這是什麼時期的玉龍,請問這是什麼時期的玉龍?

2021-03-04 04:49:00 字數 5242 閱讀 9643

1樓:江邊行人椅

從**上看形質跟紅山文化出土的玉龍相近,具體是什麼需要實物檢驗。另外紅山文化玉龍可追溯到2023年前,被稱為『中華第一龍』。

備註:另與石家河文化玉龍有相似性:

2樓:匿名使用者

不是假的應該是新石器時期的

請問這是什麼時期的玉龍?

3樓:匿名使用者

這就是一件現代化學藥品做舊的東西,完全的現代產物。

4樓:匿名使用者

像是紅山文化的玉豬龍。

紅山文化距今五六千年,分佈於遼河流域一帶,

5樓:泰丶小往大來

外形確實是西漢的龍形。

但這塊玉是什麼時期製造的就不知道了。

6樓:匿名使用者

紅山文化的玉器、你這是新品。

玉龍是什麼年代的

7樓:蔠點晤

玉龍,古代漢族傳說中的神龍。玉龍通高26釐米,墨綠色,體捲曲,平面形狀如一「c」字,龍體橫截面為橢圓形,直徑2.3~2.

9釐米。龍首較短小,吻前伸,略上噘,嘴緊閉,鼻端截平,端面近橢圓形,以對稱的兩個圓洞作為鼻孔。龍眼突起呈梭形,前面圓而起稜,眼尾細長上翹。

頸背有一長鬣,彎曲上卷,長21釐米,佔龍體三分之一以上,與內曲的軀體相合,造成一種飛騰的效果。鬣扁薄,並磨出不顯著的淺凹槽,邊緣打磨銳利。龍身大部光素無紋,只在額及鄂底刻以細密的方格網狀紋,網格突起作規整的小菱形。

玉龍的演變過程

8樓:攻受皆可

玉器中龍的形象,最早見於中原和東北地區的新石器時代文化遺址中,如距今七千年前的紅山文化遣址就有王龍出土。其玉質為岫巖玉;形體寬厚,素身蜷曲成圖形;斷面呈橢圓形,邊緣有刃;頭部較大,眼睛隱約凸起,觸角邊稜處不明顯;頸部向後飄動一寬頻式龍發;背部正中有一穿孔,用於配掛,屬於裝飾玉類。商代玉龍,多出土於河南安陽殷墟文化遺址,以"婦好"墓中出土的玉龍最為典型。

商代玉龍常呈片狀,也有少數筒狀玉龍,如"婦好墓"出土的玉龍就是圓身。這時期的玉龍,龍身短小,並出現單一的雲雷紋、重環紋、菱形紋等裝篩,龍尾似刃薄而鋒利,有一定的實用價值;龍頭近似方形;龍角呈柱形,又似蘑菇,故亦稱"蘑菇形角";玉龍的眼部,商早期多為方形或菱形,中期後呈"臣"字形,商代玉龍以側身玉龍為多;一腿一足,以陰刻線將身與腿分開;玉龍的穿孔多在尾部或闊口部,便於繫繩攜帶。

周王朝是殷商之後奴隸制政體在中國的又一個鼎盛時期。西周王朝前後四百年,社會生產力較商代有了巨大進步,手工業發展更為繁榮,"玉府"即是當時周王室專門設立玉器的製作工場。周王朝特別崇尚禮儀,在封官拜爵時都要給受封**一件玉器,作為官爵證明,《周禮》中稱此種器物為"瑞"。

《周禮》是周朝的重要法規,它賦予玉以德的思想和內涵,並開闢了玉器的道德化、宗教化、政治化的新時代,使玉器文化發展到了一個時代的高峰。

周代玉龍的龍身較商代瘦長,一般呈環狀或半圓璜形;龍背部出現鋸齒狀的脊;龍口上脣呈鉞形,下脣向內翻卷;龍尾比商代厚而無刃;大多數玉龍不琢雕腿和足。西周的玉龍常以單徹法雕琢,目一面斜入刀,另一面陰刻線,從產生陰紋凸起的效果,俗稱"一面坡"法。周代玉龍的裝飾較商代複雜,出現簡單的組合形紋飾,陰陽線並用,多采用彎曲形線。

直線雕琢紋較少。

公元前八世紀下半葉,周平王執掌朝政後各路諸侯隨著周王朝的衰落而紛紛立國,中國歷史從此進入"春秋時期",奴隸社會在走向沒落時產生了新的生產關係,地主階級做為新生產力的代表,開始登上政治舞臺,整個社會也出現了文化繁榮的"百家爭鳴"。玉雕業亦有專業性變化,由於鐵器的廣泛使用,導致了磨具的改革,加之"解玉砂"(即水砂)的應用,促進了琢玉技術突飛猛進的發展。

此時,儒家思想將君子之德與玉之特性比較,即"君子比德如玉",使得佩玉之風盛行。春秋時期的玉龍多為佩飾,繼承了西周玉龍的裝飾意味的,並創出自己特有的時代風格。造型以璜形器為主,兩端作對稱龍首,中間雕琢成曲折盤繞的蟠螭紋。

紋飾繁簡結合。雕琢時陰陽線並用但以陰刻線為主。此時的玉龍,邊角處理圓潤,特別重視玉器表面的質地拋光,選料較商、周時期精良,很少使用劣質玉材,常見的玉質為白王和青玉。

玉雕工藝至戰國時期,創作與表現手法更為獨特,一切迎合儒家的玉德理論,產品數量較前代成倍增長。此時玉器也更加重視選料,鏤雕和套環技術日趨成熟,紋樣裝怖豐富多彩,雕工精細巧妙,生動傳神,其琢雕水平幾近極致,達到了前所未有的空前高度。

戰國玉龍的龍身很長,婉蜒曲折,造型呈s形狀;一般成對出現,龍身上的裝飾以谷紋或連雲紋為主。也有云雷紋、柳條紋、前狀滴水紋、丁字紋、工字紋等輔助紋飾。還出現了一條陰刻線,橫穿在兩三個小圓圈中間的極為特殊的紋飾。

戰國中晚期的玉龍或玉虎,口形相似,均為大張口,形象凶猛,兩個鉗狀獠牙對峙,下脣琢成鉞形。另外龍身軀為s形的,頭部近似馬頭;龍眼多琢雕成圓形代梢、菱形、腰圓形等幾種。

戰國時期的玉器雕琢工藝在繼承前代的基礎上又有了新的發展,玉龍身常見的谷紋,製作運用了新的"減地突雕法",工藝即先將谷紋形狀大致突現,再將四周地子減低,然後把谷紋出芽彎曲的尾部慢慢地用心琢磨,使每條尾巴均無痕跡,達到完美無缺的境地,戰國時期的玉器在拋光技術的運用上也非常獨特,邊角處理鋒潤,玉器的表面打磨平滑,拋光均勻,經過二千多年的流傳,至今表面光亮度極高,被後世讚譽為"玻璃光"。

玉器發展到漢代,因為儒家道德學說從禮制上能維護封建國家制度,故而漢武帝首先"罷黜百家,獨尊儒術",從而使以禮器、佩飾為主的玉器體系,得到了很大扶持。由於漢代的國力強大,溝通了西域與中原的交通往來,優質的玉材,源源不斷地從西域而來。漢代玉器以琢工精細,造型靈巧,變化豐富為特徵,並流行一種外緣有鏤雕附飾的出廓玉器。

而大件玉器琢工較粗,刀法簡潔有力,有"漢八刀"之譽。

漢代玉龍的龍身向盤形發展,一龍的四足吸收瑞獸的特徵呈尖爪狀;龍的頭部似馬頭,龍角似馬鬃,細長尤如寬頻;龍耳極小;漢代玉龍的眼睛基本是外方內圓。其形狀多種有方圓形眼、帶梢橢圓形眼,不論何種龍眼,均炯炯有神,可謂畫龍點睛。此時龍身上還出現了飛翼。

有的龍近似蟠螭紋,龍尾呈單尾或分岔尾。而龍紋與其它紋飾組合的圖案頻頻出現也成為漢代玉器的一大特點。

魏、晉、南北朝時期,戰亂頻仍,社會動盪,故這一時期的墓葬出土的玉器很少,並且玉飾的體積極小,大型玉禮器和成組玉佩飾幾乎沒有發現。所以研究玉器的古書中極少見到這一時期玉器的著錄,幾乎形成了斷谷期。從迄今所見到的少量玉雕龍飾看,其基本延續了漢代玉龍的風格。

南北朝時期的玉龍,龍身細長,一般刻有細麟紋;頭部呈方形,棍棒形長龍角,葉形耳;小腿細長,琢勾一二條陰刻線,突出表現龍的筋骨;龍爪寬厚,龍指尖利;龍尾呈虎尾形;龍眼往往運用重疊的陰刻線紋表現。

隋、唐兩個封建王朝的建立,最終結束了近四百多年的戰亂,國家從統一走向強盛,玉雕工藝也隨之再次興起。隋、唐玉器在繼承前代玉雕工藝的基礎上,特別注重寫實性,力求在寫實的基礎上做出一些藝術描繪。這時的玉雕品種中,實用器佔很大比重,隨著對外文化和**的交流,佛教日漸興盛,玉雕工藝在造型和技法上充分體現了東西方文化交流的成果。

隋代玉龍出土較少,隋龍應以河北趙州橋石龍為典型。其特徵是嘴很大,嘴角開到眼角以外,以雙勾陰線勾勒眼睛,眼球突出,腿部粗壯、腳掌厚、爪尖。

唐代的玉龍龍身以兩種形式出現:一種體形粗牡,圓潤豐滿,身上無紋,腹部似蛇腹,用一節節紋線表示身軀,背部琢雕出脊;一種身軀細長,從上到下龍身飾斜方格麟紋。龍角有單岔鹿形角,花葉型角兩種。

頭部下額處雕有龍鬚。龍嘴大張向上翹,如梳子背狀。龍的大腿肌肉粗壯豐滿,小腿細瘦,呈跪臥狀,小腿與大腿之間成九十度彎曲,關節處雕琢成片腿毛。

呈飄佛狀。龍尾部似蛇的禿尾,唐代玉龍常伴以火珠或雲紋,火珠光焰雕琢短小,同時併發出五至七個火舌。

宋代是中國玉雕工藝的發達時期,這時玉雕行業初具規模,玉雕市場應運而生,出現了專門販賣玉器的店鋪,朝廷也選一些民間高水準的琢玉工場作為皇家"玉院",由宮廷指定其製作一些玉器。宋朝以現實主義思潮影響著玉龍的表現題材和造型。

宋代玉龍的龍身較唐龍短小,大多素身,兩側勾勒陰刻輪廓線;龍嘴較唐龍小,下脣上卷;腿部細長彎曲,腿毛短而稀疏;龍爪肥厚,製作隨意潦草。宋代以後的火焰細長向一側飄拂呈珊瑚枝狀。

唐、宋時的玉龍姿態優美,富於變化,其特徵是注意使用陪襯紋飾點綴主題玉龍,使玉龍活躍在特定的環境中,如龍鳳成雙成對在花叢中起舞,在祥雲中騰躍行走,踏波戲珠,出海**等等。還有獨龍在花叢中游戲的題材。這些構思反映了當時人們賦予龍紋的一種現實主義的新的審美意識,變凶猛威武的神龍為出神入化的祥瑞之獸,使人們對龍的欣賞多於對龍的恐怖。

元代是蒙古族統治的時代,元代時期的玉雕沿著宋代開拓的世俗化,裝飾化方向發展,雕技有出新之處,作品風格獨特。

元代玉龍大體模仿唐代玉龍,但身軀比唐細長,婉蜒遊動,顯得威武而有生氣;角琢雕為勾角或單岔鹿形角;張口、嘴角在眼角前,有的帶火焰紋肉嗜;眼睛細長,如丹鳳眼,緊貼在粗眉下,眉骨突起,顯得很有神氣;另外,嘴、鼻、眼佔頭部的三分一。元代玉龍頭型細長,發毛長長地飄拂在腦後,有的為一綹;有的分成兩股,飄拂在龍頭部的左右兩邊或上下。此時玉龍尾多自後腿下穿過,尾尖上翹;元早期為禿尾,後期出現帶五至七個光舌的火焰尾;腿部粗壯而長,關節處有細長腿毛向後飄拂;龍掌厚實,龍爪鋒利以三爪為多,爪部多團成球狀;小腿上有表示筋骨畢露的短小陰刻線紋,這一特徵為元代龍及其它獸紋的共同之處。

另外,元代玉龍在脖頸部,大腿與身軀連線處都留有深雕的痕跡,體現了元代玉雕技藝粗獷有力的風格。

明代玉雕工藝較前代進一步發展,作品精細規整,鏤空雕刻更加複雜細緻,出現了"三層透雕法"、並繼承了宋、元開創的"花下壓花"技藝;元代使用的多向打孔的管鑽鏤空法,在明代時也得到更廣泛的運用,最典型的是透雕玉龍遊於眾多花葉之間。工藝複雜,手法巧妙,令人歎為觀止。

明代玉龍的頭部線條刻劃很深,鼻子上翹,在裝飾如意雲頭後,鼻孔出現上卷的鬍鬚;龍頭多呈四分之上的側面,均刻雙目;雙目為小圈點眼,依龍頭上下排列,或斜排列。玉龍的髮型隨時間推移而演變:早期向後飄拂,中期向上衝,後期為前衝。

龍尾分若唐龍式的禿尾和本朝典型的捲雲式長鬚尾兩種,明代龍腿較長,小脛細瘦,並佈滿了密集短小的直線,排列整齊。龍爪有

三、四、五爪。但以

四、五爪龍居多,呈風車球狀,為明特有。龍腿關節處毛表現手法有許多種,如刻小云頭。雲頭上再刻出短小的直線等。

中國玉器的發展,到清代進入顛峰時期。這時,以宮廷玉器為代表的清代玉雕,數量之多,品種之全,加工技術之高,裝飾之華美,達到空前絕後的地步。

清代的玉龍,頭部發毛叢生,根根豎起,呈披頭散髮狀,沒有什麼規律;頭型較明代略短,雙目的眼形及排列如明代,以上下排列為多;龍眼多為蝦米眼,比明代更為突出;清代的龍眉,腮部以鋸齒狀線紋處理(明嘉萬時期出現,清代盛行);龍身軀短粗,雕琢笨拙;腿尾多為鋸齒狀,有的雕為一綹;龍爪有

三、四、五爪,但以四,五爪居多;龍爪是一爪在後四爪在前,雕琢不如明代的有力;尾部延用明代,但較明式龍尾寬大。此時還盛行仿古玉雕,由於過於講究精工與規矩,造型與紋飾都顯呆板。

以上是中國各個歷史時期玉龍的發展變化,它從一個側面反映了中國玉雕的發展。但縱觀歷史,玉雕工藝的發展均與國家盛衰關係密切,國盛,則玉業盛,國衰,則玉業不振。因此講,"玉雕,乃國事也!"

請問這是什麼年代的小罐子,請問這是什麼時期的罐子。價值多少

十年內的物件,彩就不夠年份 太少,看上去是件老物件,應該是 的。請問這是什麼時期的罐子。價值多少 100 這個罐子我看應該是西漢末期到戰國早期的鵝頸闊口罐,好好收藏吧,千萬不要弄壞了,雖然陶罐不如瓷器青銅器值錢,但是畢竟年代在那,還是值不少錢的,主要是可以一直傳下去 這一看就是近代的,大概在7,80...

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圖中所示物品為天平分鉤器,可用於天平 也可用於釣魚漁具。804鋼絲繩串鉤 鋼絲繩表面裹塑,長度80公分,天平4只長度8公分,鋼絲繩2頭加3 強力別針。你問他問題說這事是,嗯,這是什麼?你上面兒也沒有什麼,突然也沒有什麼標誌,也沒有管事衣服啊,鞋子啊,反正吃的一方面兒的,你上面兒沒有什麼嗯,你要怎麼回...

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