1樓：信睡仰在音超
中國畫的形制非常豐富並且各有其美。有手卷、條幅、中堂、條屏、橫披、圓扇、摺扇、冊頁、斗方、框裱等，基於古人生活方式的特點，最早供欣賞的可移動的繪畫作品，是像簡冊和書卷一樣的長條，平時捲起來存放，**時開啟，從右往左逐段欣賞，稱為「卷」或「手卷」，它適合一兩個席地而坐的人在案頭欣賞。
唐代以前的繪畫絕大部分採用卷的形制，兩宋和元代是卷、軸並重的時期，明清兩代軸多於捲了，四幅或六幅成組的條屏是軸的變化體。立軸條屏適合遠看，橫幅長卷適於近視，立軸先看整體後看區域性之美，長卷先看區域性美而後再引伸到全貌。有著悠久歷史的扇面藝術是我國民族傳統藝術品之一，有摺扇和團扇之分，從宋元起歷代都有精品扇面流侍慎傳於世。
宋元時期多為圓形團扇，從明代起才有摺扇。扇面上是名家書畫，扇骨多是竹或骨製品，雕刻著山水、人物或花鳥，構成了一件極具精美完整的藝術品。冊頁的美是把小幅畫頁裝裱成冊，是今天書藉裝幀的變體，欣賞把玩方便隨意妙不可言。
中國畫的形制之美在生活美學中也會看到，它們常常被園林設計，文創產品，家裝設計借鑑引用。如公園圍牆的窗戶設計成摺扇形，蘇州園林的門也是團扇形制的等等。古代的建築是磚木結構的，一般兩層，層高和房間都比較小，中堂算是最大的了。
所以用來掛的畫無需很大，太大也掛不下。總體而言，不管什麼形制，古代書畫作品都是小而精為主，是濃縮的精華。現代條件越來越好，建築建造水平和機械能力也越來越高此談帆，美術展覽場館氣勢恢巨集，對畫作的尺幅要求也越來越大。
有的大作品有氣勢恢弘之美，如陳列於人民大會堂的許多名家作品。但是，也有些作品卻越來越空洞。畫作被建築牽著鼻子走了，能力又趕不上。
森雹所以有經驗的畫家，會根據題材來判斷尺寸的需要和形制的需要，以畫的內涵和水準來決定尺寸的大小，重要的是畫的好展現的形制也恰到好處，不能一味求大。像黃賓虹先生的小作品掛在現代大美術館裡照樣很驚豔。吳昌碩、齊白石、陸儼少等名家的作品他們的藝術成就很輝煌，但是尺幅皆不大，很聚氣。
各種繪畫形制各有其美，但是需與題材相得益彰。下面介紹長卷和團扇兩個形制的名家作品供大家賞析。
2樓：紫雍
手卷是冊業。基於古人生活枯廳方式的特點，最早供欣賞的可移動的繪神敗春畫作品，是像簡冊和書卷一樣的長條，平時卷遊耐起來存放，**時開啟，從右往左逐段欣賞，稱為「卷」或「手卷」，它適合一兩個席地而坐的人在案頭欣賞。
3樓：帳號已登出
冊頁是書畫作品的一種裝裱形式，也是我國古代書籍裝幀傳統形制中的一種。書畫冊頁是受書籍冊頁裝出現的彎寬影響而形成的。冊頁裝由最早的卷軸裝經經喚仔折裝的過渡後發展而來，現存最晚的古代書籍基本以線裝書為主。
而書畫冊頁則由宋代時受書籍冊頁裝的影響出現和鬧汪的。作為一種書畫小品，其尺幅不大，易於創作，易於儲存的特點深受書畫家和收藏家的喜愛。
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