1樓：小貓悶逗
受由宋朝朱熹開始的封建禮學桎梏和影響，元明清三朝是不允許女性拋頭露面的，尤其是堂而皇之上臺唱戲，所以戲曲中只有男演員,戲中的女性角色也只能由男演員扮演。
後來女演員逐漸登臺,但仍不允許男女演員同臺演出,認為這樣有礙男女大防.所以有女演員的戲班全是女性演員,也稱"坤班",戲中的男性角色也只能由女演員扮演了.（這點在越劇上表現尤為突出，至今越劇演員也基本以女性為主，越劇中的男性角色也由女演員扮演）
很長的時期內，男演員是戲曲舞臺上的絕對主體，他們不僅演樓主說的花旦，而是全部的旦行角色：青衣花旦老旦……男女性在生理上的不同，決定了男性的嗓音比女性寬厚中氣足，照京劇行的說法就是比女的嗓子脆媚水。而且，由於京劇原來是男性的天下，從觀眾到演員，所以它唱腔設計和演唱方法也更適合由男性演員來表現女性。
綜上兩點，造成了以前男演員水平為女演員所望塵莫及，即使是男女同臺沒有任何外部障礙後，一般的男演員也是不太願意和女演員合作演出的。
……今天，這種情況早已發生根本性改觀，但男旦演員不必因為有了女旦就徹底退出歷舞臺，因為男旦已經是一門獨特的優秀的藝術形式，而不簡簡單單是男人扮演女人這麼膚淺，仍然為廣大多的戲曲愛好者所喜愛，理應存在和繼續發展。
2樓：
因為舊社會不允許女人登臺拋頭露面，所以戲臺上的女性角色均有男人扮演，說白了，男旦是舊社會的畸形產物
3樓：匿名使用者
特殊的環境和歷史時期形成的，沿襲下來的。
為什麼中國京劇花旦都是男的
4樓：匿名使用者
也不全是男的，在以前，男女不能同臺，也有女的，女的在「唱唸作打」中多有不便，所以越來越少，。
5樓：匿名使用者
其實中國京劇裡的花旦並不是全是男的，只是沒有更合適的女演員，而且在「做，唱，念，打」中有很多動作由女的來表演都不太方便。
6樓：匿名使用者
自從道、鹹bai
年間京劇形成du以來，京劇演員zhi，無論
生、旦、dao淨、醜，一律皆版由男演員飾演。大約在權同治年間（1862-1874），上海開始有了幼女組成的戲班，習稱"髦兒戲"；辛亥革命後，北京、天津也出現了女班，有的女演員，頗著名聲，但由於社會條件限制，大都曇花一現。20年代以後，許多優秀女演員先後脫穎而出，藝術上相當成熟，且能獨立挑班。
2023年在北京廣德樓實行了男女合演（上海略早）。這些優秀女演員，除較早的老生恩曉峰、筱蘭英，旦角王克琴、劉喜奎等外，20年代以後有老生李桂芬、孟小冬，旦角雪豔琴、新豔秋等。
為什麼京劇非要用男旦模仿女人，直接用女演員不可以嗎？
7樓：玉火花
我們發現有很多女性的京劇角色，卻有很多是由男性來扮演的。那為什麼不是男的演男性角色，女的演女性角色，這種特別的現象出現都是有許多歷史大環境因素。
這可能是由於一些歷史的原因，尤其是的清代的時候，對女性的禁錮比較大，是不允許女性登臺演唱的，但是京劇裡面有很多都需要由女性角色的出現，所以由此產生了由男性來扮演女性的情況。
雖然後來社會都改變，所以也出現了有很多以女性為主的戲班。但是男性扮演旦角的現象還是存在，而且在當時，最厲害的旦角，且最有名氣的看起來好像都是男性，比如大家都知道的四大名旦：梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小云。
到現在為止，我們依舊耳熟能詳。
而且，這種現象的出現很正常，但是為了更好的表現藝術。更何況，男性旦角在藝術成就上取得的成就實在是太厲害了，人們一想到京劇的旦角，就會想到梅蘭芳等人，他們的名氣是相互成就的。
所以，男性旦角的出現是因為歷史原因發展而來，但是，他們能夠有各個流派流傳下來，離不開這些藝術家們的對京劇發展做出的貢獻。
那個時期的男性旦角的熠熠星光，即使現在，似乎也閃爍在我們的眼睛裡。
所以，男性旦角即使是現在，還是有存在的必要的，有的時候，反串的藝術表現力反而更加吸引我們的目光，受到廣大群眾的喜愛。
8樓：情感答疑梁山伯
這是歷史的原因，造成的。在封建社會女人不是不能出頭露面的。而一些戲劇裡邊有必須有一些女性的角色。所以就用男人來反串扮演。
這種現象在清末民初很普遍，隨著徽班進京。京劇形成。出現了四大名旦。梅蘭芳。荀慧生。程硯秋。尚小菊。
經濟發展到現代。男的已經很少。很多旦角都是由女生來扮演的。比如說現在的程派大青衣張火丁。
另外，從生理條件講男旦的嗓音條件好，音域廣，中氣足，耐聽，比如現在的梅派傳人胡文閣。巴特爾。演唱的都是很不錯的。
9樓：靈魂最後的呼吸
很多女性的京劇角色，卻有很多是由男性來扮演的。這種特別的現象出現，是由於一些歷史的原因。
尤其是的清代的時候，對女性的禁錮比較大，是不允許女性登臺演唱的，但是京劇裡面有很多都需要由女性角色的出現，所以由此產生了由男性來扮演女性的情況。
雖然後來，隨著社會進步也出現了很多以女性為主的戲班。但是男性扮演旦角的現象還是存在，而且在當時，最厲害的旦角，且最有名氣的看起來好像都是男性，比如大家都知道的四大名旦：梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小云。
到現在為止，我們依舊耳熟能詳。
所以，男性旦角的出現是因為歷史原因發展而來，但是，他們能夠有各個流派流傳下來，離不開這些藝術家們的對京劇發展做出的貢獻。
那個時期的男性旦角的熠熠星光，即使現在，似乎也閃爍在我們的眼睛裡。
所以，男性旦角即使是現在，還是有存在的必要的，有的時候，反串的藝術表現力反而更加吸引我們的目光，受到廣大群眾的喜愛。
10樓：嚮往一鳴
從京劇發始的那個時候是在封建社會。在封建社會女人是不允許拋頭露面的。但是在有的京劇劇目裡面必須又有女人的出現。
所以這個時候就出現了男扮**的花旦。但隨著社會的發展，現在改革開放的跟進。女人終於也可以唱京劇了，所以現在長經濟的也有女演員的。
現代的京劇沒有說一定要用男的模仿女人。直接用女演員也是可以的。
11樓：梅花美鹿
京劇的旦角有很多是由男性扮演的，那為什麼不直接用女演員扮演呢？
其原因與其歷史背景有關。在解放前演戲的被稱為吃開口飯的，又被蔑稱為戲子，達官貴人口中的玩物，他們的地位是非常低的，記得有人拿葛優說事的時候有記者採訪葛優，葛優自嘲戲子，就是拿來取樂的。
在這種情況下，好人家的女子是不會演戲的，只有那些窮人家的女子被生活所迫或者那些被拐賣的女子為了生存才被迫演戲。
所以過去女演員是非常奇缺的，而絕大多數劇目中幾乎都有旦角，在這種無米下鍋的情況下，旦角只能由男演員來扮演了。
這種趕鴨子上架，強人所難的局面在早期可以想象效果肯定是不好的，不過到後來卻也逼出幾位大師來，程尚梅荀四大名旦幾乎無人不知無人不曉。
現在戲曲學校的男生專攻旦角，再也不是被迫無奈了，一是自己喜歡，二是繼承傳統，嗯，好像有點反諷的意味。
12樓：匿名使用者
通俗說因為女人過去地位低，不能演戲，只能伴奏。
古代女子在臺上只准許彈唱歌舞，不能粉墨登場演戲文，因為古代封建思想嚴重、男尊女卑，在戲文中常有身份高貴的神佛仙聖與帝王的出現，加之宮廷民間經常演唱神戲、廟會戲、慶祝戲，決不容許女子登場褻瀆「神靈」，這樣沿襲了近千年，也就相因成習，流傳下來。
清代女子是不能進入戲院的。自雍正時期廢除樂籍制度之後，基本上延續數百年的坤伶就暫時淡出了。加上乾嘉後期反奢靡之風，為了淨化社會風氣，在園子裡演戲和看戲基本上都是男人的專利。
於是男旦就興起了。男旦傑出者最早有「秦腔」進京之魏長生，後有京劇「四大名旦」不可謂不壯觀。至於男旦為什麼這麼出色，以至於坤旦都比之遜色。
個人覺得是因為男性塑造女性角色會更有想像力和表現力，男子把他們認為美的女性特徵表現出來，往往比女性表現相對真實的自己要更有魅力。另外，如果說在戲曲的鼎盛時期，也是男旦的**時期，「四大名旦」的時代，女性已經被允許進入戲院看戲，女性觀眾的審美一定程度上成為主流。她們更愛看如花似玉的「美男子」不願看老氣橫秋的鬍子老生，所以男旦更符合她們的口味。
13樓：就是喜歡笑三少
純屬個人觀點啊，京劇盛行的年代，女人的很多行為都是受限制的，戲子包括紅樓女子，都被認為是不守婦道的表現，但是由於劇情的需要，又必須要有女人的出現，所以就有了男扮**的出現，後來越發展，人們發展男扮**也是一種表現力極強的表演，人們慢慢開始接受，然後就把他當成一種不可缺少的人物形象來培養了，然後就出現了有很多以女性為主的戲班。後來最有名氣的京劇表演藝術家看起來好像都是男性，比如大家都知道的四大名旦：梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小云。
到現在為止，我們依舊耳熟能詳。
後來發現這種男扮**旦角的出現，可以更好的表現藝術，很多演員也都取得了不俗的成就，所以這個表演形式一直延續至今。
純屬個人觀點，希望對你有用，謝謝。
14樓：李春暖
男演員反串女人，這個事兒得從萬惡的舊社會說起。在舊社會女人不敢拋頭露面。喝戲的人地位低下。女人拋頭露面容易被有權有勢的人搶走。紅樓夢裡的甄英蓮就是一個例子。另外唱戲的，屬
於下九流，被人瞧不起。正經人家的兒子是不娶戲子做媳婦的。你看關於舊社會的電視劇，是不是有錢人娶了唱戲的做媳婦兒，其實做的都是妾。
基於以上2點。女孩子很少出來做戲子的。所以那個時候男人演女人。
有的男人很厲害，唱得非常好。梅蘭芳就是其中一個例子。所以呀，男扮女這個事兒就一直延續到現在。
不過越來越少了。對我們來說，已經成了比較新鮮的事兒了。
15樓：譚艽
因為在古代的時候，那個時候非常的嚴格，女孩子大家閨秀什麼的是不允許是被上臺的，而且一個是因為大家閨秀不允許，另一個是因為敘世是比較舞臺，相對來說是比較神聖的，如果說你身份高貴的話，你去做這個會被別人瞧不起，但是如果說你太低賤的話你不配不上這個舞臺，所以說相對來說大部分大學都是男生來演。現在來說女生也也可以，但是賭傳下來的還是男生耶。
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