1樓：黎昕科普知識小屋
我認為是。他發明了瘦金體。發明了這種字型之後，很多人都效仿他。當時可以說是風靡一時。
2樓：蓉淼經驗之窗
我覺得是可以的，畢竟宋徽宗他可是獨自開創了一種字型，這種字型看著是比較的鋒利的。
3樓：隨遇而安
我覺得如果單論書法的話，宋徽宗是可以梁蠢稱得上是千古一人橡渣陪的，在近千年的歷史當中，他的書法絕對是特別優秀的，特別出梁陸彩的。
宋徽宗書法的「天下一人」是什麼意思？
4樓：你格在
宋徽宗書法的「天下一人」是對自己的稱呼，是乙個代號，相當於「號」，就像辛棄疾的號是「稼軒」一樣，宋徽宗的號是「天下一人」。宋徽宗是一代帝王，有九五之尊，他用「天下一人」無可非議，就他的藝術成就而言，也是無可爭議的，同時這個「天下一人」也是宋徽宗對自己在書法、繪畫等藝術方面的自信與肯定。
宋徽宗的「天下一人」可梁銷衫以從幾個方面來理解，首先是他特殊的身份，後人們調侃宋徽宗說：他一生當中最不幸的事情就是陰差陽錯成為了皇帝。他在藝術方面無所不能，卻唯獨沒有做好這個皇帝，國家滅亡，還客死他鄉，後代子孫想起他，多數都是因為的藝術成就。
其次是宋徽宗的成就也是「天下一人」，他在書法上開創了「瘦金體」和「骨鶴體」；在繪畫藝術開創了「宣和體」，同時在兩個領域有著不同凡響的成就，他也是天下第乙個人。
讓人更為歎為觀止的鬥逗是：宋徽宗將書法、繪畫和詩詞融為一體，在前人的基礎上，大膽創新，不落窠臼。他20歲的時候，開創「瘦金體」，因為他擅長作畫，他在寫書法的時候，也當做是在創作一幅畫，他的書法字型大小一致，注重線條的張力，20年後，形成了「骨鶴體 」，被後人推崇。
宋徽宗在繪畫和書法結合之後嚐到甜頭，他嘗試著把詩思融入繪畫當中，形成畫中有詩，詩中有畫的風格。對繪畫的學習，他也是天下一人，他能夠準備描繪出牡丹四季不同形態的葉子變化，對孔雀的觀察，他知道孔雀開屏，先動左腳，他作畫前對所畫的物件細緻入微地觀察，是無人能及的。如果說宋徽宗是第二，沒有敢公升稱第一。
故他自詡「天橡腔下一人」是受之無愧的。
5樓：樂樂在此呢
指的是他橘拆皮的書法和繪畫作品，最後都有特殊的標御穗志，最終被稱為天下第1人，他創圓差造了屬於自己的書法藝術風格。
6樓：黎昕科普知識小屋
說的就是宋徽宗的書法，只有他乙個人會，其他人都不會，因為他的字型寫得很蒼穹有勁。
7樓：小長學姐
這個字的意思就是隻有皇帝才可以使用，其他人都沒有這樣的地位可以使用。
宋徽宗的書法，能達到書法家的水平嗎
8樓：初音
比如這張《山禽臘梅圖》，如果更換成別的任何字型，這幅畫都達不到它現有的美感。
按傳承來說，徽宗所學二薛：薛稷、薛曜；而二薛所學褚遂良，褚遂良學歐陽詢、虞世南；從字的佈局來看，徽宗的字也有上述幾位的影子。宋代講求「尚意」，揚棄了唐人的「程式」，宋四家的字型都各有風采，徽宗的字型也是獨特的。
按視覺結果來說，「鋒芒畢露」是形容徽宗字用得較多的乙個詞語。用極細的線條，和頓筆處的「面」形成了極猛烈的比擬，同時，還將字用線條「做」出了很多三角面，和大多數書家的「藏鋒」差別，徽宗的字給足了鋒利的視覺感，「前無昔人，後無來者」。對付書法史和你和我傳統的「中庸」「內斂」哲學來說，無疑黑白常特別的。
按理論角度，徽宗主持編撰了《宣和書譜》《宣和畫譜》，《宣和書譜》記錄了徽宗時期內府所藏名家法帖，共二十卷，報告了自篆書以下種種書種的變革和源流，是後代研究書法史的寶貴資料。
很多人強行拿徽宗的字和「顏、柳、歐、趙」等去比較，我以為完全沒故意義。清代陳邦彥曾跋趙枯瘦金書《芳詩帖》：「此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。
徽宗在書法史上的職位地方是不可消失的。正如宋代的「尚意」是要做真正的本身，沒有最好只有最符合。
9樓：懶散的時光
宋徽宗不僅是書法家，還是書法大家，還是大家中的大家。中國書法史上的書法家中，宋徽宗能排進前十名。
10樓：殘燭老翁
宋徽宗的書法當然是書法家水平。宋徽宗不但自創了別具一格的瘦金體，而且他的行書草書也有很高的水平。
瘦金體是宋徽宗趙佶所創的一種字型，是書法史上極具個性的一種書體，因其與晉楷唐楷等傳統書體區別較大，個性極為強烈，故可稱作是書法史上的乙個獨創，代表作有《楷書千字文》、《穠芳詩》等。瘦金體運筆靈動快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，其大字尤可見風姿綽約處。因其筆畫相對瘦硬，故筆法外露，可明顯見到運轉提頓等運筆痕跡，是一種風格相當獨特的字型。
宋徽宗趙佶也是著名的書法家、畫家。宋徽宗自幼愛好筆墨、丹青、騎馬、射箭、蹴鞠，對奇花異石、飛禽走獸有著濃厚的興趣，尤其在書法繪畫方面，更是表現出非凡的天賦。
宋徽宗趙佶在書法上最大的貢獻是什麼呢？
11樓：老珝讀史
在宋徽宗時代，文化和藝術被確立為主要發展方向。雖然當時軍事力量薄弱，但由於文化的繁榮，北宋在文化和經濟上成為世界上領先的東方大國。這一點是任何其他書法家都無法比擬的。
<>僅從藝術發展的角度來看，瘦金體是宋代書法藝術創新的乙個里程碑。兩王之後，除顏真卿外，有誰突破了前人的框架，自創法度？徽宗就是乙個。
有人說他的筆跡憔悴，病怏怏的。沒有肉和骨頭。但這些說法是基於傳統的儒家審美框架。
這些框架不適合創新發展，徽宗皇帝也意識到這一點。瘦金體是他個人對藝術的訴求，本來他就是土地的統治者，高貴、有內涵的審美是他的審美標準。他的地位也使他有機會展示自己的藝術美。
裴書的筆法曾有些瘦硬，起初學習黃庭堅後來又學習薛稷薛曜兄弟，後來又合而為一，取長補短，有了自己的風格，終於創造出這樣獨特的壽金帖來，影響頗大，以宋代書法為主，帶有**性的枯燥。但北瘦金書完整地詮釋了審美情趣，所謂天狗秋眉，意氣風發，這種瘦金體在以前的書法作品中從未出現過，但有一小部分與褚遂良的瘦筆相同，最接近的是唐代薛曜的字，也許宋徽宗趙佶就是仿照薛曜的《石淙詩》創作的。在宋代，這樣的文化幽默在帝王將相、文人墨客乃至普通百姓中都是空前的。
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12樓：撲苒悠水身
他創造了自己風格的字明茄體，特別具有特色，而且符合我國人們的審美，他的書法功底特譽槐做彆強，對於我國書法領域來說是乙個慶衡特別大的突破。
13樓：放手的田園
他開創了屬於自己的瘦金體，而且也有很多出名的書法家脊絕姿作，櫻絕他的書法功巨集粗底非常深，而且也比較擅長楷書，行書，草書。
14樓：吱吱吱吱心
最大的貢獻就是開創了瘦金體，這種書法比較瘦，但是看起來鋒芒畢露，有骨架支撐，整體看起來特別的不錯。
宋徽宗的瘦金體書法有哪些特點，宋徽宗的瘦金體有多美，為什麼瘦金體不適合學習？
瘦金體運筆靈動快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，其大字尤可見風姿綽約處。因其筆畫相對瘦硬，故筆法外露，可明顯見到運轉提頓等運筆痕跡，是一種風格相當獨特的字型。宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷 薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的 瘦金書 體，影響頗大。宋...
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