1樓：匿名使用者
麻煩發一下原文好麼。。。。
1 開門見山，直接引出文章敘述內容，點明作者感情基調，引出下文2 用對比手法，用四季群芳的嬌豔美麗反襯烘托出夾竹桃妙處（韌性）3 默默無聞，堅韌不拔
4 夾竹桃四季如一地盛開，堅韌不拔，不爭奇鬥豔，有自己的個性不知道對不對啊。。。自己找原文做的，可以參考下哈
2樓：匿名使用者
1 開門見山，直接引出文章敘述內容，點明作者感情基調，引出下文2 用對比手法，用四季群芳的嬌豔美麗反襯烘托出夾竹桃妙處（韌性）3 默默無聞，堅韌不拔
4 夾竹桃四季如一地盛開，堅韌不拔，不爭奇鬥豔，有自己的個性
3樓：手機使用者
1.引起懸念
2.反襯
3.可貴韌性及引起作者的幻想
夾竹桃 季羨林 閱讀答案
4樓：不隨意
你好！daisy津。感謝信任，久等了！
1、第三段寫庭院中各種花卉，卻隻字未提夾竹桃，這樣寫的作用是什麼？
答：寫庭院中各種花卉是為了與下文形成對照，起反襯作用，以便突出夾竹桃獨具的韌性。
2、作者在開頭寫道：「但對我來說，她（夾竹桃）卻是最值得留戀最值得回憶的花。」聯絡全文看，作者這樣說的理由有哪些？
答：作者這樣說的理由有：⑴夾竹桃的韌性令我稱妙。⑵夾竹桃給我以幻想的樂趣。⑶夾竹桃為中緬友誼增香添色。
3、文章第四段從「我幻想它是地圖」到該段末尾的描述充分展現了作者豐富奇妙的聯想和想象。。試以「風雨中河邊懸崖上的一棵樹」作3種以上的聯想和想象，再仿照這節文字的句式作描述。
我幻想它是一位慈愛的老母親，我見她頂著風迎著雨，佇立在懸崖上，彷彿在盼望著遠航兒子的平安歸來；
我幻想它是一位無畏的勇士，我見他抹去滿臉的雨水，面對滔滔的河水，振臂而呼。
我幻想它是一位善良的長者，我見他在風狂雨驟之時，總是默默地守在懸崖上，為迷路的跋涉者指引方向。
願對你有所幫助！
季羨林夾竹桃閱讀題
5樓：愛沵詠吥辺
一團含糊：是指在月色朦朧下的夾竹桃，優美的影子。
毫不含糊：是指夾竹桃的香氣十分濃，讓人眷戀其中...
表達作者對夾竹桃的喜愛，突出讚美夾竹桃的香氣撲鼻...
夾竹桃 季羨林 閱讀答案夾竹桃 季羨林 1.第三段寫庭院中各種花卉,卻隻字...
6樓：苫純丫鋇泊
daisy津.久等了! 1、第三段寫庭院中
各種花卉,卻隻字未提夾竹桃,這樣寫的作用是什麼? 答：寫庭院中各種花卉是為了與下文形成對照,起反襯作用,以便突出夾竹桃獨具的韌性.
2、作者在開頭寫道：「但對我來說,她（夾竹桃）卻是最值得留戀最值得回憶的花.」聯絡全文看,作者這樣說的理由有哪些?
答：作者這樣說的理由有：⑴夾竹桃的韌性令我稱妙.
⑵夾竹桃給我以幻想的樂趣.⑶夾竹桃為中緬友誼增香添色. 3、文章第四段從「我幻想它是地圖」到該段末尾的描述充分展現了作者豐富奇妙的聯想和想象.
試以「風雨中河邊懸崖上的一棵樹」作3種以上的聯想和想象,再仿照這節文字的句式作描述. 我幻想它是一位慈愛的老母親,我見她頂著風迎著雨,佇立在懸崖上,彷彿在盼望著遠航兒子的平安歸來；我幻想它是一位無畏的勇士,我見他抹去滿臉的雨水,面對滔滔的河水,振臂而呼. 我幻想它是一位善良的長者,我見他在風狂雨驟之時,總是默默地守在懸崖上,為迷路的跋涉者指引方向.
願對你有所幫助!
夾竹桃（閱讀理解）
7樓：匿名使用者
夾竹桃閱讀理解影子的奇思妙想。
8樓：9瑪麗
2.因為可以以反襯的手法寫出夾竹桃的好
3因為夾竹桃在作者心中地位很重要
9樓：藍色的水晶玻璃
賓至如歸 ( bīn zhì rú guī )
解 釋 服 賓：來賓，客人；至：到；歸：回家。客人來到這裡就如同回到自己家裡一樣。形容招待客人熱情周到，來客感到滿意。
出 處 左丘明《左傳·襄公三十一年》：「賓至如歸，無寧災患，不畏寇盜，而亦不患燥溼。
用 法 主謂式；作謂語、定語；形容旅館飯店等服務周到，起居飲食舒服 。
示 例 明·馮夢龍《東周列國志》第78回：「四方之客，一入魯境，皆有常供，不至缺乏，～。
近義詞 親如家人、滿腔熱情、無微不至
反義詞 冷若冰霜、漠不關心
燈 謎 顧客之家
典 故這個成語**於《左傳.襄公三十一年》，賓至如歸，無寧災患，不畏盜寇，而亦不患燥溼。
子產，即公孫僑，是春秋時鄭國的大夫，曾當過多年國相，執掌鄭國政權。
公元前542年，子產奉鄭簡公之命出訪晉國，帶去許多禮物。當時，正遇上魯襄公逝世，晉平公藉口為魯國國喪致哀，沒有迎接鄭國使者。子產就命令隨行的人員，把晉國賓館的圍牆拆掉，然後趕進車馬，安放物品。
晉平公得知這一訊息，吃了一驚，派大夫士文伯到賓館責問子產。士文伯說：「我國是諸侯的盟主，來朝聘的諸侯**很多為了防止盜賊，保障來賓安全，特意修建了這所賓館，築起厚厚的圍牆。
現在你們把圍牆拆了，其他諸侯來賓的安全怎麼辦呢？我國國君想知道你們拆圍牆的意圖是什麼。」
子產回答說：「我們鄭國是小國，需要向大國進獻貢品。這一次我們帶了從本國蒐羅來的財產前來朝會，偏偏遇上你們的國君沒有空，既見不到，也不知道進見日期。
我聽說過去晉文公做盟主的時候，自己住的宮室是低小的，接待諸侯的賓館卻造得又高又大。賓客到達的時候，樣樣事情有人照應，能很快獻上禮品。他和賓客休慼與共，你不懂的，他給予教導，你有困難，他給予幫助。
賓客來到這裡就像回到自己家裡一樣。可是，現在晉國銅鞋山的宮室有好幾裡地面，而讓諸侯賓客住的卻是奴隸住的屋子。門口進不去車子，接見又沒有確切的日期。
我們不能**進去，如果不拆掉圍牆，讓這些禮物日晒夜露，就是我們的罪過了。如果讓我們交了禮物，我們願意修好圍牆再回去。」
士文伯把情況報告了晉平公，平公感到慚愧，馬上接見子產，隆重宴請，紿了豐厚的回贈，並下令重新建造賓館。
關於《夾竹桃》季羨林，的賞析，
10樓：匿名使用者
《夾竹桃》是季羨林寫的一篇被人譽為「具有史詩性質」的散文，本篇為節選。在這篇散文中，季先生在爭奇鬥豔的萬花叢中，選擇了既非名貴、又不嬌豔的夾竹桃作為吟詠物件；
按總—分—總的順序，形象細緻地描述了夾竹桃常開不敗的特點和它特有的欣賞價值，以清新淡雅、樸實自然的風格將人帶入美的境界。通過對夾竹桃的描寫，表達了對默默無聞、兢兢業業的品格的讚美，也寄寓了作者的趣味和追求。
夾竹桃不是名貴的花，也不是最美麗的花；但是，它卻是我最喜愛的花。」
作者運用轉折複句，直接點題，點出夾竹桃在人們心中的普通與不起眼，寫出了作者個人對夾竹桃的喜愛，引發讀者的閱讀興趣，引出下文對夾竹桃品性的敘寫。
「不知道由於什麼緣故，也不知道從什麼時候起，在我故鄉的那個城市裡，幾乎家家都種上幾盆夾竹桃，……立刻就感覺到彷彿走進自己的家門口，大有賓至如歸之感了。」
作者開篇以促膝談心般自然的語言，向讀者講述著故鄉的夾竹桃。這種尋常百姓人家都有的夾竹桃在作者筆下是那麼不尋常，它有著「綠蠟似的葉子和紅霞或白雪似的花朵」，且放散著撲鼻的幽香，「我」對夾竹桃的喜愛之情在這樣的描寫中流淌於筆端。「影壁牆」，大門內或屏門內做遮蔽的牆壁，也有木製的，下有底座，可以移動，上面像屋脊。
「賓至如歸」，客人到了這裡就像回到自己的家一樣。
11樓：匿名使用者
2023年，季羨林作為民間外交的使者，應邀參加緬甸研究會50週年研究大會。所以散文的後半部分寫緬甸的夾竹桃，寫它的象徵意義，這都是他的真實經驗和感覺。而散文的前半部分，是中年人對童年的回憶，是朝花夕拾。
這部分最為獨特。尤其是少年對月光下夾竹桃想象的那段：「它把影子投到牆上，葉影參差，花影迷離，可以引起我許多幻想。
我幻想它是地圖，它居然就是地圖了。這堆影子是亞洲，那一堆影子是非洲，中間空白的地方是大海。碰巧有幾隻小蟲子爬過，這就是遠渡重洋的海輪。
」讀到此，我們不能不接受作者關於夾竹桃是他「最值得留戀最值得回憶的花」的判斷了。
簡短一點
12樓：lovely_小金魚
這是網上的一
些資料，希望對你有用，原文地
《夾竹桃》是季羨林一九六二年寫的一篇散文，第二年發表在《人民文學》第一期上。這是一篇用優越的語文條件將自己的生活經驗一絲不苟地寫出來的佳作，對於上世紀六十年代的中國散文來說尤其如此。季羨林也因為這篇《夾竹桃》而被宗璞稱為「夾竹桃知己」。
對於散文，季羨林不同意所謂的散於形的說法。他在《漫談散文》中說：「綜觀古今中外各名家的散文或隨筆，既不見『散』，也不見『隨』。
它們多半是結構謹嚴之作，絕不是願意怎樣寫就怎樣寫的輕率產品。」這是季羨林在閱讀、寫作了幾十年的散文之後對這一文體的理解，也是他創作散文的一個原則，更是我們欣賞散文時可以期待的一種幸福。
季羨林所說的「不散」、「嚴謹」當作如何理解呢？饒宗頤在論及季羨林的學問時說他同時具備常人所難以具備的三個條件：超越的語文條件，多姿多彩的豐富生活經驗，可用的實物和圖籍、各種參考資料。
「這樣不是任何一個人可以隨便做到的，而季老皆具備之；故能無一物不知，復一絲不苟，為一般人所望塵莫及。」（蔡德貴《季羨林傳 序》人民出版社2023年12月版）饒氏所言，雖指學術，但對我們體味季羨林的散文，也頗具啟發。品讀季羨林的散文，我們就會發現，他所說的不散、嚴謹之類，表現在他自己的散文創作中，就是用超越的漢語條件一絲不苟地把自己的生活經驗、生命體驗傳達給他所熱愛的讀者。
超越的漢語條件是指他散文中對漢語的運用水平；一絲不苟是說他散文結構的嚴謹；生活經驗和生命體驗則是在嚴謹與規範之外的獨特性。散文《夾竹桃》比較典型地體現了他的這種創作特點。
在《夾竹桃》中，優越的語文條件表現在作者熟練而充分地利用漢語時空廣闊的特點，走筆生花，穩步而行，不急不緩地把夾竹桃的品性、把作者自己的感覺、思想精緻地傳達出來。他的語文優勢，是以淳樸為本的，如寫自家門前夾竹桃時的語句：「我們家的大門內，也有兩盆，一盆紅色的，一盆白色的。
我小的時候，天天都要從這下面走出走進。」就像是與朋友講述自己的記憶，更像是和鄰人飯後閒談。於淳樸之中了對夾竹桃的種種記憶和想象。
季羨林主張散文要「淳樸而不乏味」，要有起伏節奏。為了實現這種效果，除了在結構設定方面有所注意外，他不露痕跡地發揮了自己的優越語文條件。他在用平實的語文敘述時，會突然嵌入一句文言句式，或用方言口語來突出語言的節奏感。
還是在敘述自家的兩盆夾竹桃：「但是這兩盆花卻融洽地開在一起，宛如火上有雪，或雪上有火。我顧而樂之，小小的心靈覺得十分奇妙，十分有趣。
」少年時那滿是幻想的心靈，把這兩盆紅白夾竹桃轉化成現實世界所不能實現的雪火相容的境界。作者回憶至此，已成熟了的心靈更覺當時有趣，其心情已非淳樸的語言所能表達，於是不禁用變換句式的方法，把「顧而樂之」突然鑲嵌在他的講述中，改變了本是平和的節奏，既表現了自己的興奮心情，又強烈提醒讀者注意自己彼時此刻的心情。在《夾竹桃》中，季羨林為了節奏和變化，還在口語般的敘述中，適當地用四字格的語詞。
如在講述他們家花之多時，用「總之，一年三季，花開花落，沒有間歇；情景雖美，變化亦多」。這不僅體現了語言的起伏變化，還增強了語言的**感。
季羨林並不是只用上述一種方法來增加語言的節奏感。適時地穿插口語，同樣也使語言風趣而多變。在描述夾竹桃的韌性品格時，作者寫道：
「夾竹桃卻在那裡靜悄悄地一聲不響，一朵花敗了，又開出一朵；一嘟嚕黃了，又長出一嘟嚕。」嘟嚕的使用，既具象又傳神，和前邊的量詞「朵」比起來，又有地方個性。所有這些都增強了這篇散文的可讀性。
一絲不苟地寫作，既是季羨林對散文結構等技術層面的刻意追求，更是對情感態度的嚴格要求。季羨林曾這樣說過：「我捫心自問，我的感情是真實的，我的態度是嚴肅的，這一點決不含糊。
我寫東西有一條金科玉律：凡是沒有真正使我感動的事物，我決不下筆去寫。」（《季羨林散文集·自序》）因為有真感情在，而真感情又支撐著「我」活躍在字裡行間，所以他的《夾竹桃》才精心經營而不顯矜持，有寄託而不生硬。
也正因為如此，季羨林的散文可模仿其形，但不易學其神髓。
夾竹桃因葉似竹、花如桃而得名，原產亞洲南部，我國早有栽種。歸有光就說它是「奇卉來異境，粲粲敷紅英」。古人寫夾竹桃，或從其非竹非桃的品性來尋找文思，如歸有光的「芳姿受命獨，奚假竹桃名」；或以其兼具竹之清節和桃花之豔麗而抒懷，如沈與求「搖搖兒女花，挺挺君子操」，李開先「但能長抱節，何必太呈嬌」。
和前人不同，季羨林對夾竹桃的書寫和寄託都是與自己的獨特生活經驗和對這經驗的體味、思考相聯絡的。
《夾竹桃》的立意雖不同於先賢，但結構卻似「時俊」。其開頭和結尾用的是當時散文創作中常用的「開頭設懸念，結尾顯其志」的方式，中間用少年時對夾竹桃的想象、幻想來承接，繼之以長大**後對夾竹桃的暫時疏遠為轉折，結尾用中緬友誼顯時代之志。起承轉合，時代痕跡明顯。
但是為什麼這種在結構上時代痕跡明顯的散文，我們今天讀來仍然感到親切呢？這主要是突出了「我」對夾竹桃的感覺和體驗，在作者的敘述中，夾竹桃和我的生活經驗建立起了密切的關係。也就是說，若沒有「我」對夾竹桃的想象、經驗和記憶，夾竹桃仍就會是散文開頭的那句話「最值得留戀最值得回憶的花」嗎？
我不相信。
在李錚編的《季羨林年譜》中，有對這篇散文背景的介紹：一九五九年，季羨林作為民間外交的使者，應邀參加緬甸研究會五十週年研究大會。所以散文的後半部分寫緬甸的夾竹桃，寫它的象徵意義，這都是他的真實經驗和感覺。
而散文的前半部分，是中年人對童年的回憶，是朝花夕拾。這部分最為獨特。尤其是少年對月光下夾竹桃想象的那段：
「它把影子投到牆上，葉影參差，花影迷離，可以引起我許多幻想。我幻想它是地圖，它居然就是地圖了。這堆影子是亞洲，那一堆影子是非洲，中間空白的地方是大海。
碰巧有幾隻小蟲子爬過，這就是遠渡重洋的海輪。」讀到此，我們已經不能不接受作者關於夾竹桃是他「最值得留戀最值得回憶的花」的判斷了。
季羨林用一絲不苟的態度把《夾竹桃》種在優越的語文條件的土壤中，讓《夾竹桃》綻放在自己獨特的生活經驗和生命體驗裡。這使得他的散文在強調同一的時代裡獨放異彩，也使《夾竹桃》這篇短文有了文學史的意義。
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