局能影響生產，只相信春蠶熟就能解決窮困問題，甚至土地問題；而阿多卻永不相信，在混亂的局面下，養蠶和種地能解決根本問題。這也就是老通寶的想以不變應萬變和阿多的想「窮則變，變則通」兩種極端相反的思想意識的矛盾。
這個矛盾也可以說是逃避現實或遷就現實和迫切要求變革之間的矛盾。
其次一條是老通寶和兒媳四大娘在選擇蠶種上的矛盾：老通寶恨死了帶「洋」字的東西，因此不願用「洋種」；而四大娘卻主張用洋種。這也是「不變」與「要變」之間的矛盾，也可以說是保守和進取的矛盾。
第三條是老通寶一班人與荷花之間的矛盾：老通寶一班人都說荷花是「白虎星」，避之唯恐不及；而荷花則認為大家不把她當人看待，是莫大的羞辱。這雖是迷信和反迷信的矛盾，其實也是「不變」（繼承封建傳統，不把婦女當人看待）與「要變」（要求打破歧視婦女的傳統）之間的矛盾。
最後是「村裡有名淘氣的大姑娘」六寶和「愛和男子們胡調」的李根生老婆荷花間的矛盾，一方面表現農村人民錯綜複雜的關係，同時也製造氣氛，強調了第三條副線。
這些線索除了在《秋收》和《殘冬》裡繼續發展外，在《春蠶》中也初步得到解答：在春蠶雖好並不解決問題一點上，證明阿多的觀點正確；在出賣繭子時洋繭值錢的事實上，也證明了四大娘的主張正確；在春蠶大熟一事上，更證明了一般蠶農說荷花是「白虎星」，對春蠶有妨礙的虛妄；在捋葉時證明六寶和阿多要好，荷花不過是個陪襯。在《殘冬》裡六寶還受了阿多和她哥哥陸福慶的影響，參加了革命。
這些副線都與主線交織一起，為主題的表現而服務，幫助讀者對作品獲得深刻而完整的印象。
6樓：匿名使用者
春蠶》的創作靈感，來自報上的一則"浙東今年春蠶豐收，蠶農相繼破產"的訊息。作品以江南水鄉為背景，以養蠶為主線，描寫蠶農老通寶一家緊張、艱辛的勞作，贏得了春蠶的空前豐收，卻反而負債、賣地，落得個"白賠上十五擔葉的桑地和三十塊錢的債"的結局，反映了30年代初期農村經濟凋敝、農民豐收成災的殘酷社會現實。作品不但有真實的現實描寫，也通過老通寶對自己過去的回憶，從一個老農民的視角展示了中國近代農村的衰敗史。
作品最大的收穫，是塑造了老通寶的形象。從老通寶勤勞質樸的性格中，可以看到勞動者的靈魂；從他固執地反對變化，反對洋鬼子、洋貨、洋水車乃至連換一換洋蠶種也要堅決反對的態度中，也可以看到小生產者由於超穩定性經濟所造成的落後狹隘觀念。至於他那數不清的敬神媚神的清規戒律，他那小心翼翼地偷看牆腳下的大蒜頭變化的行為，他那畢恭畢敬地向灶君祈求好收成的神態，以及惟恐兒子多多頭與"白虎星"荷花接觸"傳染了晦氣"的擔心，都以老通寶的方式，顯示了30年代中國老一輩農民的靈魂。
在破敗的農村中成長起來的多多頭，是一個與老通寶既相對立又相補充的重要形象，他不但不像老通寶那樣存在著"發家"的夢想，而且還越來越多地滋生著懷疑和批判的精神，他認為"單靠勤儉的工作，即使做到背脊骨折斷也是不能翻身的"。他與老通寶之間的父子矛盾，代表著農民內部新的變化趨勢。作品中充滿泥土氣息的蠶農生活，蠶農們風趣盎然的勞動情致，以及秀麗恬靜的水鄉風光等，都表現出濃郁的地方色彩，使這篇作品在茅盾**中獨具一格。
茅盾社會剖析**的特點，與他的文學主張有關。茅盾是一位使命感很強的作家，最容易受時代"主流思潮"的影響，因此，茅盾的文學主張實際上一直處於變化之中。早期是從泰納的文藝社會學出發，而後期則是從馬克思主義文藝理論出發。
茅盾是以歷史代言人的姿態進入文壇的，必然主張文學對時代和社會的反映。但是，作為一個文學家，任何時候也沒敢忘記對文學這個"繆斯女神"的敬重。在新文學初期，茅盾是"人生派"文學的倡導者，要求文學表現人生、指導人生，對於人生有意義是其基本核心，也是後來他的文學思想發展和變化的基點。
即使是在他對"五四"進行重新思考和檢討時，也不能完全改變自己和初衷。一方面主張**應有政治功利性，擔當起喚起民眾的重任，另一方面又主張**應真實地描寫人生，反對把**寫成宣傳大綱。也正是在這一點上，表現出了他與公式化、概念化的"革命文學"的區別。
因此，茅盾的文學主張中充滿了"矛盾"，一方面他主張**必須有鮮明的政治傾向性，另一方面又主張真實地描寫人的情感世界。
7樓：寧馨兒講故事
首先你必須要熟讀這篇文章，讀熟一點自然會明白他在學什麼呢，就能夠寫出自己的感受了。
茅盾文集 春蠶簡介
8樓：牙牙的弟弟
《春蠶》是茅盾的**作品，《春蠶》主要講述了蠶絲業蕭條所引起的農村破產，最初發表於2023年11月《現代》第2卷第1期。
寫的是清明節後所發生的事情——老通寶在這一個月時間裡，經過「大緊張，大決心，大奮鬥，同時又是大希望」，好不容易獲得了蠶繭大豐收，可是賣繭所得卻還「不夠償還買青葉所借的債」，結果氣得生了病。
茅盾用老通寶一家人的遭遇，折射出了中國社會的全貌，反應了農民在黑暗社會裡被殘酷的壓迫和剝削，苦苦掙扎的景象。
9樓：諸城風雷工具
《春蠶》以江南農村為背景的。它通過農民老通寶一家人蠶花豐收，而生活卻更困苦的事實，無可辯駁地證明了，舊中國農民須在年成豐收之外，去另找真正的出路。作品採用虛寫的手法把人物放在這樣的時代背景上：
「一二八」的上海戰爭剛剛過去，由於外貨傾銷，民族絲織工業陷於破產的境地，因而江南一帶農民的主要副產品——蠶絲也就沒有了銷路；封建地主階級的高利貸剝削更加殘酷；資本家也乘機壓低蠶絲的收購**。正是在這樣的情況下面，老通寶一村人經過一個月的辛勤緊張的養蠶勞動，雖然取得了多年未有的蠶繭豐收，但是豐收給他們帶來的不是富裕和幸福，而是更多的貧困和災難：「因為春蠶熟，老通寶一村的人都增加了債!
老通寶家……白賠上十五擔葉的桑地和三十塊錢的債!一個月光景的忍餓熬夜還都不算!」老通寶是一個勤勞忠厚而又保守落後的老一代農民。
他憑著「活了六十歲，反亂年頭也經過好幾個」的經驗來分析和對待眼前的事物。他限約地覺察到，世界之所以「越變越壞」，都只因為有了「洋鬼子」的緣故，因此他不僅痛恨「洋鬼子」，而且仇視一切帶有「洋」字的東西。他熱愛勞動，相信只有田地熟和蠶花豐收，才可能使他們的日子變好。
他也相信命運和鬼神，虔誠地遵守、而且要他的兒子阿多也遵守養蠶時的一切禁忌。時代變了，周圍環境變了，而他的思想卻一直未變，這是他成為悲劇性人物的一個重要原因。他的兒子阿多，性格與他不同：
他不相信田地熟或者蠶花豐收，就可以改變他們窮苦的命運；他沒有老通寶的那種憂愁，對世事永遠樂觀；他開始對社會現象作更深一些的思索，「他覺得人和人中間有什麼地方是永遠弄不對的」，雖然他還「不能明白想出來是什麼地方或是為什麼」。這樣，**就在如何擺脫自己貧困處境的課題上描寫了二十世紀三十年代舊中國農村中兩代人的衝突。而阿多一代農民的逐漸成長和老通寶一代農民的逐漸覺醒，也就成為舊中國農村向前發展的必然趨勢。
天窗茅盾閱讀答案天窗茅盾閱讀題
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