1樓：螢火星空
鼎足對很適合於夫妻雙穴墳墓。雙穴墳墓有三根墓柱，正需用由三聯組成的鼎足對，用法有兩種。一種類似於中柱門用法，上聯在中間，左右（人位於墳墓前，朝向和墳墓保持一致，即背朝墳墓，正手為左）分別用第一下聯和第二下聯。
另一種用法是，最左邊的用上聯，中間和右邊分別用第一下聯和第二下聯。這種用法對每邊字數較多須回行形成龍門對形式的鼎足對較適用。故一般首選第二種用法。
北宋詞人柳永《醉蓬萊》中「玉宇無塵，金莖有露，碧天如水，」用的是鼎足對。鼎足對在宋詞中較常見。如蘇軾《行香子·過七裡瀨》中「但遠山長，白山亂，曉山青。
」又如，秦觀《行香子》：「有桃花紅，李花白，菜花黃。」再如，辛棄疾《水調歌頭·盟鷗》：
「破青萍，排翠藻，立蒼苔。」鼎足對在元代散曲中更為常見。如，馬致遠《夜行船·秋思》中「和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉。
」又如，張可久《人月圓·客垂虹》：「三高祠下天如鏡，山色浸空濛。蓴羹張翰，漁舟范蠡，茶灶龜蒙。
古人何在，前程那裡，心事誰同？黃花庭院，青燈夜雨，白髮秋風。」此曲除開頭兩句是散句外，其餘都是三句對，一共組成三組鼎足對，十分工麗。
對聯何時有鼎足對修辭法難以考究，筆者見到最早的鼎足對是在國民初年。例如，黃興挽宋教仁聯：
前年殺吳祿貞，去年殺張振武，今年殺宋教仁；
你說是應桂馨，他說是洪述祖，我說是袁世凱。
2023年3月20日，宋教仁被袁世凱派刺客殺害於上海。黃興用鼎足對修辭手法寫了此輓聯。聯語最後一個字上平下仄，為特例。
此聯為三句一組，字數相同，互為對偶，是標準的鼎足對。聯中指名道姓，怒斥**，語如連珠之炮，滿腔憤慨，是聲討袁世凱的檄文。當今也有鼎足對，例如，湖北武漢東湖風景區聯：
鵠比翼，花顰眉，柳拂裙，畫意更兼詩意；
林蘊幽，水凝碧，山環翠，東湖不讓西湖。
此聯為鼎足對，上下聯前三句字數相同，互為對偶。上聯第一句「鵠比翼」可與第二句「花顰眉」對，第一句又可與第三句「柳拂裙」對。下聯第一句「林蘊幽」可與第二句「水凝碧」對，第一句又可與第三句「山環翠」對。
有些聯家講解鼎足對舉例都不恰當，例如，有本教材舉例，俞樾賀任小沅七十壽聯：
屏藩節鉞半生來，宦跡兩至吾鄉，撩友曰善、士林曰善、閭閻曰善；
香山放翁七十歲，詩篇併為公壽，富貴中人、風雅中人、神仙中人。
作者認為，是「鼎足對，上下聯最後三個分句排比自對。」此聯上下聯最後三個分句是無法自對的，「善」與「善」、「人」與「人」怎能對？自己對自己，不是「合掌」了嗎？
為此不是鼎足對。其實後面三句是排比修辭手法。排比是不要求自對的。
又有聯家說，在楹聯創作實踐中，真正三句獨立一章的極少，而往往是以「鼎」對「鼎」用之，即以三個片語屬句綴偶、排比自對的形式出現。如傳世名聯：
花好月圓人壽；
時和歲樂年豐。
又如，傅山(青主)聯：
竹雨松風琴韻；
茶煙梧月書聲。
這裡講解和舉例變調了，此兩聯不是「三句」句子而是「三個詞」組成或短語，怎能是鼎足對呢？
又有聯家解讀《聯律通則》，舉聯例，鼎足對。例如，李雲蔚題江西靖安三義祠聯：
明誠秉義合天心(下聯)
昭烈懷仁綿漢怍(上聯)
銜忠疾勇振朝綱(下聯)
他說，「此聯鼎足而三，用於三義祠(祀劉備、關羽、張飛)，是適當的。」此處聯家把「鼎足對」與「鼎足聯」弄混了。
鼎足聯，又稱三柱聯，是由三個可互為對仗的句子組成的對聯。可由一個公共上聯，兩個下聯組成。或者由兩個上聯，一個公共下聯組成。
正如聯家說的「鼎足而三，只合以一出句兩對句」。這講的是鼎足聯。鼎足對與鼎足聯的相同點，表現為兩者外部形態上的相同，即都有三句互為對偶，其基礎都是對偶語言。
兩者不同之處，鼎足對是對「支體必雙」的對偶的突破，是對偶修辭的擴充套件，講的是修辭。而鼎足聯是傳統「兩支聯語」組成對聯的突破，是文學形式的創造。鼎足聯是現實生活條件下以及建築物模式的變化中創造出來的。
近幾年，筆者曾創作過許多副鼎足聯(三柱聯)，它突破了對聯僅兩句的特有的藝術形式。例如，筆者題浙藝坊三柱聯：
浙江柳水濤聲壯；
藝苑詩壇韻味長。
坊間石店佳聯雅
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