1樓：愛吃雞肉的兔子
俗話說，文無第一，武無第二。寫作應分為兩個方面。
乙個是公文寫作，幾十年來官方的詞彙和句式，基本上沒有什麼變化，有乙個「穩定的」話語體系，以80年代檔案比較現在，語言格式沒有太大區別。優點是清晰、嚴謹、簡明，而且很少模稜兩可。缺點是枯燥乏味、呆板僵硬。
那麼，在乙個檔案的寫作中是否有一種寫作風格呢？一定有一些的。同樣些公文，為什麼有的人能得到領導讚揚，有的默默無聞？
我認為公文風格主要體現在表達清楚、邏輯嚴謹，有足夠的權威，如果自己立論，則立意高遠，論據紮實，嚴謹的證明；如果是反駁別人，就是明確的、合理的依據。因此，不要輕視官方檔案，寫普通檔案，照搬模式，寫重要的官方檔案就相當考驗水平和寫作功底了。看**的重要檔案，看領導人的重要講話，你可以不以為然，但是你自己很難寫好公文。
二是文學創作。這個題目很大，寫一本詞典那麼厚的書都不一定說的清楚。只是說一些關於我自己的理解。
1、好作家一定有自己獨特的寫作風格和個性衫臘。很多人提到餘華，王朔，郭敬明等人都有自己的風格。餘華的風格是簡潔幽默，莫言的風格是豐富奔放等等，風格是無論好壞的。
2、不同文學體裁的語言體系不同，對寫作的要求和評價也不同。詩歌語言可以是一種天馬行空的風格，寫作偏向於想象和誇張；散文通過描寫，需要堆砌一些詞語，需要運用排比、比喻、修辭等手法，使文字更華麗的敘事；**文筆很多，偏向綜合。
3、長度，這也決定了文筆的發揮。短篇**的寫作可能是極端的華麗，中篇**如果太華麗，可能「喧賓奪主」，寫**的風格，我認為穩大搜定性是很重要的，既不能太華麗也不能太平庸。就個人而言，金庸的作品更具可讀性。
總之，這個問題因人而異。誰的文筆最好並不重要，也不適合列一張清單，重要是讀者喜歡就好，畢竟一千個讀者就有一千個哈姆滾塌歷雷特。
2樓：南城北島厭離生
其實有句話叫文無第一，武無第二，我覺前襲得目前在世中文筆最牛的，我斗膽評判是餘華，莫言和餘秋雨。其實我更喜歡史鐵生，楊絳先生，還有王小波的，但是他們有些已經不在世了，而有些則是思想出眾，而非文筆出眾。
我覺得餘秋雨他是散文大家嘛，我覺得他在高中真的是給我留下了非常難受的印象。每次看到餘秋雨先生的散文，就覺得看不懂，就覺得要完了。但是如果不需要去問題的話，餘秋雨先生的書還是很值得一看的。
光是書名比如中國文脈，山河之書，千年一嘆，文化苦旅的，我覺得光是名字，就讓人覺得很美了。
而且作為散文大家，餘秋雨先生的文筆，可以說是蘊含了他自己深厚的人生體驗，因為餘秋雨先生歷經十年浩劫，家破人亡，可以說是滿目蒼涼，自己也走遍了世界和中國。所以在他的文章中總有一種厚重感。
莫言先生，我覺得他是中國諾貝爾文學獎獲得者嘛，而且是第乙個獲得諾貝爾獎的中國籍作家。雖然之前也有很多的先生，曾可以去獲得諾貝爾獎，但是他們都沒有去選擇獲得。所以說，在這個名聲上，莫言先生可以說是佔了第一位兒，我覺得他能夠獲得諾貝爾獎，也是因為他的文學充滿了一種鄉土氣息，充滿了懷鄉的複雜感情，是尋根類作家。
他的文風，餘秋雨先生完全不同。
餘華先生的活著，可以說是90年代最具影響力的作品之一，我覺得我讀活著的時候可以說是非常的驚歎了。餘華先生，被譽為中國的查爾斯狄更斯，他是目前中國國際上最出名的作家，他的文風是批判類的。他的文風不同於餘秋雨先生的昌頃散文情懷不同於莫言先生的尋根文化，它是一種批判的文化，我覺得乙個民族總需要乙個人去把自己民族最脆弱的地方寫出來，越脆弱越強大。
其實還有金庸先生，路遙先生，他們的作品都是非常讓人耐悔陸敬佩的，這裡就不一一談起了。
中國近現代史上文筆最好的十位作家都是誰？他們都有哪些代表作？
3樓：清和人家
我認為中國近代史上文筆最好的十位作家分別是錢鍾書，張愛玲，沈從文，余光中，梁實秋，林語堂，王朔，郁達夫，海子。我們國家的文學藝術發展一直非常的好，從古至今也出現過很多非常優秀的作家。當然在中國近現代史上也出現過很多文筆非常好的作家，他們每個人都有非常典型，非常著名的作品。
不過每個人的喜好不一樣，所以喜歡的作家肯定也是不一樣的。<>
首先不得不提的就是張愛玲，張愛玲是一位非常著名的女作者。張愛玲在文學方面的涉獵也非常的廣，她不僅寫過**和散文，還寫過電影劇本。相信很多女生在上中學的時候都應該在課堂上偷偷的看過張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》，《傾城之戀》等作品。
梁實秋應該是很多人都非常喜歡的一位作家，很多人不願意看的文學作品的原因就是覺得枯燥乏味，但是梁實秋的作品完全不會。<>
梁實秋不僅文筆很好，而且作品也是非常有內涵，非常引人入勝。梁實秋的作品有《雅舍小品》，這是一本非常具有代表性的散文集。錢鍾書的《圍城》應該是很多人在上學時候的必讀課本，沈從文的代表作《邊城》也是。
林語堂大家可能不是特別熟悉，但是他的作品大家應該都有聽說過，他的著名作品有《京華煙雲》，《老子的智慧》，《吾國與吾民》等。<>
海子可以說是乙個極具浪漫性的詩人，他的作品中有很多的片段都是現在年輕人中流傳範圍非常廣的，海子的作品也非常的經典，比方說《以夢為馬》，《五月的麥地》等等。王碩應該是中國近現代歷史上非常具有代表性的一位作家了，他的代表作分別是《動物兇猛》，《玩的就是心跳》，《看上去很美》等。同時王朔也是一位非常優秀的編劇，他的很多作品也都非常有熱度。
4樓：毛桃
個人覺得有魯迅，錢鍾書，巴金，老舍，沈從文，朱自清，海子，郭沫若，茅盾，張愛玲，代表作比較出名的是魯迅的朝花夕拾，張愛玲的霸王別姬，海子的浮生六記。
5樓：釩矽攢勵奎
魯迅，沈從文，林語堂，老舍，張愛玲，郁達夫，徐志摩，周作人，錢鍾書，梁啟超；代表作邊城，長河，狂熱的世界，彷徨吶喊，朝花夕拾，京華煙雲，駱駝祥子，半生緣，金鎖記，過去，再別康橋，魯迅的青年時代，圍城，中國歷史研究。
6樓：路邊的風兒
錢鍾書的圍城，沈從文的邊城，張愛玲的傾城之戀，余光中的乙個王朝的背影，梁實秋的雅舍小品，王朔的動物兇猛，郁達夫的故都的秋，魯迅的狂人日記、朝花夕拾、野草、吶、，彷徨，他的多部作品都文筆鋒利，針針見血； 林語堂的京華煙雲、浮生六記，他作為英文寫作的先驅者，將中國文化用英文表現的淋漓盡致。
7樓：謝密說娛樂
其實，很多人的心中都有乙個排名，不管是不是科學的，起碼存在於他自己的心裡，代表了他本人對中國作家的認知和熟悉程度解讀。
我們總說文無第。
一、武無第二，卻偏偏要搞什麼排名，那這個排名的標準就很值得商榷，也很難獲得多數人的認可與接受。
老話說：人無完人，瓜無頂圓，就是說的無論是什麼人，都有他自己的缺點，或者說短板，也叫死角。同理亦然，中國作家有很多以某項擅長知名於文壇的人物，但也不是完人，不可能具有全知性、種屬性。
比如諾獎獲得者莫言，他的作品固然盛名在外，但還是有人詬病他，他自己也存在寫作上不可達到的領域短板，這點在其他中國作家身上也概莫能外，無出其右。
作家的作品是乙個作家的代言，風格、體式也趨於多樣性、豐富化，絕不可能千篇一律，有的人喜歡知性的語言格調，有的人喜歡金刀大馬的架構氣勢，有的人鍾愛於潤物細無聲，也有的人強化在運籌帷幄之中，更有的人願意決勝於千里之外……哪怕是一篇共同題目的命題作文，也會旁逸斜出、各呈姿態。比如上世紀八十年代的頂尖作家群寫的共同題目---臨街的窗，蔣子龍、張賢亮等一幫作家，在共同的題目下，寫出了不同的語言風格、不同的敘事腔調、不同的描摹角度，不同的理念結構，諸如此類，不在於作家的表達描述了什麼，而在於讀者心目中解讀出了什麼。
所以，那些試圖給作家定位、排名的所有依據、標準，只能是一葉障目，也不能將諸多作家們的集體智慧和創作情緒涵蓋其內。
綜上，千萬別弄這些費力不討好的所謂排名了，你喜歡哪位作家，願意看哪位作家的作品，你獨自欣賞就是了，沒有人干涉你，也請你不要干涉其他人的興趣愛好，也不要鼓譟什麼所謂的作家排名了。
8樓：小小女生的生活
我覺得最牛的就是郭敬明和顧漫了，而且張國立也是很不錯的作家。
9樓：肖艾斯的旅行日誌
我認為是王朔、阿城、鐵凝，因為他們的文筆很細膩，而且寫出的文章具有現實批判意味，所以文筆最牛。
10樓：幸福小豬豬
我覺得三位最牛的作家應該是莫言，賈平凹和梁曉聲，這三個人在文學領域都取得了不俗的成就，獲得了許多獎項。
日本最牛的愛情小說作家叫什麼名字
應該是 渡邊淳一。作品 失樂園 1995年1996年於日本經濟新聞 1997年講談社出版上 下兩冊。死化妝 1966年新潮同仁雜誌獎得獎作品 遠方的落日 長崎俄羅斯遊女館 光與影 1970年直木獎得獎作品 紫丁香冷的街道 男人這東西 無影燈 往巴黎的最後班機 淚壺 化妝 北都物語 冰紋 一片雪 雁來...
目前中國最發達的城市，中國工業最發達的城市是哪個？
城市綜合實力排名前十位 上海 北京 廣州 深圳 天津 杭州 武漢 南京 成都和瀋陽 各項競爭力前十名城市 香港 深圳 上海 北京 臺北 廣州 高雄 蘇州 杭州 天津。中國工業最發達的城市是哪個？瀋陽 成都 西安是中國最發達的工業地區。像上海 北京這些地區只是經濟發達而已 中國比較發達的城市有哪些 我...
現在中國的動畫團隊哪個最牛，中國最好的動漫創作團隊或動漫公司都有哪些？
j key 曾經看過他們的一個短片，很唯美啊 ps 漫友是雜誌啦 中國最好的動漫創作團隊或動漫公司都有哪些？其實有很多默默無聞的團隊也很厲害的，其實我們公司也有能力做出國內高水平的動畫，可惜沒錢沒關係，純靠技術接點外包 為什麼說國內的動漫團隊很水？我覺得國漫崛起的呼聲中，我們能看到動畫電影的製作越來...