1樓：小月有愛
好看的劇情產生於：創作自由+市場化+龐大的觀眾人口。
1、創作自由，保證了編劇導演能發揮出最好水平。
2、市場化，保證了編劇導演會盡量促使自己去跟著觀眾的喜好走而不是隻顧悶頭搞自己的陽春白雪，以及淘汰掉那些水平不行的人。
3、龐大的觀眾人口，保證了高投入的製作能夠盈利。美國1，2，3都有。歐洲有1和2，沒有3。
中國有3，2只有一半（後面解釋），1只有一部分。中國老一輩成熟的編劇、導演成長於計劃經濟時代，拿工資的，多數沒有形成為消費者而創作的觀念。他們那個年代即使不去研究觀眾，不考慮觀眾喜歡看什麼，也基本不影響自己的收入。
加上戲劇專業教育的影響，以及審查給他們帶來的壓力，造成他們的喜好與觀眾的喜好脫節。在他們的觀念裡，影視是藝術而不是娛樂。他們會對生活類故事津津樂道，而觀眾卻更喜歡能滿足自己好奇心和幻想的故事。
雖然現在市場化了，但乙個人的喜好是很難轉變的，你讓那些長期喜歡生活故事的編劇現在去寫觀眾感興趣的東西比如涉案片，就像便秘一樣只能硬拉出來。而美國則不一樣，你寫不出能吸引觀眾的故事就得餓死，所以美國的影視人從一開始就會去琢磨觀眾喜歡什麼，寫能吸引觀眾的東西，這對他們來說是天經地義的。審查。
很多人低估了審查的影響。審查並不只是對單個作品有影響，而是對整個國家的態辯創作起到了控制和指導作用。劇帆耐缺情的核心是衝突，你會發現凡是吸引人的劇情，一定會有很強畝告的衝突，沒有衝突就沒有一切。
有了衝突，編劇寫起來就下筆如有神，沒有衝突，編劇就痛苦不堪寫不下去，像便秘一樣只能硬拉出來。衝突的起因是負能量，絕不是正能量，正能量的結果是和諧，負能量才會帶來衝突。由於生活故事的負能量和衝突再大也大不到哪去，所以追求衝突的結果一定是大量投入到涉案、動作、科幻、魔幻等型別的創作中去，這些型別可以很容易地把衝突最大化，而不像生活故事那麼難設計（衝突大了太假，衝突小了沒意思）。
審查的最大危害就是對沖突的限制（要和諧，要正能量），從而造成劇情的全面萎靡不振（在缺乏文藝細胞的普通人看來），以及對容易設定大沖突的型別的全面打壓，而這些型別恰恰是最吸引觀眾的。
2樓：小月有愛
其實除了審查制度，成本也是不能忽視的重要問題。為什麼說成本，並不是說中國的影視劇的成本就是低的，只不過與國外的季播劇不同，國內的電視劇集往往是三兩個月一口氣拍完的，直到送審通過後才和觀眾見面，因而在國產劇的拍攝成本中最繞不開的兩大部分乙個就是請名演員，還有乙個就是宣傳，因為盯清晌你不可能提前對觀眾劇透情節，只能在演員和宣傳上下工夫。這麼做的結果卻也明顯，只要有觀眾喜歡的演員，只要宣傳的好，就會有人看，只要有人看，就會有錢賺。
造成的後果就是，觀眾的對情節的要越來越低，演員的出場費越來越高。在這樣的惡情迴圈之下，誰還會把成本花在劇本上。有那個工夫不如再拍個幾部出來，反正就算你看過說爛，你也看完了。
這樣低風險高回報的選項製片方當然會首選，至於劇本，那就是良心問題了。相比而下美劇就不同，除了有明確的分級，播出的方式也不一樣。你很少見到有美劇會像國產劇那樣每晚**劇場兩集連播這種播法，通常都是周播的，那是因為美劇在做完一集稽核通過後就直接播了，而在間隔的一週裡，他們是要觀察觀眾的反饋，籌正鉛拍下一集，調整劇本，演員及拍攝成本。
也就是說美劇每一集的質量都是關係到下一集的收視和資金投入的，如果評價凱鋒不好不賺錢，那可能拍了六集就不會拍了，這樣的制度下，當然能堅持拍幾季的作品都應該是可圈可點的好作品。你很少會看到美劇是拿某個演員當賣點的，當然他們在請演員上花費的成本就比國產劇低了不知多少，所以他們也會有更多的錢用在保證影片的質量上。事實上這不是劇本上的差距，這是生存環境上的差距。
為什麼國內影視劇的劇情大多都很差？
其實除了審查制度，成本也是不能忽視的重要問題。為什麼說成本，並不是說中國的影視劇的成本就是低的，只不過與國外的季播劇不同，國內的電視劇集往往是三兩個月一口氣拍完的，直到送審通過後才和觀眾見面，因而在國產劇的拍攝成本中最繞不開的兩大部分乙個就是請名演員，還有乙個就是宣傳，因為你不可能提前對觀眾劇透情節，...
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